今天终于看了最近大热的《釜山行》，由于之前的各种剧透，
从接受惊悚程度上来说还好，不过丧尸的成群结队也太夸张了。
这几年不是太喜欢看这类恐怖、惊悚的电视电影，
虽然这两年美剧《行尸走肉》、《美国恐怖故事》之类的很流行，
但却没有追剧，只是偶尔看看片段节选和评论之类的，
不过我的最爱《犯罪心理》，十一季每季二十几集，一集没落。
从视觉角度来说，该剧只是随着剧情推进意思到了就行，
我想这主要还是在于美国影视分级制度的严格执行和贯彻。
但是再怎么分级，都看见那是早晚的事，
要不美国人怎么都不相信警察，只相信自己的枪。
扯远了，转回来，对于看这个电影不是网上炒的热，
不过对我来说，人云亦云，是最不愿意上的套
看的主要原因倒是这几年韩国在吸收输出流行文化
这方面让人觉得蛮有意思的， 值得探讨探讨。
说回电影，一开篇，一只僵尸鹿就开始抓人眼球了，
小女孩生日的这个点，一直觉得是个让人别扭的梗，
在此生日有重生的感觉，但是重生付出的代价更多更大。
本来孩子因为父母的离异和父亲的不够亲近，
而变得性格孤僻、敏感，生日这天一心想去看妈妈，
故事就这么开始了，形形色色的人登上了去往釜山的火车。
站台上被扑倒的车站工作人员，突然登上火车却没被发现的感染者，
火车开动了，这一路，主角们各种逃跑，本着惊悚电影“死光”的原则，
最后孕妇和小女孩成了幸存者（这里应该不怕剧透了），
这里明摆着是要给观众希望，“孩子（包括胎儿）”。
关于电影里各种人性的观影感受不想再多说了，
因为我看过的影评大多是在说这个，但还是要稍提下一这个片段，
——人性大爆发的片段，就是主角一行，逃到15号车厢，被赶走的那段，
此处的人性善恶的爆发就不说了，我关注的点是：
这是一段群戏，演员们的演技在此处也爆发了，
没有特别突显哪位主演或是哪位主要“反派”，群演也是有演技的，
不过剧情需要的都有了，就够了，这里自然也显示了导演的水平。
这个电影在剧情安排上很有心思的，男主的几个电话就把剧情串联在一起了，
比如奶奶的临终电话，不但是与男主的告别，也说明了首尔的即时情况，
还有猛男的电话铃声，这里稍稍显示了一下男主的智商，
尤其是和下级金代理的几个电话，既找到了事发原因，也给幸存者找到了去处。
虽然这样设计巧妙，既不需篇幅赘述，又调控了节奏，还把剧情给连上了，
但是也难免觉得韩国人不够大气，在故事需要转折的时候，需要点起伏的时候，
一个电话就决定了，未免有点草率，还有后面几位主演的死，有点好像是为了死而死，
当然这个电影总得来说，在近年来说还是不错的剧情佳片，去掉僵尸外衣，故事内核还是可以再用的，而且演员的演技确实可以点赞，小朋友也是，不过一个孕妇能幸存也真真……
题外话总觉得女主孕妇像中国一个女演员郝蕾，不知道有没有同感的朋友。
最后来谈谈，韩国这几年惊悚灾难电影的成功，
从《汉江怪物》复制《哥斯拉》到《釜山行》复制各种僵尸，
确实可以看出韩国电影人的专业水平和对流行文化的理解，
至于中国为嘛不能有这种电影，我倒觉得不是水平够不上，
而是主流文化的问题，在中国虽然这三十年不断在各种开放，
但是主流文化还是要控制在天朝手中，尤其是出现了几次政治方面的敏感问题。
所以在天朝限制还是相当的，只是很多东西普罗大众不清楚罢了，
最近某部未播已火，在海外又得了奖的电影的推迟上映，
还有些电影被减得莫名其妙或是干脆禁了的，可想而知了。
在今天这种互联互通又快到考验脑力反应速度的信息爆炸的年代，
美韩流行文化对中国80、90及以后的人的冲击，恐怕是天朝不能控制的。
虽然中国也在搞文化输出，到处建孔子学院，但是好像并没有讨到多少好词，
就像中国人总喜欢在肯德基或麦当劳里骂美国人一样，同样的莫名其妙，
当别人拿着垃圾食品渗透到你的饮食习惯中去，你骂或不骂还有意义吗。
但是智商和情商都高的人是能在夹缝中生存的，而且经常还能开出花来，
电影是一门综合艺术，希望当代中国的艺术界能出现这样的人，
再现唐诗宋词的中华文化高峰，曾有学者说过类似“国之不幸，诗家幸”的话
然若能有“国有幸事，艺家亦幸”，该是怎样的美好景象咧！
最后一句：
人性的假丑恶可以猜到这段故事的结局，
人性的真善美可以给到另段故事的开始。