孙俪新剧是芈月2.0？我们想要的「大女主」剧到底长什么样？
都怪《那年花开月正圆》，我这辈子最大的愿望，变成了穿越到清末，去秦商沈家当丫鬟。
沈家招丫鬟没门槛，即使我是个孤女，从小被白景琦他三叔捡回家。
长大成了小燕子同行，江湖卖艺为辅，坑蒙拐骗为主。
没有家世，只有前科，但这都没有关系，我爹还不是不费吹灰之力就把我卖进沈家，两个婆姨看了我一眼，就让我成了二少爷沈星的房里丫头。
我家二少爷，全城闻名的败家子，人美脾气爆，奈何智商武力长期被我碾压。
少爷要动粗，我一脚踢到他哭。
少爷的茶果，我想吃就吃。
少爷的屁股，我想看就看。
韩剧拖到第八集才接吻，而我第一集就脱了男主的裤子，惊喜不惊喜？意外不意外！
我在沈家的主要工作：吃、喝、玩、乐。
反正不管怎样，我少爷都会爱上我，并且求爷爷告奶奶要我当他通房丫头，我不干他都气疯辣。
我逃出沈家遇到了第二个高富帅——光风霁月、温润如玉的吴聘少爷，简称我老公。
我老公什么都好，就是太容易上当受骗，之前就被我碰过瓷。
他以为我被沈家虐待，收留了我，还教我做生意，虽然我怀疑他自己被卖了都会帮人数钱。
可是他一苏起来，你们都得向丑帅何润东势力低头！
从来都不争不抢的谦谦公子说：这个女人我要定了！
好吧，就算你要领盒饭我也愿意为你守六十集活寡！
我从打杂的丫头一跃成为吴家少奶奶，以前共事的丫鬟们也不diss我。
我公公表面严厉内心却开明，破格让我一个女孩拜关二爷学生意经。
我天赋异禀，比男学徒们学得都快都好，我还不拘一格，不为世俗束缚。
我在吴家东院的日常是：昨天气着了婆婆，今天气着了公公，下一个该轮到你了吴聘欧巴。
不过被偏爱的都有恃无恐——吴氏大家庭，您的和谐港湾。
秦商版「王思聪」和「汤珈铖」都爱我这并不重要，重要的是我将在一流大企业，成长为睿智、沉稳、果敢、贤惠的女首富，从此走上人生巅峰。
这就是我，一个大女主的史诗……
这两年的大女主剧，已经很少有《那年花开月正圆》里周莹这样，让人恨不得以身代之的了。
不过，目前这种冲动，更多的还是来自女主的白月光吴聘哥哥，
和从欢喜冤家到灵魂伴侣的朱砂痣沈星移。
至于女主周莹，得到的评价褒贬不一。
叫好的人说她「灵气十足」敢于挑战权威与传统，唱衰的人觉得她的「肆意妄为」在那个年代死十遍都不够。
据说孙俪刚演完《羋月传》又拿到这个大女主剧本，内心是拒绝的。
碍于导演丁黑的知遇之恩不好拒绝，谁知道看完了剧本，却完全被周莹这个角色吸引。
周莹的确和她以前演的角色不太一样，前期灵动和疯癫并存，既嚣张又特立独行，后期历经商战，风格才转变成甄缳2.0。
看得出，少女时期的周莹是孙俪下功夫最大的部分，嗑瓜子、亚洲蹲、抄佛经的娘娘一转眼变成了个生机勃勃的市井丫头。
显然，孙俪努力贴近角色的同时，也在避免复制芈月和甄缳的套路，尽管这种努力有时候被人诟病用力过度。
至于面对「大女主专业户」的质疑，孙俪霸气回应，女演员就该享受大女主时代！
大女主——
作为「独立」、「自强」的女性风潮下的产物，它不应该是蠢到观众恨不得替反派捅她两刀的傻白甜，也不应该是人见人爱花见花开的玛丽苏。
它追求的是女性靠自身能力成就事业，自主选择感情，必然以女性成长为核心，观众买单的是「女性靠自身变强大」的快感。
从十几年前《康熙王朝》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《神医喜来乐》的大男主风潮转变为如今《三生三世十里桃花》、《大唐荣耀》、《楚乔传》当道的大女主时代，女演员从陪衬的绿叶一跃成为银幕霸王花，女演员的确迎来了最好的时代。
不过这些大女主戏，女演员们倒是演得爽了，但观众就不一定enjoy了。
因为许多大女主戏打着女性成长的旗号，结果演的还是玛丽苏的那一套。
《武媚娘传奇》把武则天演成了小白兔，所谓成长，是在「有人害我，没有害成，反而害了自己」的无限循环中收割皇上的青睐、太子的爱恋、将军的深情……然后在以上外挂加持下一步步登上帝位。
接下来范冰冰还有一部大女主戏《赢天下》，也许是惯性思维作怪，总之光是这个风格雷同的海报就让娱姬重温了被玛丽武支配的恐惧。
瞧见了吧，现在衬托大女主魅力的方式，往往简单粗暴一条捷径：让大人物们爱上她，最好不带智商的那种。
《秦时丽人明月心》就虚构了这样一个完美的女主角——
卫国大将公孙羽的孙女兼徒弟，荆轲青梅竹马的恋人，秦始皇嬴政负尽天下人也要得到的女子。
她文能分析天下大局，有诸葛之才，虽然有时候脑子会不拎清地对嬴政大吼：「你不是我的王。」
她武能放箭救秦王，是被插刀都一声不吭的女武神，虽然在宫斗被罚抄个经书手指破皮就哭着等男人来救。
对了，她还是怀着荆轲的孩子被纳入嬴政后宫的。
至于历史上残暴的嬴政为什么会无怨无悔地在头顶放羊，只能解释为她是大女主，她比较特别。
对于这种大女主，最大的温柔就是帮她按住秦始皇的棺材板了。
好不容易抛弃玛丽苏套路，大女主们开始靠本事吃饭，不过给人留下印象的只有几个空洞的金手指。
永远打不死的楚乔，女奴时期就能徒手斗狼，后来在宇文玥的精心调教下武力无人能敌，甚至能孤身暗杀宇文怀、宇文席。
两句话就能让其他侍女乖乖听命，一句「我带你们回家」就能收服军心。
《楚乔传》对女强形象的塑造也仅止于此。
以释奴止戈为政治理念的楚乔，似乎从未思考过释奴后要建设怎样的国家，没有奴隶的国家又要用什么方式补充劳动力，全剧只是一味强调楚乔武力强大、头脑冷静、受人倾慕，到了后半部分，更是和普通的言情剧没什么区别。
如果说，古装大女主的兴盛与衰落依旧依附男权，还能甩锅在时代背景局限上的话，那么时装剧大女主假自强真靠男的设置，怎么看，都是来自对优秀女性极端匮乏的想象。
《我的前半生》里，罗子君的「自食其力」，来自于唐晶帮忙让她当上服务员，之后又被贺涵引荐应聘销售岗，几个月后靠贺涵担保进了调研公司，最后不到一年的时间就进了许多人抢破头都进不了的知名咨询公司。
除了留下一个「在购物车里放个贺涵」的幻想，《我的前半生》对于和罗子君一样处于人生困境的女性，给不出任何有借鉴意义的指引。
优秀的女性当然会有许多男性的追捧，但大女主戏们往往只重视后半部分，观众们津津乐道的也是各式各样「苏」的男主，本该属于核心的女主优秀强大的戏份，沦为了谈恋爱的陪衬。
希望下次我真心想魂穿某个大女主，不是因为看上了她的男人，而是因为她本人牛逼闪闪，让我恨不得活出她的样子。
【娱姬·心经】
标榜「女性成长」却大玩玛丽苏的都是耍流氓。
