《冰雪奇缘》：抓住那对百合姬

这是百年老店迪士尼一次强势回归，而强得似乎它自己都有些意外了。进入3D动画时代后，这个被新技术和新意识冲击到有些头昏脑胀的巨人，面对恶搞的梦工厂的和奇趣的皮克斯一下子手足无措，逐渐失去先机。传统动画里那些王子公主的爱情传奇多少显出单调乏味来。终于，在讨好和摸索了数年之后，迪士尼吸纳了人才，调整了姿势，重新用最熟稔的语句体系，构建了一个属于自己的全新世界。

这是动画工作室第53部作品，它夺过了《狮子王》盘踞多年的宝座，成为迪士尼目前最卖座作品。从周冠军次数到破亿速度，大量票房记录被刷新，甚至在第六周原声大碟也登顶公告牌(Billboard) 排行榜。全球票房最终突破12亿美元，将《玩具总动员3》甩在身后。而之后的周边效应更是波及到无远弗届。网络上几十种语言版本的主题歌被反复翻唱，片中各种细节彩蛋被热烈讨论，很多小孩子观看DVD的次数超过了300遍，甚至开始让父母叫苦。

如同大部分迪士尼动画都改编自童话名著或传说，《冰雪奇缘》缘起也来自安徒生童话《白雪女王》（曾有过动画电影及真人版电影），但只取用大背景和所谓“寻找”主线。那位作为邪恶图腾的女王心理状态，反而是主创感兴趣的事。她为何要仇恨平凡世界，为何要嫉妒他人的幸福，为何要住在那样一座冰冷坚硬的宫殿里。神秘背后，是无尽的宝藏。

于是可以看到，《冰雪奇缘》前所未有地以两位女性来担任主角。不仅动画界少见，即便真人电影也不屈指可数。毕竟男性视角占据主流位置由来已久，从之前迪士尼大量作品即可看出，从只是等待被拯救的《白雪公主》《睡美人》，到试图去干好某件事的《美女与野兽》《花木兰》，女性即便在主动要求权力和觉醒之路走得更远，最终仍要以收获一段爱情作为真正的成就。这也能解释王子们往往什么都没干，甚至起着反效果，也能以救世主之姿态抱得美人归。

即便不谈女权意识，套路在重复过多后已令人生厌。所以颠覆变成了潮流，07年迪士尼的《魔法奇缘》（《Enchanted》）中把王子变成一个懵懵懂懂的傻瓜，让动画国度的公主最终爱上了纽约的普通男人，还狠狠吐槽了“你们怎么没事就唱起来”这个惯用形式。《魔镜魔镜》中王子是被公主拯救的，《白雪公主与猎人》中直接把原著配角提升为主角。白雪无一例外地变成女战士，甚至王后也都以另一种女性独立的态度崛起。

但这其实都不如《冰雪奇缘》走得远。本片中男女之爱被放在次等位置，通篇真正强调的是两件事：亲情的珍贵，释放真我的重要。第一次女主角完全摆脱男性角色的束缚，依靠内心的选择改变了结局，用自己的能力拯救彼此。尽管从魔法设定上说，“真爱”的使用来得太快也太刻意，但立足于“人最大的敌人都是自己”这一点，也谈不上有什么不妥。

冰天雪地的大环境，音乐剧标准的合唱式开场之后，观众认识了阿伦黛尔王国的两位公主，并迅速明白了通管全片的最大矛盾：姐姐艾莎因无法控制的天生魔力而被迫禁锢自身，足不出户，而曾经被魔法伤害过的妹妹安娜，因为遗忘了这段经历，则完全无法理解亲生姐姐的突然冷淡。父母的离世，则更加深了这种隔阂。数年来，门内门外是同样两段不快乐的童年。开放和封闭，期待和害怕。这种对立在一首“Do You Want To Build A Snowman?”里将情绪立刻推到高点。而风靡全球的一曲“Let It Go”更是直接描绘艾莎摆脱负担，肆意在冰雪中构建属于一人的宫殿。尽管在剧作上，我们都知道这是给王国带来灾难的开始，但这一刻很难不站到艾莎这边，为她终于能不再压抑痛苦而欢欣。这种主题的强调确实超越了睡前故事的范畴，更像是在对所有人提出一种鼓励。而传统童话里那种“一见钟情”的行为模式，则被最大限度地拿出来被批评。

亦破亦立，故事上有所创新，但形式却又回到了迪士尼最常见的音乐歌舞片，而且为了能最大限度保持电影特色，片方以最大努力去控制海外翻译及配音配唱的水准。片中大量歌曲不再是是故事中人物行动的点缀，而成为电影的一部分，表达思考，抒发情绪，可以想见电影制作之时，已经在给舞台衍生品创造空间。人物造型方面，即便是CG制作，但两位女主角都保持了2D时代女主角的风格，大眼睛，塌鼻梁，饱满的脸颊和尖尖的下巴。甚至插科打诨的非人类角色也一样不缺。

惊艳的视觉效果更值得一提，宏大与细腻并存。其实每一部成熟的三维动画电影，都是对整个动画技术的一次大挑战与大翻新。当然未必普通观众能完全意识到这里面的要紧之处，但当看到如此丰富的冰雪质感，想必也会为这个全然建立在数码上的世界所感叹。积雪和冰面踩上去是什么效果，雪花落在人周围的轨迹会有什么变化，为解决实际问题工作室专门开发了一个计算冰雪特效的引擎。而且如果再细看，会发现许多有趣之处。艾莎不同情绪下，造出的冰雪无论颜色形状都有很大不同。得知父母死讯后，她整个房中雪花完全凝固，结尾这效果又出现了一次，这都能说明悲痛情绪中她能下意识停止住风雪。这些特效并不完全是为了炫技，而是和角色一样，成为表达创作意图的一部分。这大概也就让尽管许多人对结尾的逆转并不算满意，却依然对全片给与肯定吧。

把剧中王子（Hans）、山民（Kristoff）、公主（Anna）、以及那只驯鹿（Sven）的名字连缀，可以发现是汉斯·克里斯蒂安·安徒生（Hans Christian Andersen）这个名字的变体。编剧用这个小花招，对最初将冰雪世界构建与纸上的原作者，表示了一次敬意。