“这身体不是我的，你随便拿去”

上世纪二十年代，丹麦有一个叫莉莉的画家，这个名字的音译很有中国味，而且会以为他是女画家，其实他是男的，只是后来的路颇为传奇，但必须承认他是个相当有勇气的人，在那个年代，甚至可以用石破天惊来形容。

艾纳尔·韦格纳后来叫莉莉”的画家

1904年，莉莉娶了他在丹麦皇家艺术学院学习认识的艾尔达。当时莉莉22岁，艾尔达19岁。据说莉莉25岁左右时，艾尔达原本作画的女模特儿失约了，于是莉莉穿上长筒袜和女装，为妻子扮女模，结果莉莉惊奇发现自己穿上女装非常享受，并且一发不可收拾，他开始厌恶自己的性别，自己的身体。

艾纳尔·韦格纳和他的妻子艾尔达

莉莉竟如此地喜悦

这样的细节追溯到一百年前应该是极其隐秘的，并且其真实程度你也会怀疑，但这一切都是真的，有些细节出自他的自传。

最后怎么样了呢？

莉莉接受第一次变性手术时已47岁，以当时的医疗技术是相当冒险的举动，她仍执意要完成，之后为了生育能力，她再接受子宫移植手术，但发生严重排斥，1931年他离世了。后来有此一说，医生在为莉莉移植卵巢时，发现她体内已有一对发育不成熟的卵巢，显示她是双性人。

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变性后的“莉莉”

这个故事很有挑战性，并且开了先河。如果把它搬上荧幕，谁又可以演绎“莉莉”这个双性角色呢？

饰演“莉莉”埃迪-雷德梅

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《丹麦女孩》应运而生，饰演莉莉的“小雀斑”埃迪-雷德梅因此获得了2016年奥斯卡影帝，饰演他妻子艾尔达瑞典女孩爱莉西娅维康德也获得了最佳女配角。英国导演汤姆-霍珀曾经导演过《国王的演讲》，内敛华美充满张力的导演风格再一次显现了《丹麦女孩》的确是一部值得一看的电影。

饰演妻子艾尔达的瑞典莉西娅维康德

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整部影片的基调就像一幅幅古典的油画，威尼斯水城的旖旎，没有阳光灿烂通彻的轻松感，复古而赋有质感的画面铺满青蓝绿黄油画染料的层次感，厚重却压人心魄。

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“小雀斑”埃迪-雷德梅曾经饰演过《万物理论》的霍金，演技捧得87届奥斯卡最佳男主角。我怎么看他都觉得谈不上帅，甚至有些天生孱弱的气质，嗯，很像想象中英国只说不做的贵族绅士，尤其脸颊的雀斑和大嘴不具备性感男性的特质。

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　　“莉莉”！你可以想象一百年前这样一个有双性特征的画家吗？应该最难演的是这个角色的性别转换，以及内心复杂的纠结与痛苦。埃迪-雷德梅饰演的莉莉，天然的瘦削和苍白、下垂的眼帘、交叉的双臂、走路轻风拂柳。从体态上，他越来越像一个女人，从内心，这是最隐秘最不被理解最痛苦最没有普遍体验的地方。

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我看到的一定又是被删减部分镜头的电影，事实上，它可能会挑战男性观影感受。

你可以带着世俗的偏见，也可以带着猎奇的心理，还可以带着宽容的心态进入这部影片。“小雀斑”埃迪-雷德梅也是够拼了，脱掉自己的男装，渴望女性的眼神击穿了你对两性的认识，镜子里抚摸自己的身体，这足够打开观影者的毛孔了。

“身体不是我的，你随便拿去”

有趣的是这部电影国内的评价一片叫好，而国外的评价却是褒贬不一。

《每日银幕》评价《丹麦女孩》是一部华丽过头、戏剧冲突却不足的作品，对变性人这一主题的诠释流于表面。埃迪-雷德梅因与艾丽西亚-维坎德（扮演韦格纳妻子格尔达）的对手戏没有迸发出令人期待的火花。维坎德表现出了格尔达这个人物的强势，但对丈夫性别转变一味支持与包容，未能体现出应有的内心纠结。

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对“小雀斑”的表演，很多外媒认为“小雀斑”的表演用力过猛，细腻优雅缺乏对人物内心的挖掘，“霍金”的微笑并不是屡试不爽。而《综艺》影评人Peter Debruge却不吝溢美之词：对于一个演员来说，很少有角色能比埃纳尔-韦格纳更具诱惑力和挑战性，雷德梅因献上了从影以来最好的一次演出，比《万物理论》中的霍金还要细腻、传神。

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从故事的讲述上，《卫报》说把一个本可以惊心动魄的故事讲得不痛不痒，空有一副花架子，还有外媒说汤姆-霍珀是一个中庸派的导演，他把颇具话题性的本子拍得端庄得体，让人抓不到任何把柄。这是一部拘谨的电影，它站在尖锐、独特、惊喜的对立面，是一部把变性人话题带入主流视野的作品，这一点也许是其最大的价值所在。

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而我却与评价的感受全然不同，我看完电影，觉得并不拘谨，对我脑补的删减镜头我竟没有想到这是如何能端庄得体呢？显然，我是见少识窄，对于电影的主题我以我受教育的范围，显然找不到更为丰富的评价，因为它绝对是中国文化可研究范围内逼仄的一角，“谈性色变”的中国人处于安全考虑更不会以此为话题冒然进入艺术领域。同性恋或是变性在国内可以成为闲谈的谈资，但不意味着可以成为电影表达的主题。比较熟悉的也就是《蓝宇》，《东宫西宫》。《霸王别姬》冰山一角但并没有大行其道，所以李银河算是我这方面仅有知识的启蒙老师。