所谓长大， 不过是换个场地过家家

有人做饭有人赚钱有人捣乱有人哭泣，小小的世界里，你试着去了解角色的意义。——Lady章

每个人的童年，都曾乐此不疲地玩过“过家家”游戏，长大后发现，你现在扮演的角色，原来在那个时候就曾得到提示。

有的人一定要主导剧情，演什么主题、剧情怎么发展、各自扮演什么角色，都要参与讨论；有的人只要玩儿就可以，不那么爱发言。

分配的角色你可能喜欢也可能不喜欢，但只要游戏开始，你就把自己放在那个位置上，想象他的言行和举止。为了让游戏继续，你和伙伴积极的沟通，学习如何坚持自己的权利和要求，也学习如何控制自己的言行，以符合游戏规则。

这和长大后的我们有什么两样呢？长大，原来是不停变换场地，继续角色扮演的游戏。

小时候你披着毛巾被单，踩着大人的高跟鞋，扮演着想象中长大后的自己；长大后拥有了很多个不可逃脱的角色，继续玩一场充满刺激和疑惑的成长游戏。

记得《蜡笔小新》里有一集是朋友们来家里过家家，每个小朋友对“普通剧情的过家家”的理解都不一样。小新要大家演“颓废老公家庭失和的悲剧”，甜美的妮妮要演“美女老婆奋发图强变成女强人”，而家境很好的“臭脚脚”同学就要演“精英上班族和老婆去高级餐厅喝红酒”……

每个人脑海中生活理所当然的样子都不一样，我们也不知道，未来能不能成为小时候期待的自己。

台湾的漫画家蔡志忠曾说，“我所有的事情都是从小就开始思考。三岁半到四岁半，我想了一整年，四岁半决定画画一辈子，九岁台湾流行漫画，所以我就立志成为职业漫画家，15岁我就成为职业漫画家，至今依然是个漫画家。”

这或许是极端的例子，少有人能在小时候预见到自己的专业和职业，但你对角色的期待，早就写在过家家的情节里。

在这个游戏中，有人做饭有人赚钱有人捣乱有人哭泣，小小的世界里，你开始了解角色的意义。

在《消失的爱人》里，女主角自导自演了一出“美丽妻子被平庸丈夫残忍杀害”的戏码。公众眼中，她是作家妈妈书中“出色的Amy”，为了反抗“出色”，成为纯粹的“Amy”，她假装失踪，把丈夫塑造为一个一事无成又婚姻出轨的背叛者，自己则是楚楚可怜的受害者。

虽然经过了遇袭、杀人等惊悚环节，最终剧本依然回到生活的“正轨”，被舆论绑架的丈夫要继续和她相亲相爱的生活下去。

做“出色的Amy”很辛苦，要美丽、聪慧、幽默，而她只是Amy。她难以把自己放在家庭、父母、爱人、公众为她设定的角色上，只好酝酿一场角色的博弈，重新找回自己在游戏里的主导权。

而我们长大后的角色，是不是你的初衷，也许并不重要，重要的是你喜不喜欢自己的人物设定，有没有承担每个角色的能力。

带着想象力，游戏就这么进行下去

角色的博弈也不是永远那么残酷，怀揣过家家的念头，有时也让我们保有童真。日本一位艺术家Tatsuya Tanaka每天都在社交网站上创作微观立体模型，用日常的物品或食物，加上一点想象力，打造了一个又一个精妙的场景设计。

让胶囊演绎出一个拳手的故事，把回形针拉成水管的样子，不就是我们过家家时才有的想象力吗？