论外切口箫

粗浅学习了尺八，并演奏了一段时间外切口箫（唐口箫），对外切口有了一定的理解，在本文中分享给大家。

一、外切口箫与洞箫或南箫吹口的区别

洞箫吹口带顶盖，向内挖，如图：

洞箫吹口.jpg

南箫一般开顶盖，向内挖，吹口常见样式为纯U、纯V、外U内V三种，音色纯净度排序为——纯V>外U内V>纯U。吹口样式如下列图：

纯V.jpg

外U内V.jpg

纯U.jpg

外切口，如图：

外切口.jpg

外切口内侧.jpg

二、对外切口发声的理解

通过上文中的插图可以看出，外切口有有三个显著的特征：

• 吹口向外斜削；
• 内侧无导气槽。上一节中的U口、V口或混合口，内侧都是挖有导气槽的；
• 吹口边棱宽阔。

“边棱宽阔”和“无导气槽”是外切口最重要的两个特征，前者决定了此种吹口具有宽阔的接气面，后者决定了管内气流因无导气槽限制而可形成丰富的“漫反射”。二者结合起来，使得整个管会形成非常丰富的谐波（如下图示意），这些谐波混合起来，就会形成多种音效混合的音色——共鸣、气声、空气感。

谐波频谱.jpg

空气感：空气感就是唱歌时的单纯听到的空气振动的那部分感觉。
很简单的辨认方法：
①你自己发出“丝丝”的声音试试，听到的就是空气音。
②你哈一口气试试，听到的也是空气音。
人发声时，声音里除了正常的人声之外，都会伴随着空气音。有的人浑厚，空气音相对少，听起来没有那么浑浊；有的人嗓音里的气声则很重很重。

作者：子青

链接：https://www.zhihu.com/question/49820948/answer/118010204

来源：知乎

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三、外切口的音色特征和审美

上一节阐述了外切口的发声特征。用外切口吹奏低音时，由于要求口风宽阔、气流缓慢，因此很容易形成厚重的共鸣，对于一些功力深厚的演奏者，甚至可以吹出“轰鸣”的效果（可以参考明暗流尺八大师海童道祖的演奏）；用外切口吹奏高音时，由于共鸣和空气感的共同作用，可以形成一种华丽的、金属的高音，这种感觉很难形容，可以参考都山流尺八演奏家藤原道山的演奏，因此形成一种低音如海啸、高音如疾风的音色。而洞箫或南箫由于吹口和导气槽的约束，不容易产生共鸣声和空气感，从而使音色表现中庸而纯净，低音如溪流、高音如鸟鸣。

外切口这种独特的音色表现，反映了它对气流的接纳能力。无论口风大小、气流强弱，都能有相应的音色表现，而不会因小吹口、导气槽的限制而失声。换句话说，这就是“张力”，轻如藕丝、重如磐石。

海童道祖.jpg

藤原道山.jpg

四、外切口的吹奏（干货来了）

要发挥外切口的张力，必须满足下列前提条件：

1. 整个或大部分边棱都接收到气流，如此才能产生谐波；
2. 改变气流速度时，仍要满足条件1；
3. 气流对边棱的压力有一个下限，这个下限高于洞箫吹口的下限，必须满足，否则吹不响。

为了实现外切口丰富的表现力，应有沉（meri）、浮（kari）、摇（yuri）的技巧。因此，为了使用这些技巧时不“失声”，气流水平宽度和上下高度都应有“冗余”，这就是第4个条件。

综上，可总结出如下吹奏外切口箫或尺八的要领：

1. 口风要宽、松，目的是满足条件1和2；
2. 哈气，而不是呼气，目的是满足条件3；
3. 全腔风箱，也就是整个胸腹腔像大风箱一样，保证稳定、充足的气压来源，目的同样是满足条件3；
4. 气息要有冗余，这是外切口演奏中常常听到“风声”的原因，目的是满足条件4。

要领的反面，便是一些误区：

1. 气流角度过度下沉。许多初学者会感受到，俯吹很容易以较少的气量吹出共鸣的感觉。然而，一旦形成这种习惯，正常的角度或仰吹的角度度很难吹响了；
2. 追求气流的“宽”和“扁”。宽，是为了产生共鸣；扁，一是为了减少用气量，二是为了追求“金属”的音色。但是，如果形成这种习惯后，会发现meri、kari、yuri都很难操作了，原因正是背离了条件4；
3. 用气过大。实际上，只要掌握了上文中提到的几个要领，外切口是很省气的，吹弱音时的用气量比洞箫还低。

五、外切口的适用风格

1. 有张力的曲风：
   • 野性和洒脱：侍
   • 苍茫：宙
   • 模拟自然音效：竹籁五章
   • 释放：潮骚
   • 甜美：赤とんぼ（红蜻蜓）
2. 辨识度要求高的曲子，例如嘈杂的摇滚：両目ひらけば桔梗咲く(尺八ver.)

上面的曲例都是尺八曲，但道理也适用于外切口箫（唐口箫）。

六、内口的适用风格

内口箫即传统的洞箫或南箫，适合表现悠然、静谧、哀怨、平和、中正的音乐风格，而不仅仅只是哀怨。因此，在下并不同意尺八前辈＂箫是呻吟＂的看法。具体的曲例非常多，在此不加详述。

七、对唐口箫和尺八之区别的看法

尺八通过精调内径（除明暗流外），将共鸣发挥到极致，张力发挥空间最优化，但是人工成本很高。所以一支合格的尺八往往是以万论价的。

唐口箫学习了尺八共鸣的要素之一，即吹口，同时也已具备发挥张力和口风操控性的基本条件。目前，内径精调也在不断发展（代表人物：廖锦栋先生）。因此，唐口箫的前景也很值得乐观，而且相对尺八而言，操作难度和学习成本都较低。但由于机制所限，尺八的一些特殊操作唐口箫难以实现（例如kolokolo）。因此，唐口箫应扬长避短，通过如下几条途径获得发展：

1. 加强创作，增加适合唐口箫演奏的曲目；
2. 发挥外切口的张力优势和八孔操作的方便性，多多演奏流行曲目，例如rock、jazz、funk、tango等，使之与国际音乐接轨。

廖锦栋.jpg

文松箫.jpg

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