亚美尼亚大地震（Earthquake ）：彩虹总在风雨后，乌云之上有晴空

《亚美尼亚大地震》是部改编真实事件的电影，也是代表亚美尼加共和国角逐本届奥斯卡最佳外语片的作品。本片叙事朴实平稳，气氛经营得宜，虽然没有天崩地裂的视觉震憾，却有无助气氛的画面冲击；虽然没有洒狗血的情绪渲染，却能传达出浓烈的伤感氛围。本片真诚地拍出「旦夕祸福一瞬间」的生命脆弱与「逆境中不放弃生路」的生命韧性，确是一部不煸情却能直击人心的感动佳作。

有关地震的灾难电影，个人印象较深刻的有前年好莱坞的《加州大地震》和几年前的《唐山大地震》。前者全片充斥着山崩地裂、屋毁楼倒、海水倒灌的惊人视觉，加上长镜头的「震波冲击而造成地表波浪状的震动」的全景画面呈现，使得整体的视觉效果非常震憾。而《亚美尼亚大地震》在相关画面的处理也颇具诚意，地塌墙裂、屋倒人亡，皆有到位的表现，但由于本片并非《加州大地震》的爽片风格，所以也只有约莫几分钟的连续镜头而已。

而若以「剧情刻划」的角度来看，《唐山大地震》在心灵创伤的疗愈上有深度的著墨，但情感的「张力表现」却是属于浓烈又饱满的风格，甚至和去年韩国灾难片《釜山行》类似，以「强压式」的情感冲击，强烈挑起观众的情绪共鸣。相较之下，《亚美尼亚大地震》的气氛塑造却大异其趣，采取类似「画面相对平淡，但内含极度悲伤」的气氛经营。印象很深刻的一幕是，有位失去亲友的男子，满脸悲痛却不发一语将死者拖至安置大体之处，再用颤抖的手用白布盖上；另一幕则是，一位丈夫抢救男童而不幸丧命的妻子伏在压住丈夫尸身的瓦砾堆旁，一脸看起来就像灵魂被挖空似的。这些画面对白极少，纯用肢体动作和富有情感的表情烘托出至极的伤痛，其情感穿透力不亚于前述两片的「重度冲击」模式。

此外，甚至还有很多没有对白但配合凄凉配乐的镜头，都很写实地呈现出灾后人类最无助、绝望的一面。这些画面并没有特别呈现「强烈的」情绪崩溃，但蕴含的哀伤却十分浓烈，很容易令人感受到其撕心之痛，加上不少全景俯视式的镜头呈现在一片断壁残垣之中，存活的人类带着悲痛与命运挣扎，所以情绪的带入感十分强烈。

其实，我认为《亚美尼亚大地震》并没有绝对主要的主角（虽然形式上有两个），而且所有角色支线也没有复杂交错的脉络铺陈，只用简单几场戏和对话来交待，但每个人的性格、背景、情感与彼此之间的关联和矛盾，都能令人一目了然，没有产生理解上的困难。可贵的是，片中也没有什么说教味，角色的立场选择和心境转变都是在情境下很自然的反应，又很巧妙将「救续」与「人性光辉」做了完美的结合。这部分的描写简单直接，又不失合理性，该爆的情绪点也一概不缺（虽然是前述提及的「自然哀伤式」描写），让我们看到了无助伤痛之中仍爱与希望，这种不煸情的感动，令我印象十分深刻。

总而言之，《亚美尼亚大地震》这部真实灾难事件所改编的电影，将地震发生时的突如其来、发生之后的一片废墟景象和百姓自救互救的动人，刻划得相当扎实，真正做到了「看着远方的悲伤苦难，流露出人类共同情感的触动」的效果。尤其最后一度停止的钟楼时针再度转动，和碎块堆之下传来的婴儿哭声的镜头，更传达出「彩虹总在风雨后，乌云之上有晴空」的积极意义，因为纵使一切化为乌有，但只要还有人在，一切都还有希望！