觉山隐窑丨山桃如霞柳沐风，古人春游玩什么

最近天气真好，每天早上推开窗子满眼嫩绿，似乎一夜之间春姑娘就回来了。仲春最宜远足踏青，我们总爱趁此时节结伴出游。其实，古人也不例外，尤其对取暖太不好，又刚刚熬过冬春之交的古人来说，暖春实在是诱人。那么，他们春游时又会做些什么呢?我们不妨通过一幅十八学士图，细说究竟。

这幅画出自唐太宗做秦王时的故事。当时，李世民设文学馆，在全国招贤纳士，以杜如晦、房玄龄、虞世南、褚亮等十八人为学士，组成拥有最强大脑的智囊团，常和他们讨论国家政事、古书典籍。后来，李世民为表彰其功勋卓著，便命阎立本绘群像、褚亮作赞，藏之书府。这便是十八学士图，也称秦府十八学士图的由来。

到了元明，十八学士图作为装饰题材开始盛行。大约正德时期，第一次出现在瓷器上，以青花器为主，这也对后世此类画片影响深远。再看这幅画片，人物山水通景满画，十八学士春聚园林，以诗酒书画相会，林木、奇石、远山、流云、文房、家具穿插点缀其间，一派浓浓的文化气息。

春光无限好，床上聊聊天。

学士们果然任性，春游把床都搬出来了。画中三位学士坐于罗汉床，一位坐圆墩，四人满面春风，相谈正欢，尤其是垂足床边这位，貌似正在聊着相当有趣的话题，惹得众人笑逐颜开，坐着五开光圆墩这位早已无心手中卷。再看宽大的罗汉床，一侧放着一卷竹简和书籍，看来出游也不忘读书啊。

细看发现，罗汉床比较特别，木质比较常见，而藤编极少。罗汉床作为唐代文人阶级的标配，可以说是利用率最高的家具，待客上床，读书上床，小睡更要上床，所以这床除了舒适更要结实耐用。画里这只藤或竹罗汉床编法细密紧致，必是出自技艺高超的匠人之手。

劝君莫拒杯，春花也能吃。

春游不带点好吃的，怎么能叫春游呢？松柏下的长案上摆满了美味与一壶酒，四位学士或立或坐。虽然不知吃的是什么，但古人向来有「春吃花，夏吃叶，秋吃果，冬吃根」的讲究。「春吃花」的习俗由来已久，据《隋唐佳话录》所记，唐朝盛行一种叫做“花枣糕”的点心，是把春花和糯米一起捣碎蒸熟制成。此处所盛，莫非正是它吧。

翻看史料上对唐代人的描述，但凡诗人雅士，不管一言合不合，聚在一起「会须一饮三百杯」是必须的。虽然那时的酒度数低且口味不敢恭维，但并不妨碍文人士大夫们的兴致，好友相聚的场合当然少不了酌上几杯。不过，画中南式玫瑰椅上的这位学士自顾扭头望去，完全被身后几位吸引了过去。

春风十里长，文人才艺多。

古代高士不仅满腹经纶，且琴棋书画样样精通。春日园中桃杏争艳，流水潺潺，一位学士提笔立于一张规矩的大画案后，貌似正思忖着画意，又好像和桌前三位交换着意见，而桌旁这位悠闲的把胳膊搭在椅子靠背上，正听得入神。

有意思的是，最早出现于唐代的交椅，也被画师绘入了画中。据记载，交椅是一种非常高贵的椅子，一般人家是没有的，王宫贵族阶级才有资格置备。交椅一般摆在家里做临时陈设，主人外出巡游、狩猎带着，因此交椅又被称为行椅或猎椅。而中间老者竟也坐着这种椅子，可见十八学士在当时身份之高。

春景一屏画，江山半首诗。

前景中作画者身后立着一袭大落地画屏，相当惹眼，画中树石山峦互映，恰好与园中景致和合相融。画屏前学士们三三两两，高谈阔论，热闹非常，看来和老友聚在一起最是开心。可一位学士竟回头望向罗汉床那边，而且抬起手来，像是在示意持卷的这位一起加入过去，看来心思不在这啊。

如此一来，画师巧妙地通过两个场景中的人物表情动作，将画片串联起来，加上景观小品的连贯相接，无论从哪个角度看去，都是一幅完整的十八学士图。

而这只颇具文人气质的杯子，也是觉山隐窑迄今为止仿古人物系列中人数最多的，且非常契合圆融杯这种大气敦厚的器型。人物和景观虽然非常多，但画师通过构图和布景，让横向的场景和纵向的层次都能体现出来，整幅画片看起来还算舒服。

不过，这种通景满工的人物画片自然费工费时一些，而且丁酉年觉山隐窑在新品品质上更甚以往，确保每款都是经细心推敲、反复琢磨的精品。慢慢地，许多值得期待的新品会如约与各位见面，因此所致出品放缓，还请多多担待。