后期剪辑知识点大全

卡罗尔 2015

1.剪辑的镜头转换的四种基本类型为： 切、叠化、划变、淡入淡出。
2.当需要改变“效果”，以及情节点或地点发生变化时，处理连续动作适合使用直切。
3. 连续动作剪辑是将连续的、不中断动作的两个或多个镜头连接在一起。
4. 叠化用来改变时间或地点，突出情感，或用于切入和切出画面之间存在较大的视觉关联之处。
5. 划变用于实践、地点的跳切，连接两个完全无关的镜头以推动故事情节的发展，或者仅仅因为故事情节本身需要突出画面的视觉效果。
6. 淡入淡出是一个故事、一个情景或一段连续镜头可以以淡入开场，而淡出用来结束一个故事、一个情景或一段连续镜头。
7.基本的 后期制作流程包括以下几个步骤：获取、整理、回看和筛选、顺片、粗剪、精剪、图像锁定、生成母版和交付。
8. 基本镜头类型包括：超特写、大特写、特写、中特写、中景、中远景、远景、大远景、超大远景、双人镜头以及过肩镜头。
9.当有伸缩镜头，或者横摇与纵摇镜头后，被摄对象轻微移动的简单镜头就变成了复杂镜头。加入摄影机座驾移动以及被摄对象复杂移动后，
复杂镜头就变成了运动镜头。
10. 剪辑的五种主要类型：连续动作剪辑、画面位置剪辑、匀称剪辑、概念剪辑、综合剪辑。
11. 连续动作剪辑是将连续的、不中断动作的两个或多个镜头连接在一起。
12. 画面位置剪辑通过安排巧妙的镜头构图故意在剪辑点处将观众的注意力从画面的一侧转移到另一侧。
13. 匀称剪辑将两个构图（形状或动作）相似的镜头放在一起，通常和叠化同时使用，因此又称匹配叠化。
14. 概念剪辑在某个点将故事中看似无关的两个镜头剪在一起，从而在观众脑海中形成一种想法、一个概念或一条信息。比如从一个婚礼镜头转入一个监狱镜头，暗示婚姻的束缚。
15. 综合剪辑是以上剪辑的组合使用。
16.考虑剪辑可以从 信息、动机、镜头构图、摄像机角度、连贯、声音六个角度评价。
17.在每个你所剪辑的镜头中添加新的视觉或声音信息，能引起观众的兴趣。
18.寻求每个剪辑的动机。在特定时间离开某个镜头以及在另一时间转入新镜头的开头都是有理由的。
19.观察动作线，忠实于所建立的银幕方向、注意线和运动线来剪辑材料。
20.避免从不正确的天头留白镜头切换到一个正确的天头留白镜头，反之亦然。
21.避免镜头中虚假物体离人物头部过近。
22.避免画面边缘切掉人脸或身体。
23.剪接匹配镜头而不采用不匹配镜头。
24.剪辑电影对话时，不要裁掉表演中的停顿，除非特殊要求。
25.反应镜头出现在话语中间比在话语结束更自然。
26.寻找剪辑点时无需受对话约束。
27.在三人对话中，绝不要从双人镜头切换到另一个双人镜头。
28.在剪辑单个人物的特写镜头时，脸部越大，越好。
29.对于单个人物而言，尽量避免切换到拍摄角度相同的镜头。
30. 180°规则：在电影拍摄中，摄影机在片场内选定角度开始拍摄后，由动作角度方向所形成的一条假想线划分的180°半圆形的安全拍摄范围，超出上述安全拍摄范围，会造成当前屏幕方向的反转。
31. 30°规则：指在片场内以不同拍摄角度拍摄同一场景时，摄像机环绕移动范围为180°，而前后两个镜头的拍摄角度应相差30°以上，以便区分动作角度，防止跳切。
32.剪接“起身”动作时，你要尽量使被摄对象的眼睛长时间保留在画面内。
33.动作特写剪接时应选择动作较慢的特写镜头。由于速度相同的动作在特写镜头中会相较于较远镜头中显得更快，因此动作特写剪接时应选择动作较慢的特写镜头。
34.推拉镜头优于变焦镜头。
35.剪辑横摇镜头或平移镜头时，应使用画面流畅、计时精确且引发被摄对象移动的镜头。
36.如果横摇、平移或推拉镜头内被摄物或被摄对象正在移动而接下来又变为静止，应从静止画面开始或结束横摇 、纵摇或推拉镜头。

社交网络 2010

37.在同一个方向移动的物体，比如人，都有一条动作轴线。你在剪辑时不得越过这条运动轴线，否则运动方向会发生逆转。
38.剪接电话会话场景时，应多角度拍摄人物头部。
39.连续动作剪辑中，如果人物从画面左侧走出，同一人物进入下一个镜头时应在右侧。
40.一系列特写镜头后，应尽快呈现一个远景镜头。
41.对新出场的人物或被摄对象应用特写镜头。
42.连续动作剪辑时，避免从一个人物的远景切换到特写，因为观众从远景看不清人物面部，直接切入特写会令观众诧异这个人是谁，解决方法是中间插入人物与环境的中特写关系镜头。
43.避免切换到远景后再直切到黑屏。
44.节目开始时，声音轨道先于视觉轨道。
45.节目结尾时，使用结尾音乐。
46.只要人物的“视线”停在兴趣物上，就应立即切出。原因类似在三人对话中，绝不要从双人镜头切换到另一个双人镜头。
47.兴趣物：即使人物在镜头中处于银幕的正确位置，但观众还有其他的视觉参照，我们把这些参照称之为兴趣物或兴趣点。
48.镜头中的人物看向银幕外的兴趣物（这样剪辑的动机源于人物的视线和看到画面外兴趣物的最初面部反应），下一个镜头一般是兴趣物镜头，如果人物的“视线”停在兴趣物上，就应立即切到兴趣物镜头上以向观众揭秘。
49.在记录片剪辑中应去掉受访者言语中的口头禅“嗯”，“啊”。
50.在声轨层面，确保背景音乐不要压制话语。录制好画面外或过肩镜头演员干净清晰的对话声，将其置于对话音轨之下。

美丽心灵 2001

51.剪辑连贯动作镜头时，通过第二个镜头的起始画面推进动作进展。
52.注意片内字幕和下沿字幕图像持续时间应合理。
53.片段中的自然划变可作为转场点。
54.镜头中的快速横摇可作为转场点。
55.避免在剪辑点剪切改变银幕方向的横摇和纵摇镜头。
56.带有明喻关系的镜头之间使用叠化。
57.当被摄对象离开画面时，应避免出现空镜头。
58.带源的时间码用于保持剪辑镜头内的音画同步。
59. 蒙太奇剪辑指的是一系列的快剪镜头，把时间跨度较长的镜头浓缩在很短的镜头片段中，通常伴有相对应的音乐。
60. 多机位剪辑是你可以将多台摄影机在同一时间内所捕获的同一事件的镜头进行剪辑，适用于体育竞赛、摇滚音乐会、肥皂剧和舞台情景喜剧类的电视节目。
61.在剪辑新场景新背景时，应第一时间采用定场镜头。
62.使用插入镜头可以弥补连贯动作或压缩/延长时间中的间隙。
63.将剪辑好的影片先搁置一段时间后再重新审视。