“我不想同情这样的周迅”
来源：娱乐新青年（ID：iiiquan ）
《还珠格格》最终集有一问： “人的一生，你是愿意平平淡淡， 还是轰轰烈烈地度过？”
最新一集《奇遇人生》，
周迅和阿雅一同前往日本，
探望独居的道子女士和她罹患阿尔兹海默症的丈夫。
身着一袭素衣的她，静坐在忍者小屋的檐下，
万籁有声，她望着眼前的树丛，不言不语。
阿雅问道子女士：
“您第一次和先生说我爱你，是什么时候？”
70岁高龄的道子女士，突然面含羞涩，
像个情窦初开的小女孩，她说：
“我和先生彼此都没有说过这样的话，
我们不擅长这样的表达。”
听到这，周迅的眼睛里闪过一丝怅然。
她的爱情观不是这样的，
是真情实意的付出，是无所顾忌的求爱。
19岁，不顾家人的劝阻，
她跟着音乐人窦鹏私奔到北京，
忍饥受饿，步履维艰，
那时候，爱情就是她唯一的食粮。
为了讨生活，她做过一段时间的酒吧驻唱，
有一次，因为拒绝陪酒被打掉了门牙。
后来，
拍《苏州河》，她恋上了男主贾宏声，
拍《射雕英雄传》，她又与李亚鹏坠入爱河
，
05年，她演唱《大齐》，当众示爱李大齐。
过去的15年，人来人往，
邂逅了多少托付真心的伴侣，
总以为一句“我爱你”，爱情即可永恒。
可惜，每个故事都逃不过分手的结局。
翌日，周迅和阿雅，
陪同道子女士前往疗养院看望幸贞先生。
“真不错！”
幸贞先生拿着麦克风，刚刚高歌一曲，
不吝给自己最高的评价。
古稀之年的老人，记忆衰退，
行为乖张，疯疯癫癫，
说起话来，也是语无伦次。
周迅手里捧着花，
看着看着，眼就红了，“太难受了”。
忘记了这是综艺，顾不上形象，
自己跑到墙角，支棱着手臂，拧着身子，
扥着袖沿，偷偷抹眼泪：
“这个实在是太那个（悲伤）。”
道子女士问道幸贞先生：
“你还记得我是谁吗？”
幸贞先生摇摇头，又像是想起来什么，
突然自顾自地唱了起来：
“想跨越岩石的海涅一样，是我的恋
人…”
唱罢，
方才还是活泼好动的他，恍然恢复了神志，
一脸平静，说：
“唱得还不错吧！
我已经老得不中用了，说话也前言不搭后语，
但是我也不能就这样撒手。”
老来多健忘，唯不忘相思。
坐在“爱情”的对面，
周迅还是绷不住了，
她紧咬着嘴唇，
泪水早已在眼角肆意划过。
就在刚刚，
在和幸贞先生相识的十几分钟里，
她似乎觉悟了爱情。
从疗养院回来，坐在屋檐下，
或许今天见多了生命的脆弱，
周迅突然很坦率地说：
“我真的会很怕死，真的…”
她说自己哪怕是由于工作坐飞机，
都会因为飞机轻微的抖动，吓得要命。
是因为她心里有所牵挂。
她怕有一天她不在了，
她的父母会伤心，爱人会难过。
难以想象，在银幕上大杀四方的周公子，
原来也有如此脆弱的一面。
“我是一个极度悲观的人，如果是我，
我可能整天以泪洗面了。”
“你不爱我了，我就去跳苏州河。”
像台词里对爱情的倔强一样，
周迅对表演也带着一种倔强。
电影《苏州河》里，周迅一人分饰两角，
其中一个角色叫牡丹，
是个纯情少女，两条麻花辫，一对含情目。
当牡丹知道男友马达和自己交往的真实目的，
只是为了打算绑架她，
向做走私生意的父亲索要赎金时，
她对爱情的期待瞬间支离破碎。
摇晃的镜头里，
周迅奔跑的背影扭曲着，交缠着，
她发疯一样地奔向苏州河。
伫立在桥边，
那双满含泪水的眼睛怒视马达，
留下最后一句话：
“我会变成一条美人鱼来找你的。”
说完，一跃而下。
这样一个凄美的瞬间，拍起来着实辛苦。
当时是冬天，温度零下，苏州河里满是垃圾。
跳河的时候，周迅穿着单薄的外套，
为了防止感染，她仅在身上贴了一层保鲜膜。
干一口白酒，
她直愣愣地扎进冰凉刺骨的河水里，
没有挣扎，没有喊叫，只是缓缓地沉入水里。
那时，
她忘记了周迅，心里只有心碎的牡丹。 导演一喊“卡”， 十几个场务才马上前仆后继地冲下去捞她。 有人问她用替身不行吗？ 不行。 周迅就是要追求那种“死去活来”的真实感。 电影《李米的猜想》中，周迅搭戏邓超。 周迅饰演的李米， 是一个四年里苦寻失踪男友的女司机， 这个角色，偏执、压抑，甚至有些神经质。
在街头，李米拦住挽着新欢的男友，
她一脸的不相信，而男友方文对她不理不睬。
面对男友的“背叛”，李米还是追上去，
卑微地带着祈求的语气喊道：
“方文，我知道是你。
如果你不喜欢我，你告诉我好不好？”
方文很不耐烦，试图甩掉她。
李米带着最后的希望，
像个疯子一样高声背诵着昔日方文的情书：
“那时候思念像一条在草上爬行的蛇，
我突然想回去了，李米…
你还会等我吗？”
看着周迅在风中痛哭的样子，
我想起了陈可辛的一句评价：
中国有两个女演员，
一个是张曼玉，一个就是周迅，
哭的时候观众也会哭。
的确，那一幕哭戏，让人揪心。
片中有一场戏，
李米遭遇两名毒贩的挟持，
试图逃跑的时候，被车门挤住了手，
霎时鲜血如注。
很少有人知道，受伤是真的。
拍完戏，周迅的小臂被包裹得严严实实。
别人说不用那么狠，错位拍摄就完了。
周迅偏要感受李米陷入疯狂的撕裂感。
所以，每一场戏周迅都会死磕，
直到身体完全透支，站都站不起来。
2008年《画皮》上映，周迅饰演狐妖小唯。
她的存在，
为电影增添了一份异样的魅惑。
电影里，周迅光着脚，
在布满碎石的杂草里，来回奔跑。
双脚被碎石划破了，也不管不顾。
工作人员跑过来劝她穿双袜子，
周迅不肯，她说：
“穿了袜子，就找不到那种急迫的心情了。”
就像导演陈嘉上说的那样：
周迅根本没在演啊，她已经进到了角色里。
她这样子会很疼的，
每拍一次戏都承受了很多。
最让她受伤的，还是电影《恋爱中的宝贝》，
因为剧中“宝贝”这个角色太极端了，
周迅入戏太深，有整整一年走不出来。
她描述那段时间，
就是“人生仿佛停在了那里，不能前进，也不能后退”。
这就是追求真实的代价，
为了还原每个人物的精神内核，
周迅愿意承受身体和精神的摧残。
因为真实，就是她的秉性。
《圆桌派》上，
周迅和窦文涛回忆刚出道那会儿，
那时候比较流行玉女风，
公司有意让她走那条路线，
多接这种类型的戏，
但周迅直接拒绝了。 她不喜欢这种包装，说： “我可能装一两天，两三次可以， 可是我装不了太长时间。 你还是让我自己该怎么样怎么样吧。” 率真。
所以，在电影里的她，千变万化，
但从不谄媚导演，或讨好观众口味而放任自流。
也正是她对品味一以贯之的坚持，
才有了《风月》里惊鸿一瞥的小舞女；
有了《大明宫词》里纯真娇憨的太平公主； 有了《人间四月天》中温婉娴静的林徽因。 就连黄磊和她搭完戏后，都不由感叹： “好像过完了一辈子”。 能和她搭戏，知足。
相较于“玉女”，周迅更喜欢别人叫她“公子”。
电影《龙门飞甲》里，
她扮演的凌雁秋，朗目疏眉，英气逼人。
电影上映不久，
她的一个朋友突然叫她周公子，
她觉得这个称呼还不错，就欣然接受了。
她看来，公子这个称呼没有什么男女之分。
周迅更在意这个称呼背后的气质：
超脱、真爽和侠义。
作为一个非科班出身的演员，
周迅是一个狂野的体验派，
为了求“真”，不惜“作践”自己。
编剧史航曾经用“刀口舔蜜”来比喻周迅，
他说刀口有蜜，寻常人一舔，
会觉得舌头被劈成两半了，
而周迅会想，真的甜啊！
就像她在自传里写道：
“最痛的时候才是最好的时候。”
她知道，
疼痛，即真实，
疼痛，也是她对生命的敬畏。
半个月前，
吴京为一部叫做《一百零八》的电影站街宣传。
这部电影讲述了08年汶川地震的一个故事：
什邡城北，罗汉寺，
十几位僧人破戒，开门接纳108名孕妇。
余震不断，和尚们也不念经了，
禅房变产房，
照顾孕妇成了他们唯一的修行。 一个月里，寺内婴儿啼哭声此起彼伏， 有108个孩子平安降生，他们被称为“罗汉娃娃”。
当时，除了僧人破天荒地照顾孕妇，
还有几十位志愿者夜以继日地守护着她们。
其中一个叫吴京，还有一个叫周迅。
周迅是汶川地震的见证者，
她看到了整座城市是如何在一天之间天塌地陷，死伤无数。
在灾难面前，没有犹豫，
她悄无声息地加入了志愿者的大军中。
物资紧缺，她和大家吃同样的方便面，
住同样的赈灾帐篷，
正值酷暑，帐篷里的温度高达40度。
同时，还要面临反复不断的余震，和潜伏的瘟疫。
即便环境恶劣，周迅没有抱怨一声。
寺院的住持素全法师，听说周迅这样的明星来寺里工作，
起初有些顾虑，
觉得明星容易“招蜂引蝶”，容易造成混乱。 不久，他发现自己的想法实在多余。 周迅为避开了媒体，每天早晨六点进山。 穿过陡峭的山路，跟着灾民采摘木耳，搭建耳棚。
这份工作，不是娇贵的女孩能做的。
地震后，建筑塌陷，乱石横生，
想采摘捡木耳，必须先把几十根水泥柱清理抬开，
每根水泥柱重200斤，需要4、5人一起搬运。
一来二去，周迅手臂上的擦伤不计其数。
凌晨时分，哄睡最后一个孩子，
帐篷里的灯灭了，
周迅疲惫地靠在床沿上，却难以入眠。
因为前几天主持师傅素全法师，
向她吐露灾区目前没有足够的婴儿奶粉，
上百名新生儿吃不饱，营养跟不上。
当夜，她赶紧向自己的好朋友们求助。
张学友站了出来，因为他恰好接了奶粉代言。
一周后，张学友为罗汉寺送来上60件奶粉，
即可解决了燃眉之急。
后来，素全法师在采访节目时回忆这件事，
提到了周迅和张学友，说最多的就是“感谢”。
离开汶川的时候，
周迅不忘去临时学校探望小朋友，
周迅派发亲手包的粽子、文具等日用品。
她说：
“我知道粽子数目不够，但这是一份心意。
希望获得这份心意的人，
可以将这份温暖再传播出去。”
短短几个月，
她把所有心意都留在那里，
但网络上没有她在汶川的任何消息。
这样的周迅，
就像罗大佑在《爱的箴言》唱的那样：
“我将你的背影留给我自己，
却将自己给了你。”
这就是周迅，
没有矫揉造作，没有利益算计，
不会发通告，不会招揽镜头，
只是坦诚地奉献一切。
2011年，
一部名为《遥远星球的孩子》的纪录片邀请周迅配音，
看完介绍她二话不说就接下。
那几年，一部关注自闭症的纪录片无人问津，
但，她总要为这把枯柴堆里添一把火，
期待着熊熊火焰可以照亮孤独。
“我认为无论在哪，
成就自己的关键就是对事情的态度。 这是一个努力的过程，但对全世界来说都是一样的道理。” 近些年，
周迅的身影又出现在一家临终关怀福利院里。
这里有几十个孩子，身上的病都是打娘胎里带出来的，
从出生到死亡，往往活不过十个年头，
真是沧海一粟般的短暂人生
。
他们还未理解死，就已经结束了生命，
周迅听闻此事，坐不住了，
连夜赶往南京彩虹重症儿童安护中心，
为其筹集慈善资金，亲自担任形象大使，
带着和陈坤一起创下的东申文化一起给他们拍摄公益片，
让越来越多的人了解临终关怀。
她经常去福利院探望，去了解每个人的愿望，
尽自己最大努力替他们实现。
有人说：
你应该让大家知道你做了什么，
大家希望看到你的这一面。
但周迅不肯，
那种在镜头下表演式的公益，不是她擅长的事情。
倒不如就此刻，
哄睡一个孩子， 温暖一个孤独的灵魂。 周迅的工作室发过一条微博， 被无数女孩子奉为经典： “我有一件重要的衣服，叫自我。”
她很清楚周迅是谁，周迅想做什么。
“一千个人心中有一千个哈姆雷特”，
十四亿人里面却只有一个周迅。
她从不掩饰，也不想当人见人爱的“玲珑娇娃”，
她只是安安稳稳地成为自己，
成为那个穿山越岭后，真心如初的少女。
拥有着爱恨堆积的青春年少，
也会有韵味无穷的精彩人生。
好在，时间在变，她依旧没有丢失自我，
她仍可以面对镜头自信地回答，
“我的自我不是由别人定义的，
是需要自己去感受的，
只要自己觉得有意义，那就好。”
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《还珠格格》最终集有一问： “人的一生，你是愿意平平淡淡， 还是轰轰烈烈地度过？”
最新一集《奇遇人生》，
周迅和阿雅一同前往日本，
探望独居的道子女士和她罹患阿尔兹海默症的丈夫。
身着一袭素衣的她，静坐在忍者小屋的檐下，
万籁有声，她望着眼前的树丛，不言不语。
阿雅问道子女士：
“您第一次和先生说我爱你，是什么时候？”
70岁高龄的道子女士，突然面含羞涩，
像个情窦初开的小女孩，她说：
“我和先生彼此都没有说过这样的话，
我们不擅长这样的表达。”
听到这，周迅的眼睛里闪过一丝怅然。
她的爱情观不是这样的，
是真情实意的付出，是无所顾忌的求爱。
19岁，不顾家人的劝阻，
她跟着音乐人窦鹏私奔到北京，
忍饥受饿，步履维艰，
那时候，爱情就是她唯一的食粮。
为了讨生活，她做过一段时间的酒吧驻唱，
有一次，因为拒绝陪酒被打掉了门牙。
后来，
拍《苏州河》，她恋上了男主贾宏声，
拍《射雕英雄传》，她又与李亚鹏坠入爱河
，
05年，她演唱《大齐》，当众示爱李大齐。
过去的15年，人来人往，
邂逅了多少托付真心的伴侣，
总以为一句“我爱你”，爱情即可永恒。
可惜，每个故事都逃不过分手的结局。
翌日，周迅和阿雅，
陪同道子女士前往疗养院看望幸贞先生。
“真不错！”
幸贞先生拿着麦克风，刚刚高歌一曲，
不吝给自己最高的评价。
古稀之年的老人，记忆衰退，
行为乖张，疯疯癫癫，
说起话来，也是语无伦次。
周迅手里捧着花，
看着看着，眼就红了，“太难受了”。
忘记了这是综艺，顾不上形象，
自己跑到墙角，支棱着手臂，拧着身子，
扥着袖沿，偷偷抹眼泪：
“这个实在是太那个（悲伤）。”
道子女士问道幸贞先生：
“你还记得我是谁吗？”
幸贞先生摇摇头，又像是想起来什么，
突然自顾自地唱了起来：
“想跨越岩石的海涅一样，是我的恋
人…”
唱罢，
方才还是活泼好动的他，恍然恢复了神志，
一脸平静，说：
“唱得还不错吧！
我已经老得不中用了，说话也前言不搭后语，
但是我也不能就这样撒手。”
老来多健忘，唯不忘相思。
坐在“爱情”的对面，
周迅还是绷不住了，
她紧咬着嘴唇，
泪水早已在眼角肆意划过。
就在刚刚，
在和幸贞先生相识的十几分钟里，
她似乎觉悟了爱情。
从疗养院回来，坐在屋檐下，
或许今天见多了生命的脆弱，
周迅突然很坦率地说：
“我真的会很怕死，真的…”
她说自己哪怕是由于工作坐飞机，
都会因为飞机轻微的抖动，吓得要命。
是因为她心里有所牵挂。
她怕有一天她不在了，
她的父母会伤心，爱人会难过。
难以想象，在银幕上大杀四方的周公子，
原来也有如此脆弱的一面。
“我是一个极度悲观的人，如果是我，
我可能整天以泪洗面了。”
“你不爱我了，我就去跳苏州河。”
像台词里对爱情的倔强一样，
周迅对表演也带着一种倔强。
电影《苏州河》里，周迅一人分饰两角，
其中一个角色叫牡丹，
是个纯情少女，两条麻花辫，一对含情目。
当牡丹知道男友马达和自己交往的真实目的，
只是为了打算绑架她，
向做走私生意的父亲索要赎金时，
她对爱情的期待瞬间支离破碎。
摇晃的镜头里，
周迅奔跑的背影扭曲着，交缠着，
她发疯一样地奔向苏州河。
伫立在桥边，
那双满含泪水的眼睛怒视马达，
留下最后一句话：
“我会变成一条美人鱼来找你的。”
说完，一跃而下。
这样一个凄美的瞬间，拍起来着实辛苦。
当时是冬天，温度零下，苏州河里满是垃圾。
跳河的时候，周迅穿着单薄的外套，
为了防止感染，她仅在身上贴了一层保鲜膜。
干一口白酒，
她直愣愣地扎进冰凉刺骨的河水里，
没有挣扎，没有喊叫，只是缓缓地沉入水里。
那时，
她忘记了周迅，心里只有心碎的牡丹。 导演一喊“卡”， 十几个场务才马上前仆后继地冲下去捞她。 有人问她用替身不行吗？ 不行。 周迅就是要追求那种“死去活来”的真实感。 电影《李米的猜想》中，周迅搭戏邓超。 周迅饰演的李米， 是一个四年里苦寻失踪男友的女司机， 这个角色，偏执、压抑，甚至有些神经质。
在街头，李米拦住挽着新欢的男友，
她一脸的不相信，而男友方文对她不理不睬。
面对男友的“背叛”，李米还是追上去，
卑微地带着祈求的语气喊道：
“方文，我知道是你。
如果你不喜欢我，你告诉我好不好？”
方文很不耐烦，试图甩掉她。
李米带着最后的希望，
像个疯子一样高声背诵着昔日方文的情书：
“那时候思念像一条在草上爬行的蛇，
我突然想回去了，李米…
你还会等我吗？”
看着周迅在风中痛哭的样子，
我想起了陈可辛的一句评价：
中国有两个女演员，
一个是张曼玉，一个就是周迅，
哭的时候观众也会哭。
的确，那一幕哭戏，让人揪心。
片中有一场戏，
李米遭遇两名毒贩的挟持，
试图逃跑的时候，被车门挤住了手，
霎时鲜血如注。
很少有人知道，受伤是真的。
拍完戏，周迅的小臂被包裹得严严实实。
别人说不用那么狠，错位拍摄就完了。
周迅偏要感受李米陷入疯狂的撕裂感。
所以，每一场戏周迅都会死磕，
直到身体完全透支，站都站不起来。
2008年《画皮》上映，周迅饰演狐妖小唯。
她的存在，
为电影增添了一份异样的魅惑。
电影里，周迅光着脚，
在布满碎石的杂草里，来回奔跑。
双脚被碎石划破了，也不管不顾。
工作人员跑过来劝她穿双袜子，
周迅不肯，她说：
“穿了袜子，就找不到那种急迫的心情了。”
就像导演陈嘉上说的那样：
周迅根本没在演啊，她已经进到了角色里。
她这样子会很疼的，
每拍一次戏都承受了很多。
最让她受伤的，还是电影《恋爱中的宝贝》，
因为剧中“宝贝”这个角色太极端了，
周迅入戏太深，有整整一年走不出来。
她描述那段时间，
就是“人生仿佛停在了那里，不能前进，也不能后退”。
这就是追求真实的代价，
为了还原每个人物的精神内核，
周迅愿意承受身体和精神的摧残。
因为真实，就是她的秉性。
《圆桌派》上，
周迅和窦文涛回忆刚出道那会儿，
那时候比较流行玉女风，
公司有意让她走那条路线，
多接这种类型的戏，
但周迅直接拒绝了。 她不喜欢这种包装，说： “我可能装一两天，两三次可以， 可是我装不了太长时间。 你还是让我自己该怎么样怎么样吧。” 率真。
所以，在电影里的她，千变万化，
但从不谄媚导演，或讨好观众口味而放任自流。
也正是她对品味一以贯之的坚持，
才有了《风月》里惊鸿一瞥的小舞女；
有了《大明宫词》里纯真娇憨的太平公主； 有了《人间四月天》中温婉娴静的林徽因。 就连黄磊和她搭完戏后，都不由感叹： “好像过完了一辈子”。 能和她搭戏，知足。
相较于“玉女”，周迅更喜欢别人叫她“公子”。
电影《龙门飞甲》里，
她扮演的凌雁秋，朗目疏眉，英气逼人。
电影上映不久，
她的一个朋友突然叫她周公子，
她觉得这个称呼还不错，就欣然接受了。
她看来，公子这个称呼没有什么男女之分。
周迅更在意这个称呼背后的气质：
超脱、真爽和侠义。
作为一个非科班出身的演员，
周迅是一个狂野的体验派，
为了求“真”，不惜“作践”自己。
编剧史航曾经用“刀口舔蜜”来比喻周迅，
他说刀口有蜜，寻常人一舔，
会觉得舌头被劈成两半了，
而周迅会想，真的甜啊！
就像她在自传里写道：
“最痛的时候才是最好的时候。”
她知道，
疼痛，即真实，
疼痛，也是她对生命的敬畏。
半个月前，
吴京为一部叫做《一百零八》的电影站街宣传。
这部电影讲述了08年汶川地震的一个故事：
什邡城北，罗汉寺，
十几位僧人破戒，开门接纳108名孕妇。
余震不断，和尚们也不念经了，
禅房变产房，
照顾孕妇成了他们唯一的修行。 一个月里，寺内婴儿啼哭声此起彼伏， 有108个孩子平安降生，他们被称为“罗汉娃娃”。
当时，除了僧人破天荒地照顾孕妇，
还有几十位志愿者夜以继日地守护着她们。
其中一个叫吴京，还有一个叫周迅。
周迅是汶川地震的见证者，
她看到了整座城市是如何在一天之间天塌地陷，死伤无数。
在灾难面前，没有犹豫，
她悄无声息地加入了志愿者的大军中。
物资紧缺，她和大家吃同样的方便面，
住同样的赈灾帐篷，
正值酷暑，帐篷里的温度高达40度。
同时，还要面临反复不断的余震，和潜伏的瘟疫。
即便环境恶劣，周迅没有抱怨一声。
寺院的住持素全法师，听说周迅这样的明星来寺里工作，
起初有些顾虑，
觉得明星容易“招蜂引蝶”，容易造成混乱。 不久，他发现自己的想法实在多余。 周迅为避开了媒体，每天早晨六点进山。 穿过陡峭的山路，跟着灾民采摘木耳，搭建耳棚。
这份工作，不是娇贵的女孩能做的。
地震后，建筑塌陷，乱石横生，
想采摘捡木耳，必须先把几十根水泥柱清理抬开，
每根水泥柱重200斤，需要4、5人一起搬运。
一来二去，周迅手臂上的擦伤不计其数。
凌晨时分，哄睡最后一个孩子，
帐篷里的灯灭了，
周迅疲惫地靠在床沿上，却难以入眠。
因为前几天主持师傅素全法师，
向她吐露灾区目前没有足够的婴儿奶粉，
上百名新生儿吃不饱，营养跟不上。
当夜，她赶紧向自己的好朋友们求助。
张学友站了出来，因为他恰好接了奶粉代言。
一周后，张学友为罗汉寺送来上60件奶粉，
即可解决了燃眉之急。
后来，素全法师在采访节目时回忆这件事，
提到了周迅和张学友，说最多的就是“感谢”。
离开汶川的时候，
周迅不忘去临时学校探望小朋友，
周迅派发亲手包的粽子、文具等日用品。
她说：
“我知道粽子数目不够，但这是一份心意。
希望获得这份心意的人，
可以将这份温暖再传播出去。”
短短几个月，
她把所有心意都留在那里，
但网络上没有她在汶川的任何消息。
这样的周迅，
就像罗大佑在《爱的箴言》唱的那样：
“我将你的背影留给我自己，
却将自己给了你。”
这就是周迅，
没有矫揉造作，没有利益算计，
不会发通告，不会招揽镜头，
只是坦诚地奉献一切。
2011年，
一部名为《遥远星球的孩子》的纪录片邀请周迅配音，
看完介绍她二话不说就接下。
那几年，一部关注自闭症的纪录片无人问津，
但，她总要为这把枯柴堆里添一把火，
期待着熊熊火焰可以照亮孤独。
“我认为无论在哪，
成就自己的关键就是对事情的态度。 这是一个努力的过程，但对全世界来说都是一样的道理。” 近些年，
周迅的身影又出现在一家临终关怀福利院里。
这里有几十个孩子，身上的病都是打娘胎里带出来的，
从出生到死亡，往往活不过十个年头，
真是沧海一粟般的短暂人生
。
他们还未理解死，就已经结束了生命，
周迅听闻此事，坐不住了，
连夜赶往南京彩虹重症儿童安护中心，
为其筹集慈善资金，亲自担任形象大使，
带着和陈坤一起创下的东申文化一起给他们拍摄公益片，
让越来越多的人了解临终关怀。
她经常去福利院探望，去了解每个人的愿望，
尽自己最大努力替他们实现。
有人说：
你应该让大家知道你做了什么，
大家希望看到你的这一面。
但周迅不肯，
那种在镜头下表演式的公益，不是她擅长的事情。
倒不如就此刻，
哄睡一个孩子， 温暖一个孤独的灵魂。 周迅的工作室发过一条微博， 被无数女孩子奉为经典： “我有一件重要的衣服，叫自我。”
她很清楚周迅是谁，周迅想做什么。
“一千个人心中有一千个哈姆雷特”，
十四亿人里面却只有一个周迅。
她从不掩饰，也不想当人见人爱的“玲珑娇娃”，
她只是安安稳稳地成为自己，
成为那个穿山越岭后，真心如初的少女。
拥有着爱恨堆积的青春年少，
也会有韵味无穷的精彩人生。
好在，时间在变，她依旧没有丢失自我，
她仍可以面对镜头自信地回答，
“我的自我不是由别人定义的，
是需要自己去感受的，
只要自己觉得有意义，那就好。”
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