刘凤仙的桃子画的很美吧——中国画技法源于临摹 成熟于创新

刘凤仙，女，中国著名书画艺术家。刘风仙的绘画功底源自两处。

一是源自几十年的临摹苦修。刘凤仙自幼喜欢中国绘画，中国绘画艺术功底的养成，临摹古画的道路不可轻废。中国绘画艺术的机理，虽然也尽显于画理书本，但更多的是直观显现于名家大作中。如不临吴道子作品，就算是读尽画理书本，也难得画圣行笔飘逸的精要。临摹名画是悟画道升画艺的必由之路。虽然临摹之路是曲折困苦的，但立志要成为绘画大家的刘凤仙不畏艰苦，视临摹为必然，视磨励为必需，她临名家大作，得其形似绝不罢笔，唯得其意，得其十足之意，才愿意小休小憩。所以说刘凤仙修炼画道，临摹古帖，绝非轻描淡写，而是深入其精，纵入其魂的过程。由是才得传统笔墨的坚实功底。凡观刘凤仙的绘画作品，古风蔚然，守规有矩，极具传统文人作品意象，其成就绝非浅薄之功，而是深究之效！

刘凤仙绘画功底卓然高立的另一处来源是，得遇名师教化。刘凤仙书画稍成名之际，得遇黄胄大师赏识，大师爱其才，眷其志，对刘凤仙的绘画给予精心指点，高妙教化。遇名师自然成高徒，刘凤仙心灵手慧，大师一点即通，一通百通，绘画技艺如日中天，迅速及顶达绝，成为首屈一指的国画名家。

得数十年苦修之功，又得大师精心教化，刘凤仙绘画主攻梅、桃两题，无论绘梅还是染桃，皆用笔巧致，施墨独然，成梅桃主题的佼佼者，作品是书画收藏和投资市场的主流标的，是众人追槌竟拍的优秀佳作。

赏刘凤仙的梅题大作《双猫戏梅图》和《小雀登梅报春图》，立即被作品独到的艺术风采所吸引。传统梅题图，多是因梅绘梅，单以梅入画。刘凤仙画梅，大胆将双猫和群雀构于画中，令梅题画更多元素机巧。不过，引猫或雀入画，是有风险的，因为动物入梅图，如果构图有偏，则容易冲淡梅之主题，梅图变他图，生不伦不类之误。刘凤仙显然对梅图构画有十足把握，双猫戏于梅枝，巧妙将猫身融入梅杆，又将猫面化作白梅意象，再看梅中之猫，与梅融成一体，相得益彰，双猫不但没有冲淡梅题，反而让梅题多生机趣，让人称绝。刘凤仙构梅图，敢于创新，善于铺纵，构画之功，卓然天成。又有《小雀登梅报春图》，也是施融汇之技，将只只麻雀，身化成梅枝，羽融成梅朵，群雀与白花墨枝，通融一体，主题不紊，反得突出，胜于单梅意境数倍。刘凤仙的梅图，因为有创造力，又有笔墨机巧，所以无论是艺术价值还是观赏价值都是高出一峰，胜出一筹，被人珍爱，自是必然。

高凤仙的国画用墨技巧，也是特点鲜明，风格独具。赏其桃题作品，不但识其用笔构图之能，又能识其用墨之精。观其代表作品《福寿图》《盛世结硕果人寿年丰图》，色彩之明艳，直抵双目，灼灼烈烈，美不胜收。水墨作品，最难是施用彩墨，如果施彩墨无绝技，则彩墨之作会尽生俗气，难登大雅。刘凤仙施彩墨，艺高人胆大，大浓大彩，层次分明，以浓彩悦人眼，以淡墨衬其雅，雅俗通融能共赏，即有朴素落凡尘的生活情趣，又有风花雪月的超凡脱俗，其墨色的表现力和意志的造染力皆是力拨千钧，点墨成金。其对墨性的周全把握能力，让人赞叹不已——神墨也。

除善梅、桃主题，刘凤仙的创作思路非常广博，随撷一物入画，皆是佳作。刘凤仙画石榴、葡萄、竹、菊亦是功力十足，信手拈来，便能情趣盎然，感人至深。刘凤仙的绘画作品之所以感人，是其意存笔先，画尽意在的创作理念所致，她绘作品，技艺精深，却不示张扬，意境深远却又恬淡清新，无论红艳如朝霞的梅花，还是白似瑞雪的梅朵，抑或是丰硕的寿桃，再或可爱的小动物，皆生动有形，形意双绝，如跃出纸面，扑面而出。

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