求求国产剧别再毁男神了！！

2019 VOL.612
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盘点近年来的国产剧，

影妹发现一个有趣的现象：

都市剧的男主，大多没有什么“好下场”。

前有吴秀波暖大叔形象崩塌，后有靳东知识分子人设翻车。
一向受广大妇女喜爱的“小包总”杨烁，也不慎被扣上了“大庆油田”的帽子。

前不久出演霸总题材的陆毅，更是喜获“油腻”殊荣，一时劝退粉丝无数。

不得不说，这年头，

出演都市剧男主，还真是蛮考验勇气的。

可令影妹没想到的是，

就在诸位男神刚刚跌落神坛不久，又一位男神舍己为人下凡救难了。

没错，影妹要说的，就是 张鲁一 。

《红色》里低调内敛的徐天；

《麻雀》里老谋深算的反派毕忠良；

《爱国者》里表面寡言清冷却内心坚定的宋烟桥。

……

说实话在这之前，张鲁一一直是影妹心中演技派的代表。

所以就算都市爱情剧男主这种角色，在设定上没有其他张鲁一角色出彩，

但一定不赖。

然而影妹还是错了。

原来，再有实力的演员，

也救不了一部糟心糟眼，充满老旧梗的烂剧。

《第二次也很美》

01

在“ 梗老 ”这件事上，影妹并没有夸大其词。

不信，我们一 一来看。

先说故事框架。

《第二次也很美》。

顾名思义，这是一个讲述女人离婚后迎接第二春的故事。

女主角安安（王子文饰），一个大学一毕业就结婚的90后全职家庭主妇。

结婚六年，儿子五岁，生活美满的进行着。

可丈夫俞非凡（于小伟饰）却突然作出离婚的决定。

被迫结束全职太太生涯的安安，成了单身妈妈。

没有事业，就连孩子抚养权也可能被丈夫夺走。

28岁的安安，人生彻底跌入谷底。

这故事开头，猛的一听是不是还挺熟悉？

女主完美复制罗子君的悲惨经历，这不就是《我的前半生2》嘛？

不止如此，我们再说 具体情节 。

第一集，安安和丈夫闹了别扭，决定带着孩子开车离家出走。

结果路上却出了追尾车祸。

前面的车一停，你猜下来的是谁？

当然是男主许朗（张鲁一饰）了。

车祸相遇，这剧情熟悉吗？

远的不说，就说最近。

上一次看到这种剧情，还是刘诗诗孕中巨作《如果可以这样爱》中。

然而值得一提的是，就算这部剧，也是3年前就拍好了的。

9012了，这种老套的初遇情节，依旧是广大编剧的心头爱。

这还没完，另一头，

安安丈夫俞非凡找来了争夺抚养权的律师。

你猜律师是谁？

废话，当然还是我们男主许朗了。

两线并行的叙事手法。

不仅交代了男主的职业背景，更完成了男女主初见任务。

可以预见的是，

两人还将在由离婚衍生出来的大小事件中，完成打情骂俏的恋爱环节。

承上启下，推动剧情，

你看，梗就算再老，也架不住好使啊。

同样好使的，还有“ 豪门恩怨 ”这一经久不衰的“回锅梗”。

为了让每个配角都丰满立体站得住，

就连女主这个即将要离婚的丈夫，编剧都安排的妥妥的。

出身豪门，是全上海的骄傲。

可他就是不愿继承，自己出来闯荡。

那万贯家财怎么办？

安排个小娘上位，还有个私生子争夺。

没记错的话，

上一个把都市爱情错拍成豪门恩怨的剧，还是集狗血与天雷于一体的《夏家三千金》。

还不止如此，剧中还充斥着大量国产剧必备套路：“ 巧合 ”。

女主的男闺蜜恰好是男主的大学师弟；

男主的初恋恰好是女主丈夫的父亲的律师；

男女主的孩子恰好在一个幼儿园……

整个上海以男女主为中心，画了一个同心圆。

被圈住的人，不是熟人就是发小。

一部剧撞梗十几个，巧吗？

真巧。

但俗，也是真俗。

02

说到这里，有朋友会问：

难道没有创新吗？

那倒也不是。

不过编剧创新的力气，似乎用错了地方。

打个比方，一场男主许朗的法庭戏。

对面律师罗列了一系列证据控诉被告，内容有理有据。

许朗作为被告（婚姻过错方）的辩护律师，却一直低着头玩着游戏，一言不发。

就在观众认为官司一定会败时，

一声转账提示音传来，律师费到账了。

而这时，许朗正式上班。

一顿抑扬顿挫的发言，赢了官司。

emmmm…

怎么说呢？

很明显，这场戏交代的是男主“虽然内心正义，但却嗜钱如命”的人物性格。

但这个表达方式实在令人困惑。

且不说在法庭上玩游戏合不合理，

律师费不到账就不开口，成年人的世界什么时候如此儿戏了？

类似的迷惑剧情还有不少。

就比如接下来这一场戏。

男主赢了官司，可还没走到法院门口，就被原告家属扔了一颗生鸡蛋羞辱。

请问……

有人会揣着生鸡蛋出门吗？

还是说对输掉官司早有预感所以随身带着？

不过最重要的一点，

法院门口，谁准许你扔鸡蛋了？

为了打造主角人设，全然不顾故事逻辑与发生背景，

创新是创新了，

可剧情全程飘在天上。

又怎能期待观众能够从中得到共鸣？

03

当然，除了这剧的剧情之外，或许观众更关心的，是主演的演技。

张鲁一的演技如何？

王子文的演绎又是如何？

怎么说呢？

其实准确来讲，这部剧并没有给主角太多发挥的空间。

因为戏，都被不讨喜的人设抢完了。

举个例子，女主安安，90后二次元辣妈。

影妹理解导演想要打造一个停在原地长不大的家庭主妇。

可编剧似乎是混淆了“ 长不大 ”和“ 讨人厌 ”这两种概念。

老公正在开发布会，安安打了59通电话无理取闹；

与老公吵架后，负气离家出走，没有一丝解决问题的态度；

路上和许朗车祸追尾，明明是过错方，却对对方满口指责；

得知自己被离婚，第一反应竟然是打丈夫的律师；

还有走错房间振振有词；闺蜜劝解，反呛闺蜜……

这样的戏码每集都在不停上演，好好地女主活活写成了反派。

看完之后影妹不禁有几个疑问：

这样的女人搁谁谁受得了，离婚难道不是活该吗？

这样幼稚又难缠的人设，又有多少观众会因为喜欢或同情而产生共鸣呢？

还有国产剧的编剧们，写女性成长的故事，是谁规定一定要在开头先把女人写成傻X？

翻看主创名单，导演 陈铭章 。

OK，答案已见分晓。

在台湾偶像剧最鼎盛的零几年，金牌导演陈铭章名副其实。

代表作《命中注定我爱你》、《放羊的星星》、《爱情魔发师》。

中国电视史上最经典的偶像剧，大多都是出自于他手。

本以为来到内地发展后，偶像剧依旧炙手可热。

然而近几年——

《克拉恋人》4.7。

女主三观不正，剧成了女二的成名作：

《人间至味是清欢》4.5。

主角名字强行点题都救不回糟糕的口碑：

还有开播三个月直到现在豆瓣都没有评分的《亲·爱的味道》。

堪称陆毅的滑铁卢，郭采洁的黑历史：

种种数据都在表明，金牌导演的偶像剧，不灵了。

陈铭章也在某种意义上，成了“烂剧”的代名词。

究竟是哪里出了差错？

仔细想想，也不难觉出原因。

观众都在成长。

随着年龄和阅历的不断增长，更有海量优秀影视剧的潜移默化，审美早已提高。

于是内核玛丽苏的偶像剧就自然而然的成了最浅薄的存在。

更何况， 时代在变化 。

连何书桓果郡王都成了渣男的今天，

很显然，傻白甜，早就已经不香了。

然而相悖的是，

陈铭章们，还没有长大。

他们固执的遵循着老一套的审美和编剧思路。

固执的产出一部又一部外表看似接轨时代，实则完全禁不起推敲的玛丽苏剧。

产出速度很快，可结果也很残酷：

被时代与观众所厌弃。

其实某种意义上来说，中国的影视行业正经历着最好的时代。

我们有蓬勃的市场、发展完备的影视制作体系。

不怕没有演员，也不怕没有投资。

可唯独缺了一支能讲新故事的笔。

看看台剧，自从告别了偶像剧时代之后，爆款频出。

甚至又一次走在了大陆剧的前面。

而大陆剧呢？

十年前的那些剧，十年后换汤不换药再包装一遍返场，变着法的膈应观众。


拜托，观众真的不是傻子。

与其拾人牙慧，不如静下心来创造新的故事。

上山之路虽然艰难坎坷，

但别忘了，山顶的风光，最美。

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