老皮：枕边书（71—80）

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老皮：枕边书（71—80）

71.午夜开始，一直沉迷于一本散文集。从某种意义上分析，一个写作者在现实生活中所获得的生命体验，在散文中将会有更出色的表述。由此，我相信真正优秀的文本，首先是一种语言自足的文本。

72.夜色朦胧，睡前翻看早晨写的几行诗，仿佛赤裸裸的一段白话，自己看着都觉得好笑。还好简约，就几句。这种简约，无需等待和追寻，只是一种恰逢其时的机遇。

73.中秋之夜，抬头猛见月饼，无端忆起童年。那时我只想月饼不理嫦娥，而如今，我不理月饼只想嫦娥。遗憾的是，月亮之上不过是如痴如醉的几缕幻影。才觉得，欲望是尘世间最深的陷阱，真正的浪漫其实都是浪费。

74.到底是秋天了，空气里不知不觉便有了些许凉意。“采菊东篱下，悠然见南山”的闲情，很容易使人变得悠哉起来。秋天的景致，似乎最适合于对生命存在的思考。表面上看，盛大的秋天是人类最华丽的瞬间。但，很快便会是衰落凋残的开始。秋的深处，遍地的残枝败叶，就像过往的生活片断，支离破碎。

75.夜读简清枝的诗集《在朋友的琴行》。印象中我初读简清枝的诗，大约是20多年前的事了，如此推算，简清枝也算是个“老”诗人了。在这本诗集的自序里，简清枝说“诗歌就这样开始了”，其实这说法有点扯。诗歌到底怎样开始的，估计他自己也很难扯清楚，好在这家伙话锋一转，说：“一个人走的心思始终在，那颗自由的心始终无法按规矩跳跃。”确实，简清枝真不是个守规矩的诗人，他思考的东西总是别具一格。印象较深的是收录在该集里一首题为《在高速路上》的诗，记得我是10多年前在某论坛上首次读到这首诗的，那时我和李文在论坛搞了一个“二重奏”评论栏目，读到该诗后，我和李文各自写了一篇评论进行解读，引起了网友的热评，后来我和李文的评论以及简诗一起发表在2004年的《现代语文》杂志。而收录这本诗集里的80多首诗，正是简清枝多年来精心打造的佳作。多年磨一剑，细活出精品，却恰如我当年在评论简诗时写到的，诗歌本质上是一种慢的艺术，它需要慢慢地、有耐心地、专注地阅读和领悟。因此，我还是被简清枝貌似朴素无华的诗歌震慑到了，他的充满灵性的表达，更多的内涵是一种生命的自由情境，真正地用心去感悟生命——人与生俱来的爱与恨的交集。并且，从自身的处境里获得某种已从现实世界里消失了的寻找自我的能力。这种能力是一种召唤的能力，原来消失了的事物，此时很轻易就被召唤到诗人的情境中。这种能力的本质是一种重新组合生命的精神力量，当诗人获得这种能力时，特定的语境便发生了诗意的逆转。简清枝的诗歌就这样开始了。

76.九月九日，无须再忆山东兄弟了。其实，一个人最好的状态，就是坦然接受自己的衰老和脆弱。所有失去的，都会以另一种方式归来。以此类推，生命旅途中，每一个地方都有可能发现崭新的自我。

77.夜读。书香暗袭，一片安然，不起波澜。而我最大的遗憾，是有太多太多的好书，来不及细细去品读。

78.总是在午夜里独自喝咖啡的时候，才对外面世界的万千事物似乎有所感触。咖啡和诗，格调都体现在细节处。

79.汪曾祺说“活在世上，你好像随时都在期待着，期待着有什么可以看一看的事。”还真是被他说中了，我真是一直在期待着有什么可以看一看的事。只是，读的书越多，走过的路越多，我对于世界的理解却感觉越来越难，人格上也越来越自我。唯一的好，是再也想不起那些鄙夷的脸了。

80.世界上最有诗意的人，不如更有诗意的自己。那么，就来个美酒加咖啡，给自己一个愉悦的夜晚吧。我尤其喜欢咖啡、酒和烟草混合在一起的气味，喜欢透过酒杯和烟雾去想象幽灵般游走着的人世间。

2019.10.12

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