久违的张艺谋终于上新片了，看到《长城》里的饕餮，就不小心开了下脑洞，前段时间日本不是也上映了怪兽片《新哥斯拉》吗，这要是日本的怪兽跑过来遇上了饕餮，谁会打赢呢？？
我今天还就特意去看了《新哥斯拉》，得出的结论是，妥妥的，哥斯拉完败！
说起哥斯拉，作为怪兽始祖的重量级角色，每过一二十年就要出来诈尸一下，不是去美国闹一闹就是上日本搞搞破坏，活得比任何一只怪兽都长寿。因缺思厅。
作为看着奥特曼长大的一代，甚至还自称是被奥特曼养大的，不要误会，我不是说你，我是说在座的各位，你知道是先有怪兽，还是先有奥特曼吗？
敲黑板！今天的文章好玩了，给你讲讲今年这只哥斯拉为啥鸡肋，以及历史上的怪兽到底是怎么来的，绝对涨姿势！
新 哥 斯 拉
シン・ゴジラ
呐，按规矩先吐槽《新哥斯拉》。首先大家看这个名字，知道台湾的译名是什么吗？
什么鬼？！台湾的翻译果然不负众望地维持了一如既往的搞笑水准，看把我们大陆观众给乐的……
译名不靠谱没关系，电影本身靠谱就行，我们再来看看电影。
！以下严重剧透预警！
事情是这样的。东京湾出现了类似海底火山喷发的现象，导致海底隧道突然渗水发生严重事故，于是政府部门就坐下讨论了。
大家都表示赞同，一转身就打脸了。海面上出现了不明物体。
于是大家又坐下讨论。
答对了！它就是尾巴！
好不容易搞清楚这只尾巴是属于一只大怪兽的，领导们就想着，那可不行，要让百姓知道了岂不是全城恐慌乱套了？
政府就决定先安抚民众，定一定民心。
被自己的体重压死？！
什么鬼？！这么蠢的死法第一次听说诶！
当然很快又打脸了，怪兽上岸搞破坏啦！不过怪兽的作风倒是和从前一样，搞了搞破坏又回去了，于是国家领导们又可以安心坐下开会了。
怪兽这边呢，没人理它，它得找点存在感啊！于是就进化进化再进化！
第一步，变大，先站起来！
不知道你们看这只哥斯拉是啥感觉，反正我是觉着，这就是一只站起来的烤鸡啊！
你仔细看动图里那切块的、外焦里嫩的、肥肥的、抖动的肉。。。口水。。。
第二步，变大，学会喷火！
第三步，变大，学会光波！
很好，这很怪兽！
人类一看，这形势不对呀，怎么办呢，这要再进化下去，是要征服世界的节奏啊！
政府部门说，赶快去研究研究，该怎么处理这鬼东西。
不过介于全世界的有关部门都一个尿性，日本百姓就想了，不行，还得靠自己。然后自发组织了一个草台班子。
虽然哥斯拉只在日本捣乱，不过已经大到引起全世界的注意了，所以连美国爸爸也特地跑来解难。
美国：这不就一颗原子弹能搞定的事吗，愁啥？
日本：……
眼看着哥斯拉越来越厉害了，这边美国又启动了核武器计划，难道我们真的要弃城逃跑吗？
主旋律就此响起！当~当~当当当~~~
在爱国主义的召唤下，草台班子和政府部门齐心协力，发现哥斯拉是吃核废料长大的，所以火气大。这就有办法了，大家就又制定了作战计划。那就是给它注射凝固剂将其冻住从而失去行动力，俗称，降火。
然后，辣么大的哥斯拉还真就被冻住了。。。不用核武器，不用联合国部队，不用飞机大炮，只要起重机，全球危机就解除啦。。。
就想问问，给哥斯拉设定的辣么酷炫的光波，有毛用？！
想想人家饕餮，就绝对不会让人类往自己嘴里塞什么。冻结？开玩笑，管你塞的是什么，全给它消化喽！要不怎么叫饕餮！
电影说完了，我们来说说哥斯拉的前世今生。算一算，1954年至今，哥斯拉也有62岁了。
前面说了哥斯拉每过几年就要出来找找存在感，统计一下的话，全世界各个版本一共有30多部，是世界上最长寿的怪兽了。那历史上的哥斯拉都这么鸡肋吗？当然不是。
1954年第一版的哥斯拉，被认为“可能是潜藏海底洞窟的太古生物，因氢弹试爆而出现”，它也喷火搞破坏，但是它本身住在水里，要灭掉它怎么可能降降火就行？
最后人类想出来的法子是，得把水里的氧气破坏掉，它才能挂掉。辣么复杂的事，可比神马凝固剂厉害多了。
这之后，日本的怪兽电影就兴起来了，而且哥斯拉的美名远播到美国好莱坞。
不过漂洋过海的哥斯拉，被人们改来改去也早就槽点满满了。
比如说1998版的哥斯拉，被设定为变种大蜥蜴，还有公母之分，可是嘞，是无性繁殖。。。算是哥斯拉家族里的畸形儿吧。
到了2014版，哥斯拉就被封为“人类的守护神”了，技能完爆人类。。。那怎么个守护法呢？
豆瓣上如是说：
这应该是历史上唯一一只活着离开的哥斯拉，而且还是顶着神明光环离开的。
不过日版的哥斯拉日子也不好过，一会儿又《金刚大战哥斯拉》（1962），一会儿又《哥斯拉大战机械哥斯拉》（1993）。说起来，这其中金刚和哥斯拉的渊源还是比较深的。
还得从1925年电影史上怪兽的开端说起。1925年由柯南·道尔的小说改编成的定格动画《失落的世界》，描绘的是灭绝的恐龙，自此怪兽粉墨登场。也难怪后来看到的怪兽都形似恐龙。
5年后，定格动画的手法又拍出了《金刚》。
在这两部电影的影响下，晚了20来年，日本才发展出了自己的怪兽电影，也就是1954年的的《哥斯拉》。所以说金刚大战哥斯拉，可能是日本导演一直都要有的一个脑洞吧。
不过日本怪兽电影和好莱坞相比有一个大进步，就是用真人扮演怪兽代替定格动画，而且越来越追求模型制作的精良。
这就是特摄片。奥特曼也是从这个基础上来的。
奥特曼和怪兽都是人穿着衣服扮的，而被破坏的城市也都是模型制作者们一点点做出来，再被毁掉，和哥斯拉的拍摄方式如出一辙。
而且，据说后来的怪兽会用光波，包括奥特曼用光波，也是因为比起用真火、用真风破坏模型，方便许多，毕竟你摆摆pose，后期做做就好了嘛。
另外，最早的奥特曼和怪兽都是从哥斯拉借鉴而来，为什么这么说呢？奥特曼明明是外星人啊？
其实奥特曼一开始也被设定为怪兽，只不过是正义的怪兽，但是形象上和坏的怪兽没法分别，于是不断改进，慢慢去掉了身上的东西，最后就变成了光溜溜的近乎裸体的外星人奥特曼，也就是我们现在看见的那个样子。
所以说，哥斯拉是奥特曼和怪兽的祖先啊。
讲到这里，“是先有怪兽还是先有奥特曼”这个问题，大家应该都知道答案了吧。
不过看惯好莱坞特效的我们，现在再回去看以前的特摄片，会觉得相当好笑。
今年的《哥斯拉》，还是被划分为特摄片，虽然还是制作模型和真人扮演怪兽，但是也用上了现在最普遍的CG特效，所以视觉上就感觉和谐多了。
其实日本人对怪兽的情结是很深的，哥斯拉相当于日本的国宝了。60年来，哥斯拉总是死了又来，死了又来，而且不管是那一版哥斯拉，总是来搞破坏，总是会喷火，总是和原子弹、核辐射有关系。
其实自第一版起，哥斯拉就确立了核子原罪的形象。
哥斯拉可以被解读成一种隐喻，那是恐惧的化身，是日本在二战时经历过两次原子弹惨剧后的恐惧。
到了今天，虽然《新哥斯拉》已经满足不了像我这么刁钻的观众了，但是怪兽片的性质已经明显从战后转为现代了。现代的技术，以及现代的思想，比如片中对政治、对国家机器的讽刺，对日本主旋律“做想做的事”、爱国主义的宣扬等等。
毕竟是《新福音战士》的导演庵野秀明的作品，在深度上，这版哥斯拉确实是前所未见的，这一点，《新哥斯拉》还是值得我们去看，去重温这只元老级的怪兽的。
END