《太阳的后裔》：敢不敢倾城之恋

一个城市的毁灭，只为了成全一段爱情。

一艘巨轮的沉没，只为了烘托一段爱情。

你敢把爱情凌驾于一切之上，使爱情拥有至高无上的中心地位吗？张爱玲在《倾城之恋》里这么做了，卡梅隆在《泰坦尼克号》里这么做了，《太阳的后裔》也正是这么做的。

《太阳的后裔》很火，体裁够新颖。男主角是执行国际维和任务的特种兵，这一职业因其高度的政治敏感性，总是远离公众的视线，因而具备充分的神秘感，唯其神秘，才越发具有吸引力，也唯其神秘，才给编剧留足了发挥的空间。

军旅题材的电视剧我国也不少，然则为什么很难达到风靡亚洲的高度呢？

我国的军旅剧，要么轰轰烈烈，尽是表现英雄主义去了。满屏晃动的都是血气方刚的大老爷们，爱情只是稍许点缀，有的甚至clear到没有任何儿女私情。总之，绝对舍不得把这么宏大的体裁，仅仅作为爱情的附庸。

当然，军旅题材也有主要表现爱情的，但这时候的军旅，则又失去了那股血性，陷入琐琐屑屑的家长理短里去了。

也就是说，在我们的观念里，儿女情长必定伴随着英雄气短，爱情与英雄主义，似乎无法调和，二者只能取其一。

《太阳的后裔》则打破了这一定律，它既要表现儿女情长，也要表现血气方刚，力与美，它都要具备，这是它让人眼前一亮的地方。

为了成就柳时镇和姜暮烟的爱情，编剧不惜在乌鲁克来一场6.7级毁灭全城的大地震，这可谓是一个大手笔。因为它事先已经把主题设定为“言情剧”了，所以看到它如此大动静地安排一场地震，看到大家在地震中为了救人救灾表现得那么英勇、敬业、专业，我们就不会觉得它说教意味浓、过于矫情，甚至能接受他们在剧中高唱国歌。

这种在言情剧中植入正剧的表现手法，相比一上来就标榜为正剧，显得更为高明，观众不会产生道德说教带来的抗拒感。

最妙的是，“倾城之恋”是互相成就的，既成就了“倾城”，也成就了“恋”，单独表现“倾城”，只要拍新闻片或记录片就够了，但受众不会大。而“倾城”作为“恋”的背景就不一样了，既使“恋”变得伟大，同时也使“倾城”本身让人刻骨铭心。

没有《倾城之恋》，我们不会对香港的沦陷有任何印象，没有《泰坦尼克号》，我们不会知道史上这次空前大海难，而《太阳的后裔》，则让我们对已然有点模糊的国内数次大地震的记忆又变得鲜活起来。

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杨春艳：  在清冷中升华，在孤独中沉思，我手写我心，哪管世间繁华。

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