大师远走!当年他用土法拍成了《大闹天宫》,我们的童年,都有他的印迹

大约一年前

小编曾发文纪念

参与设计绘制

《大闹天宫》里的玉皇大帝和孙悟空

《天书奇谭》内的袁公

《哪吒闹海》中的太乙真人

……

原上美厂动画设计师陆青老师

大师远走!当年他用土法拍成了《大闹天宫》,我们的童年,都有他的印迹_第1张图片


今天同样又要在这里

对另一位刚刚离我们而去的中国动画前辈

说声“前辈走好”!

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他叫王世荣

曾参与拍摄《小蝌蚪找妈妈》、《大闹天宫》

《九色鹿》、《天书奇谭》等众多作品

是中国著名动画电影摄影师


动画摄影师从事的工作

在传统的动画片制作中有多重要?


没有软件数字后期

传统逐帧手绘的时代

他们用“土法”

完成了动画片里呈现的各种光影特效

 


另外,中国动画中引以为傲的水墨动画

你能看到的水墨晕染效果

也不光是动画组的工作

很多时候是由摄影部门的摄影师“画”出来的

 


从动画助手到摄影师


1933年出生于上海

1951年进入上海美术电影制片厂

……


刚进厂的王世荣

被分配到描线上色组

后调到动画组

担任动画设计师陆青的助手

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王世荣真正接触到摄影工作

是特伟指导的《骄傲的将军》

他参与了前期真人示范动作拍摄

以及后期的拍摄工作


也正是通过《骄傲的将军》

王世荣正式被调入摄影组


很多人好奇王世荣所从事的动画摄影师

到底是怎么工作的


动画摄影跟电影电视摄像首先在器材使用上有很大区别

动画摄影机被垂直安装在摄影台立柱上

画面取景的远近、大小和范围

通过摇柄的移动来进行调整

并完成对于画稿的逐格拍摄

大师远走!当年他用土法拍成了《大闹天宫》,我们的童年,都有他的印迹_第4张图片


跟电影摄像师做好素材拍摄,扔给后期完成不同的是

动画摄影师需要在拍摄过程中

对原画和中间画之间的运动进行检查

是否流畅,是否存在跳帧等等

大师远走!当年他用土法拍成了《大闹天宫》,我们的童年,都有他的印迹_第5张图片

值得一提的是

那个时代的动画摄影师

还承担了今天的后期特效工作


如何让齐白石的画动起来


“你们能把齐白石的画动起来就更好了”


这是1960年陈毅对来京参展的上美厂工作人员的寄语

也正是因为这句话

后来让世界为之惊叹的中国水墨动画

从此孕育生根


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经过特伟、钱家骏牵头指导

以及上美厂员工的共同努力

《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》等水墨动画相继问世

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其中

王世荣参与了中国首部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》的拍摄


不同于以往动画人物造型的“单线平涂”

水墨呈现的虚实、浓淡与晕染

和动画中出现的物体

其运动过程已不完全靠手绘来完成


所有一切会动的人和物都必须在多张纸上分层着色,除了每张单独拍摄外,还需通过叠加拍摄的方式把它们融合入一张画面,最终呈现出水墨晕染的效果


这也解释了上文那句

为什么水墨动画的动态效果

实际上是由动画摄影师“画”出来的原因



后来有人评价

王世荣参与拍摄的《小蝌蚪找妈妈》

赋予水墨动画以生命

而《山水情》

则赋予了水墨动画中国诗画般的心灵和人文关怀

 

1.1万英尺,10万余张,106分钟


胶片总长1.1万英尺

10万余张画面

片长106分钟

参与绘制近三十人

制作周期4年

……

 

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这是1964年

由上美厂制作

万籁鸣、唐澄联合执导

“中国学派”代表作

有中国动画镇山之宝之称

彩色动画片《大闹天宫》背后的制作数据



1960年

王世荣以厂内业务拔尖青年摄影师的身份

进入到《大闹天宫》摄制组

大师远走!当年他用土法拍成了《大闹天宫》,我们的童年,都有他的印迹_第10张图片


为了表现出天庭、龙宫的富丽奢华

王世荣按照导演的要求

在拍摄中加入大量手绘无法实现的

光影和水波动态效果



于今天看来用数字软件技术非常容易实现的特效后期

在那个年代需要摄影师绞尽脑汁

尝试各种材料,运用打光、曝光等技术

“土法上马”

 

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《大闹天宫》的大获成功

主创人员的努力

以及拍摄过程中王世荣在摄影和特技上的实践尝试

均为后来《哪吒闹海》、《九色鹿》、《天书奇谭》等经典动画片的问世

打下坚实基础




2018年7月16日

前辈远行

但经典永存


我们为什么要纪念前辈?


2010年2月4日,95岁的特伟走了

2017年9月6,89岁的陆青故去

2018年7月16日,87岁的王世荣逝世

………

曾经让中国动画站在世界之巅的

“上美厂黄金一代”的大师们

基本都已驾鹤西去

我们为什么要纪念前辈

和解读中国动画前辈们留下的这一部部经典?


因为在那个技术有限的年代

依然有人以“笨”、“土”的办法

到达了技术高新的今天也无法超越的高度

……


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科技发达了,什么都想借助机器完成

求快,求经济

到头来不仅达不到前人的高度

把好的东西放到面前也不懂得欣赏


有人说,解决办法呢?

如下

看看特伟、陆青、王世荣

这些中国动画界的前辈是怎么做的

学不了,好歹也知道差在哪

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1955年,老一辈艺术家们为拍摄《骄傲的将军》,用一年的时间,赴河北、山东等地实地探访并搜集古建筑、雕刻及书画等素材资料


拍摄《大闹天宫》,主创人员北上考察,上至故宫、颐和园,下到破败不堪的古建。为画好人物动作,跟着梨园行学习京剧


《九色鹿》创作人员在敦煌的洞窟里待了23天,临摹出五大本壁画素材。为24分钟的动画片,创作了200余幅场景

还是那个问题——

国产动画明明站在巨人的肩膀上

为何却只能是一群矮子?

希望中国的动画人

真正从传统中去找到力量

不要成为不肖子孙

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