冰与火之歌

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       我曾经以为在政坛一边阴险狡诈玩弄权术一边装出一副道貌岸然模样的Frank Underwood已经十足描绘了一个人的内心可以黑暗到什么程度，直到我遇见《冰与火之歌》，才明白什么叫做叹为观止，我也曾以为《纸牌屋》已经是电视剧的巅峰，直到我遇见《冰与火之歌》，也许建立在一个法制健全文明更加理性的当代背景下的政治斗争，注定了舞台都霸占在斯文禽兽的手里，然而当HBO把世界架空在一个平行宇宙的古代，借着马丁老爷子笔下生花的根基，才真的是又竖起了一座里程碑，让人对资本主义制度下对艺术创作的宽容和各种资源整合重构能力感到钦佩。

       实际上第六季是全世界粉丝吵得最凶的一季，因为马丁老爷子的原著写到第五季就停了，所以新的一季是版权在手的HBO最讨好主旋律价值观自由发挥的一季，如果说前面冰与火的世界里展现给观众的希望始终只有黑暗尽头的那一丝若隐若现的天光，那么第六季是实打实的给你希望，比如雪诺的复活，比如让人恨得要按快进才能看下去的小剥皮终于死在三傻的手里，比如二丫头历尽万难终于迈出了复仇的第一步...观众等这些已经等得太久了，不是每个普通人都能接受马丁老爷子那种赤裸裸挖掘人性黑暗丑陋的痛快，我们跟随史塔克家族的家破人亡一直走到今天，狼头家徽上流淌了无数的鲜血才淘出仅剩的四匹少狼，也许一个家族的福报太过于庞大时，会物极必反变成一种灾难，而灾难之后又会诞生新的希望，直到书写出新的历史篇章。

       说实话我和所有人一样一直喜欢最像主角的雪诺，他骨子里流淌着男主角模板一般的善良与正直，然而时间久了再仔细思考，会发觉他心里有着致命的优柔寡断，不过这一点也正是使角色更丰满立体不可或缺的因素，恐怕第五季结尾的死亡，也是作者想让他涅槃重生的伏笔，他过于善良的做法并不适合乱世，人生往往在痛苦与毁灭中才能成长。我一直觉得冰与火之歌是一部写女人的著作，比如龙妈，小玫瑰，荆棘女王，布蕾妮，三傻，二丫头，让人恨得咬牙切齿的瑟曦，甚至在雪诺和小恶魔这两个主角内心深处的某些地方，也有着像女人一样细腻的情感。当瑟曦穿着黑色铠甲般的王服在一片被她炸成废墟的首都登上铁王座时，忽略掉远处赶回来看见这一幕的詹姆，我们所有人的心里感受恐怕都难以言述，这是一个能力和愚蠢成正比的女人，她一辈子的追求就是获得所有人的认同，然而却走错了路，于是命运给她的是截然相反的失败，怕什么来什么，用老话说，是个命犯天煞孤星的女人。

       最有女一号光环的龙妈，看多了也觉得就是个开了挂被命运垂青的公主，当然她的出身本来就是公主，她一辈子的目标也是找回家族失去的一切，冰与火世界里所有的女性角色，几乎都或多或少懂得如何利用自己身为女人的价值在这个男权主义至上的世界里达成目的，唯有二丫，一直像一匹独狼一般寻找着所有可以提升自身能力的方法，孤独与寂寞对她来说是莫须有的东西，她靠着仇恨和心底里从未磨灭的善良一直在前进，勇敢和顽强是她最终得以走出自己道路的基石，于是我们看到她举着童年时雪诺送她的剑指向千面神教导师贾昆说出“女孩的名字是阿雅 史塔克”时感到由衷的欣慰，那是付出一切努力终于找到自己的路的成就感，只有在自己或自己爱的人身上看见这一点时才会有这样的心情，她的路由鲜血铺就，却从未伤害过谁，从保护身边的人到保护自己到最后踏上复仇之路，其中的艰辛哪怕换个男人去走，恐怕要么能走到一半就不错了，要么能走出来也早就丢失了自己，唯独二丫，带着不变的初心杀出一条血路，这样的人除了敬佩和喜爱，你找不到别的眼光去看待。

       实际上整部冰与火之歌死了的和还活着的人里，最让我欣赏的只有二丫头和小恶魔，后者的外号不知道是怎么来的，但整个兰尼斯特家族里可以说谁都像恶魔，只有小恶魔是唯一一个能在他内心深处看见善念的人，这种善念加上他侏儒的身材注定了他成为异类的宿命，于是他做了所有一个英雄才能做到的事却被家人扔在仓库里奄奄一息，付出了能付出的一切却被最心爱的女人背叛，那是将他逼走的最后一根稻草，所以无论这个酒不离手的侏儒遭遇怎样的不公，我们都能理解，他的能力和智商都属顶级，出生在十足变态的兰尼斯特家族却能一直保持心存善念，对心爱的女人毫无保留呵护周到，这样完美的人格同时出现在一个男人身上的时候，造物主把他变成一个侏儒也不奇怪了，大成若缺，这世间从来只有残缺的完美………

       关于冰与火之歌有太多可以言说的事，在一个信息量井喷的时代，美剧已经开始进入化境，也许在不久的将来，影视剧作为第九大艺术形态将开始取代纯粹的文学作品，变成一种新的更加高级的文明形态，记载和隐喻着人类这一物种从起源到探索到结束的一切，无论未来会如何演变，我们都要找到对的路，如此才能走出对的结局。

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