注塑加工厂家@春天的桃李花开季
时至昔日，越来越多的小说家们都把本人的文学触角探触到故土的深处。虽然那个故土，或许真实存在，或许仅是虚拟的一处肉体世界。
家军亦然，独一有所不同的是，他笔下的白马河是真实存在的。他的白马河，一如老舍的老北京，沈从文的凤凰，莫言的高密乡，陈忠实的塬上。
生活历来不短少美，而是短少发现美的眼睛。
白马河不短少美，但白马河缺的是发现她美的眼睛。故而，白马河由于有家军这样的作家才焕发了更多的精彩，他用手里的笔出现了白马河过来与当下，留住了他的乡愁，留住了白马河的乡愁。
白马河，四处都是家军圈养的故事。
对家军而言，白马河那些真实的故事就在他的身边，早就融入了记忆。关于“白马河”，他只记得他记得的。他基本不需处心积虑去想，也不需故弄玄虚和夸大想象，只需信手拈来，便成情味。
家军出生其间，不论愿不情愿，白马河的那些乡人们都是他生命中最重要的人物，想撇也撇不清。他清醒地看法到这种关系，带着浓浓的乡恋，把他们请到小说中，与他们共哀乐。
因此小说中，家军不只塑造了二心要逃离白马河的后生春林，备受压制的小学校长刘麻鹄，村妇张翠娥、阮彤红，春榴榴，这些他寄以深情的人物，也写了手眼通天的村主任柴琅浩，靠坑蒙拐骗发家的谢文才，令人厌恶的地痞无赖徐六、仇五、杨大棒子，这些他并不赞同甚至十分恶感的人物，但这些人物都使他牵心挂怀，哀其不幸，怒其不争，悲其毁损。
毫不夸大地说，家军是个极端聪明的小说家，他擅长扬长避短，高效率调用本人的生活积存。他以平实的乡土生活爲题材，以平实的构造办法战争实的语流语速讲述平实的人物故事，提醒平实生活中崎岖迂回的人物命运，如丘陵一样渐渐伸展，悄然抵达最终的地平线。
由于熟习，由于挚爱，由于胸中有数，虽然家军平实地讲述着，但他却讲得十分真实、十分生动。他能将复杂的跨越工夫很长的故事讲得生动迂回、回环崎岖、情爱悠长。
可以说，白马河是家军对生活临时深化和临时考虑的后果。
以生动简洁又极富表现力的言语，选取富有生活气味的细节，写活白马河带有传奇颜色的那些人物，是家军小说的一大特征。这样的小说就像来自白马河两岸的风，清爽，质朴，夹裹着一股浓浓的乡野气味。
小说以大开大合的构思，以典雅诗意的言语向我们展现了春林才情满怀又坎坷多难的人生。莲出污泥而不染，春林的终身活得光明正大。家军把对主人公的赞誉之情若无其事的寄予于一种意象之中，令人读来余味悠长。
在小说中，春林这一抽象是极爲复杂深入的。他从部队复员后，作爲大白马河村新任的父母官,村民对他的臣服与尊崇并非仅仅由于他出外当过几年兵,而更多源自他在城市中取得的隐秘成功——作爲“生意人”的发迹与风景。
春林关于大白马河村的意义,在于他用本人的冒险肉体最终爲靠天吃饭的村人们翻开了一扇致富的大门。从最后的家庭小作坊、乡村企业到大棚种植,春林愈挫愈勇的理论,改动着大白马河村的人们关于土地日渐稀薄的决心与兴味。
假如说书中另一个主人公谢文才已经的发迹让村人们知道里面的世界更精彩,那麼春林的作爲却是爲了将村人们将迷恋的目光从五颜六色的城市中发出,再度发现乡土的魅力与富饶,发现其间蕴藏的多种能够。
作爲一名乡土社会的基层当家人,春林无疑是合格的,他一直在困难地理论着替乡土击溃城市引诱的这一简直不能够的义务。在这个意义上,他似乎又成了堂吉诃德或西西弗斯式的人物——知其不可爲而爲之的乡土英雄。
人物是小说的中心，也是作品的灵魂。
家军在塑造人物，彰显人物的特性，尤其是描写人物上，都有着匠心独具的表现。他所照顾的次要对象，都是低微的乡土人物。这源于他的乡土情结。由于乡土，除了积存，就是人物。无论这些人低微或许矮小、仁慈或许罪恶，他们都是乡土的组成局部，构成乡土的命运。
家军擅长将人物性情、人物命运安顿在平实而动人的故事中，若无其事地沉着道来，夹杂着本地丰厚的方言和幽默淘气，捎带着对盛行弊端的不肖与挖苦，就把人物的特性特征、构成原由、命运的崎岖转机，交待得一清二楚、生动抽象了。平实，并不是平淡，而是更需谋划的技巧。就如兵家，不必霹雳手腕，就能不战而屈人之兵，这是一种本领。这种本领一定是从不时地探究中得来的。
故事是小说的生命线。
一部小说成功与否很大水平上取决于作品能否出现出一个精彩的、令人难忘的故事。家军的白马河，由古苍而鲜活的故事串成，美观且耐人寻味。他融入了冀中大平原的官方传说、乡村风俗，编织成一篇篇魔幻写实的乡野传奇：白杨树倒塌后，徐老蔫发现整个树干都是空的，曾经构成了个大洞，而此时此刻，从洞中更是钻出了成群的老鼠耗子大眼贼儿，刺猬还有三十几条大花蛇。这些神鬼妖狐们在见了天日后就跟那决了堤的洪水般四处的散开了，真是各走各的道儿，有爬的、蹿的、跳的，吱吱唧唧的叫着，在院中的地上留下了一大片杂乱无章的爪印子之后，眨眼间便没了踪影。小水桶般粗细的白杨树干早就被这群神鬼妖狐给钻空了，它们还各得其所，老鼠打洞偷粮食，蛇吃老鼠，刺猬吃蛇，生死相环倒也真的相安无事。
故事听从命运，并塑造人物、衬托命运。
家军笔下的白马河，充溢对生命的敬畏，对自然的崇敬，对神灵的信仰。无论是讲故事的家军，还是他故事之中的人，都闪烁着兽性的魅力。
美国小说家亨利.詹姆斯在《小说的艺术》一文中指出；一部小说存在的独一理由，就在于它的确希图再现生活。
家军即如此。由于他酷爱生活，满怀热情地爲我们再现了生活。从他的《白马河》中，我们看到了曾经消逝了的乡村伊甸园：连着下了五天的雨。这雨没有夏初的梅雨那麼放肆，也没有严冬热天里的暴雨那麼凶猛，倒有些像秋雨，缠缠绵绵。不怕雨的猪倒是从猪栏里溜出来，在雨水浸泛的春雨中，在村子里二流子般游游荡荡。鸡的羽毛怕湿，它们站在屋檐下望着雨水地里偶然钻出来的大蚯蚓想过来吃又不敢，只得抻长个脖子东张西望，叽叽咕咕的叫着，干焦急。
鸭子和大鹅在这样的天气里倒是切肤之痛的。她们站在雨水里，拍动着双翅，引颈高歌，不慌不忙地走上前去，嘴一伸吃面条般把蚯蚓吸进嘴里，然后还会回过头来冲着缩在屋檐下的鸡们嘎嘎嘎，呃呃呃的叫着以示夸耀。屋檐子上面的鸡们一个个瞪着斗鸡眼，气的胸脯子一鼓一鼓的，心里说，臭美啥，瞅你那个傻老样。狗也怕雨，虽说下着雨，发情的母狗前面也总会跟着好几条公狗，素日里总是在村子里或河边草垛旁再荫蔽不过的角落里打“游击”，如今只好在人的屋檐子下不顾脸齿的丢乖献丑了。
每个小说家都有他本身的气息，气息越共同、越特别，他的作品就越有特性。而家军的窍门就是牢牢掌握住他的气息，用他那独有的乡洋气味来降服读者，让读者摇头称道的。他的笔下已不只仅是一幅白马河的清明上河图了，从他那娓娓而来的描绘中，我们感遭到的是一种兽性化了的自然审美场。
另外，我们还可以感遭到家军温润的乡土情怀，以及对本人过往生活阅历的沉淀、发掘。其少量的景物描写，情境渲染，让我们沉溺于如诗如梦的乡土田园画卷之中。一切这一切，恰恰印证了一个理想：一切草根的起飞，离不开意志和理想的翅膀。