「离婚大战」后，他们的孩子《欢乐喜剧人3》还好吗？

文｜木众 陆兮影

同相原创内容© 转载请联系授权

1日8日，被外界众说纷纭的《欢乐喜剧人》第三季在东方卫视开播了。所以，这婚到底是离还是不离？

吵也吵了，闹也闹了

如今《欢乐喜剧人》第3季质量到底怎样？

经历了去年闹得沸沸扬扬的“离婚”事件后，1月8日，《欢乐喜剧人》第三季在东方卫视如期播出。CSM52城收视率达1.7，成为当晚同时段综艺节目收视第一。在第二季顺利坐上喜剧真人秀节目的龙头位置，并创造了同类节目难以望其项背的关注度后，《欢乐喜剧人》一度引发了各大平台喜剧类综艺的“鲶鱼效应”。

看得出，东方卫视很看重这档现象级节目，华丽丽的舞台设计可比之前的一块红幕布洋气得多。

但相较于前两季，《欢乐喜剧人》第三季的火力明显不足。毕竟，同样是CSM52城数据，第二季收视一直稳定在2以上，最高达3.374。

第三季收视下滑，直接暴露了喜剧资源市场的过度开发。这一点从第三季的喜剧人阵容上就可看出——虽然还是开心麻花（常远）、辽宁民间艺术团（文松）、大碗娱乐（张小斐）、德云社（郭麒麟）、爱笑兄弟团（张子栋）五熊逐鹿，但参赛选手的咖位却明显不如前两季。再看看“同门师兄弟”《喜剧总动员》的嘉宾，《欢乐喜剧人》矮了不止一截。

平心而论，“咖位”不是综艺节目的定盘星，同为现象级的《我是歌手》（现改名《歌手》）就一直承受着“咖位越来越低”的吐槽，却每季都能做出花——第三季“音乐诗人”李健爆红，第四季更是推出了此后在中国掘金不停的黄致列。可以说，咖位并不妨碍维系节目的后续品牌影响力。

况且，相比喜剧人走马灯似的《喜剧总动员》，《欢乐喜剧人》以12期节目来“养成”喜剧人的做法似乎更具备长线视野，也更尊重观众的感情投入。

但从第一期的表现看，新喜剧人们似乎在透支观众对他们“师兄”“师姐”的喜爱，尤其是张小斐毫无来由的“煽情”桥段。整个作品进行过程中都在处心积虑安放催泪弹，尤其是当“小丑女”帮孤儿院院长挡子弹的瞬间却莫名地开始煽情。观众的情绪还没到达高潮，那些为了催泪而制作的画外音却想强行让人感动。对于这样生硬的煽情安排，网友纷纷表示失望透顶。

倒是毫无“第二季包袱”的张子栋，以十足年轻气质又十足接地气的表演，成为同相君心中最大亮点。

创意缺乏，煽情来凑？

在《喜剧总动员》第一期节目中，贾玲搭档陈赫演绎穿越时空回忆母亲的作品《你好，李焕英》，让人看后笑中带泪。但这部作品的成功，忽然让喜剧综艺的舞台出现许多自带煽情效果的节目编排。

不知何时开始，煽情成了喜剧类节目的必备元素，仿佛不加入点催人泪下的桥段，就不能让主题得到升华一般。其实，这样的问题在《欢乐喜剧人》第二季时就已出现，五组参赛人员都以“煽情大戏”作为基本配置，恨不能观众当场痛哭流涕。轻松幽默作为喜剧的头等元素，但面对如今胃口被养得越来越大的观众，以及市场同质化竞争日趋激烈，似乎，逗笑观众变得越来越难。

据说，最好的喜剧一定是悲剧。当一个国家里民众对喜剧的需求不那么强烈，这个国家才算真正的发达。大概满屏的综艺笑声是媒体为大众编造的梦境，无数的人们无尽的远方都在这笑声里被忘却。可没有笑料的刻意煽情，是不是有点矫枉过正？

公众号“冷眼看电视”曾在《短平快、不煽情，好像才是喜剧节目正确的打开方式》一文中评价：“喜剧节目的最高境界确实是笑中带泪，引人深思。但是，这种效果是一种附加效果，本身不能过于追求，应该是一种情到浓时，自然发生，而不是节目中刻意为之。另外，作为喜剧节目，如果都走这样的路线，难免让人觉得有些同质化。”

张小斐《暴力街区》

中央戏剧学院教师、喜剧编剧束焕曾参与春晚小品创作，因此亲身体会过春晚语言类节目的精雕细琢。作为创作者，他们往往提前几个月就要住进北京西四环边的“中央电视台影视之家”，每天从早到晚，就是“轧本子”“啃梁子”“磨包袱”。在作品框架确定后，还要抓住一次次“轧场”——也就是试演机会，耳眼结合仔细分辨观众对“包袱”的反馈。

据说早年的郭德纲，也曾拎着一台录音机到处找前辈偷录扒活，之后自己复盘学习，正是因为真正的喜剧绝活不可得。可见，喜剧剧本需要足够时间酝酿创作、整理修改、打磨成型，最后交与演员实践确保效果。

快乐是刚需，只是逗笑并不容易，在喜剧节目层出不穷的今天，究竟谁能笑到最后，需要的是创作者足够的努力与诚意。