01
很多著名作家都说过，他们被少年时期读过的书深深打动。有时候，正是一本特别的书让他们想要成为作家，而在数年之后，他们依然能够从那本书中汲取灵感。
马丁▪艾米斯曾经说过：“当我为一个尚未完成的句子犯愁，不知怎样才能写出这个句子时，我会想，狄更斯会怎么写这个句子呢？贝娄或者纳博科夫会怎么攻克这个句子？你本意是借此想出这个句子来，但是，停下来想想你仰慕的作家们，他们将把你往前推进一步。”
尤多拉▪韦尔蒂认为，弗吉尼亚▪伍尔芙是为她打开文学这扇门的人：“阅读《到灯塔去》的时候，我感觉，天啊，这是本什么样的书啊？我兴奋得食不甘味，夜不能寐。自此之后，我多次阅读那本书，尽管现在我更多的是读她的日记。每次打开她的书，都感觉悲怆。但是，她对于自己的作品和写作所作的精彩描述都带给你满满的喜悦，这种喜悦要比你为她所感到的痛苦强烈得多。”
加布里尔▪加西亚▪马尔克斯是受到弗朗茨▪卡夫卡在文学创作上的震撼之后才决定开始写作的：“一天晚上，一个朋友借给我一本弗朗茨▪卡夫卡的短篇小说集。回到居住的廉价旅店，我开始阅读《变形记》。第一行就几乎把我从床上震下来。我读的目瞪口呆。他这样写道，‘一天清晨，格里高尔▪萨姆沙从烦乱不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只可怕的甲虫……’读到这行文字的时候，我跟自己讲，原来可以这样写东西。如果早知道，很早之前我就开始写作了。因此我马上开始写短篇小说。”
02
很多作家在写作中都会从他们童年时期的回忆与恐惧中寻找创作的灵感。
薇拉▪凯瑟断言：“一个作家在其创作中所使用的素才大都是发生在15岁之前的事情。”
弗▪斯格特▪菲茨杰拉德给出的时间更长一些：”一个作家可以描述他30岁、40岁和50岁之后的经历，但是他对这些经历的权衡和评判标准早在25岁的时候就已经确定，再难更改。“
萧伯纳也支持写自己的经历：“只有以他自己和以他所处的时代为题材的作家才能写出所有的人和所有的时代。”
尤多拉▪韦尔蒂说，我们不一定非得有大起大落的人生才能拥有创作灵感：“我是在安逸的生活中长大的作家，所有严肃的冒险都来自于内心。”
村上春树指出：“我认为回忆是人类最宝贵的财富。它是一种燃料，燃烧自己并且温暖你。我的回忆就像一个柜子：柜子里面有很多抽屉。当我想回到15岁的时候，我打开某个抽屉就能看到自己在神户的少年时光。我可以闻到那时空气中的味道，可以触到那时脚下的土地，可以看到那时苍翠的树林。这就是我想写作的原因。”
威廉▪斯泰伦认为：“任何时代的伟大作品都是某个人神经衰弱的产物……对于一直处于恐惧状态的人来说，写作是一剂良药——对于战战兢兢的人来说，写作是一个宣泄的出口。”
田纳西▪威廉斯说：“我的作品具有情感上的自传性。它无关乎我现实生活中的具体事情，但是它反映了我生活中的情感涌流。我尽量每天都写点什么，因为除了写作，你无处可躲。当你难过、失恋、痛失你所爱的人，或者遭遇生活中其他不如意的时候，除了写作，你无处藏身。”
03
孤独与梦境同样能给作家带来创作的灵感。
弗里德里希▪尼采提倡把孤独的体验视为一种激励：“当我们被书本激发灵感的时候，我们并不只是从书中得到想法。我们习惯在户外思考——走路的时候、跑跳的时候、爬山的时候、跳舞的时候，尤其是独自在山上或者海边的时候，在那里，连小路都是引人深思的。”
弗朗茨▪卡夫卡说：“你无需离开房间，只消一直坐在书桌前倾听。甚至听都不要听，只是等待，非常安静、孤寂地等待。世界会慷慨地、不戴任何面具地把自己呈献给你，它只能如此。它会在你的脚下狂喜地舞动。”
有些作家睡觉时在以作梦的形式写作。可能最著名的梦者和梦后作品要数玛丽▪雪莱和她的小说《弗兰肯斯坦》。事情是这样的，正如她在这本书中的引言里描述的：“我躺在床上，睡不着觉，也说不上是在思考……眼睛闭着，但意识很清晰，我看到，我看到了那个脸色苍白的生命科学专业学生跪在他组装的那件东西的旁边，这个像人一样的可怕的幽灵伸了伸懒腰，然后，在神奇的发动机启动后，显出生命的迹象，笨拙地、半死不活地动了一下。它肯定是很可怕的……我万分恐惧地睁开（眼睛）。满脑子都是这个想法，一阵恐惧向我袭来，我想摆脱这恐怖的形象，赶紧回到现实中来……我几乎无法摆脱那可怕的魅影，它依然缠绕着我。我必须想点别的。我又开始想我那个鬼故事——那索然无味、不详的鬼故事！噢，我多么希望自己能相出一个让读者非常害怕的鬼故事，就如那夜我体验的恐惧一样！有个想法迅疾欢快地闪过，我找到它了！让我恐惧的也会让别人恐惧，我只需要把午夜缠着我的那个鬼怪描述出来就好。次日，我就宣布我想出了一个故事，那天我是这样开头的，‘那是11月的一个乏味的夜晚‘，梦醒后可怕的恐惧就这样被我一稿定了乾坤。”
有史以来两个最成功的书系之一也是受到了梦境的启发。《娱乐周刊》的网站EA.com报道：2013年6月2日，斯蒂芬妮▪梅尔梦见一个普通女孩去树林里见吸血鬼。次日清晨，这个杨百翰大学的英语专业毕业生起床开始平生的第一次写作，只用了三个月时间，她就完成了这本500页的关于普通女孩贝拉和她超级帅气的吸血鬼男友爱德华的书。
04
成功的作者都认识到，有必要让想法慢慢成熟。灵感并不仅仅意味着思想在突然之间灵光一现。它还可以指某一想法逐渐酝酿的过程：让它在我们的潜意识里生根发芽，待时机成熟时，自然浮现。
下面是多产的侦探小说家乔治▪西默农描述的构思过程：“在潜意识里，我可能总是想着两三个主题，这些想法不是小说、也不是关于小说的。我甚至从来没有想过它们可以被拿来用作小说的素材；更准确点儿说，它们是我记挂的事情。在开始创作一部小说的前两天，我会有意识地从这些想法中选择一个。但是在这之前，我常常先捕捉一些氛围……我可能会记起某一个春天，可能是在意大利的某个小镇上，或者是法国外省的某个地方，又或者是在亚利桑那州……然后，渐渐地，一个小世界会出现在脑海里，还有几个人物角色。在这些人物角色中，有一部分是我认识的，有一部分纯粹来自我的想象……然后，我之前的想法就会出现并且围着他们转。他们会和我有一样的问题，而且这个问题——那些人的——就是我小说的内容。”
马丁▪艾米斯这样描述他的经历：“写作就是纳博科夫所描述的悸动，作家的一次悸动、一个想法、一种顿悟。在这个阶段，作家想，我可以就此写一部小说……这个想法可能难以置信地细小——一个情景，特定时间、特定地点的一个特定人物。比如，说到钱，我会想到一个在纽约努力制作一部电影的大块头胖家伙。就是这些。”
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参考：《创意写作大师课》【美】于尔根▪沃尔夫。
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