“大女主专业户”孙俪是否还有新鲜感？
2017的荧屏，绝对是秦地的天下，年初丁黑导演的《大秦帝国3》在这里上演了纵横天下的战国风云，后来《白鹿原》把这里的风土与人情借一碗红辣辣的油泼面演绎得淋漓尽致，香气还未散去，丁黑导演的《那年花开月正圆》又已火爆来袭。
该剧把有秦商女首富之称的周莹作为原型人物搬上荧屏，通过她的成长与爱情，演绎了当地几大秦商家族之间的爱恨情仇，是一部具有剧王潜力的大女主年代传奇剧。
大女主戏发酵，“傻白甜”再没人买账
所谓“大女主”戏，简单说来，就是整部剧以女主为绝对第一主角，不同于言情偶像剧简单的谈恋爱模式，而是围绕女主角的成长经历展开故事叙述。
曾经“傻白甜”女主的戏完全占领了我们的电视领域，如《王子变青蛙》、《命中注定我爱你》、《流星花园》等，当年这些剧收获了无数的少女心和眼泪，但是现在回头再看，只想感慨年少无知。
2015年唐嫣主演的《克拉恋人》开播，女主算是标准版的“傻白甜”了，本来播出之前一直宣传的甜美可爱、纯真善良、坚强勇敢，在播出之后受到了网友“从头发丝到脚后跟”360全死角的批判。
成年人的法则本就是“弱肉强食”，只会哭的女主更多的是让人反感。
但是大女主剧情就不一样了，这一类剧情中的女主大多刚毅果断、策谋全场，被诬陷会反击，不会一哭二闹找男主解决问题，有能力养活自己，一个人获得潇洒，简直就是新时代女性的努力标杆。
从“甄嬛传”到“芈月传”，孙俪“大女主专业户”的形象深入人心，而这部《那年花开月正圆》则兼具了孙俪之前几部口碑大剧之所长。它有着《甄嬛传》中的权谋；有着《芈月传》中的励志；还有着孙俪另一部作品《大染坊》的民族企业的奋斗史！
这样一部以女性奋斗史为题材的大剧，纵观圈内众多女演员，于周莹这个人物角色孙俪自然是不二人选。同时，这个人物又让孙俪突破了“娘娘套路”，不再是诸多规矩加身的后宫女子，而是在剧集之初化身一枚江湖少女。
街头卖艺、装死讹钱、一言不合就开打、一不留神就“开骂”……看着开篇的娘娘，不禁让人想起《还珠格格》里的小燕子，古灵精怪，虽然常常惹是生非却还是让人讨厌不起来，周莹就是这样一个角色。
也不同于以往“大女主戏”女主一路自带光环般的战无不胜，出身名门却大隐于市，最后被逼无奈所向披靡的玛丽苏，《那年花开》则将“小我”延伸至“大我”。从与父亲江湖卖艺到到成为吴家一家之主，这个角色前后的性格、职责发生了“质”的变化。
真正能塑造一个既高端大气女传奇，堪称是一部孙俪的转型之作。
民国女首富教你如何塑造三观正的大女主
周莹是历史上真实存在的人物，她的人生或许会少几分电视剧里塑造的恩怨情仇，却不输于任何一个影视作品中的大女主人设。
历史上的周莹出生于公元1869，清末，中国很混乱的一个时代。
她是陕西人，与电视剧中的周莹不一样，她并非江湖儿女，而且出生富商之家，与之后的丈夫吴聘一家乃是世交。俩人年幼时便已定下娃娃亲，只等成年便完婚。
然而，在周莹17岁时，为了给当时病重的吴聘冲喜便提前成亲。只是天不遂人愿，在俩人婚后三年，吴聘就去世了。
雪上加霜的是其父随后也病逝了，而他们唯一的女儿也早早夭折，偌大的吴家只留周莹一人。
若是寻常妇道人家，生活怕是早就无望，但周莹并没有就此失去信心与活力。相反，她靠一个女人的力量，撑起了吴家。
周莹从小就聪慧过人，对数字更是过目不忘，好像天生就是做生意的材料。因为天赋，因为能力，更因为勤劳，周莹很快就将吴家从一个行将倒闭的商业大厦建成商业帝国。
更传奇的是，周莹不仅仅生意做得好，因缘巧合之下，她竟从一介布衣一跃成了“一品诰命夫人”。
那是在1900年，八国联军侵华战争爆发之际。慈禧西安避难时，周莹向其提供了10万两白银，慈禧亲手题写“护国夫人”牌匾，并收她为义女，从此母女相称，对于一个寻常人家的女人，这种殊荣是绝无仅有的。
《辛丑条约》签订后，她又向太后进交白银，同赴国难。慈禧感于她的义举，封她为“一品诰命夫人”。
她不仅在国家危难关头慷慨解囊，对乡里更是乐善好施，正因为如此，她才在社会、商界和平民百姓中赢得了无与伦比的人气和名声。
这样一个女子，在乱世之中赢得尊重，成就独立自我。无论是置身哀婉的爱情中还是诡谲波澜的商场中，她始终都能保持清醒，留有一颗独立自主的内心。
这一点值得当下的女性主义者关注和反思。
虽然现在越来越多的女性开始有意识地谋求自身正当的权利，但是在权利交接的过程中难免会有矫枉过正的情况，很多大女主影视作品中开始出现畸形女性主义者的论调。
比如，在一些大女主宫斗戏中，上到皇后妃子下到小主婢女，每个人都聪明伶俐且诡计多端，将皇上、王爷和太医等男性角色玩弄于鼓掌之中，你只能知道她们想让你知道的一切，却永远无法确认她们是否真心。
吊诡的是，最后大家仍会统一战线站在她的一方，男性角色成了万恶旧社会的代表，不管做什么都是错，不管被利用做什么都是情有可原。
但是，正视历史本身，从时代背景出发，将现代人的思想观念代入到先人的行事作风中大家批判未免有失公道。
说一点最明显的，《那年花开月正圆》说的是慈禧义女周莹，也不敢将早期的她神化，生意场上该有的牛鬼蛇神一个也没少遇上。但《楚乔传》里的奴隶楚乔，却能在一次次抵触王权中越混越风生水起。
就算你想走套着大女主的外套走玛丽苏路线，也请走点心啊！女主可以强，但不能莫名其妙的强，也不因一味依赖男性角色的力量变强，而是更加独立自主。
这一点，《那年花开月正圆》比《甄嬛传》和《芈月传》都要好。
女性主义真正的独立自主是灵魂独立
和以往的女强剧相比，《那年花开》最大的不同就是真正把女性的独立诉求摆在了台面上。剧中的女人并不是依附于男人存在的标本，她要做的事情也不是为了谋求谁的认可与理解，而是真真正正站在一个女性的角度上，去付出，去承担。
而这位清末陕西女首富的人生轨迹，不仅仅展现了女性在时代变迁中的人格进化，更深刻的反映了中国近代民族工业的血泪史。
清朝末年，虽然国势颓废，但现代工商业在中国这片古老土地上的蠢蠢欲动已然到了不可遏止的地步，这个四亿人的大市场本身就能产生强大的生产与交易的冲动。
周莹正是因为赶上了那样一个动荡不安、危机四伏的时代，才得以在其短暂的生命里创造出辉煌不二的商业奇迹。
尽管一开始由于社会大环境导致她处于一个受压迫的状态，但是她在其后的经营和发展中，懂得取舍，勇于担当，最终不但得到了吴家东院的认可，还得到了竞争对手的认可，甚至是整个社会的认可。
正如《乔家大院》里的乔致庸一样，那些时代的弄潮者们有时的灵机一动，就可能会造成改变市场的巨大力量。而在这样子的改变面前向来不分男女，就如千年前第一个女帝武则天。
灵魂的独立带来了所有人的尊重，这才是女性主义所倡导的女性真正的独立自主。
（文中图片来源于网络）
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