他把热情给了话剧/电影/戏曲/舞蹈，独把真爱给了一个人

​

在北京的八宝山革命公墓，中国戏剧之父——欧阳予倩先生在此安然沉睡了55个年头。

欧阳予倩 （1889年5月12日-1962年9月21日）

著名戏剧、戏曲、电影艺术家，中国现代话剧创始人之一。

外面的世界依然熙熙攘攘，

这世间他留下许多印记。

01  中央戏剧学院的小花园里，竖立着第一任院长——欧阳予倩先生的雕像。

02  位于北京张自忠路5号的欧阳予倩故居，是他和梅兰芳先生商讨创办戏曲学校的地方。

03  在欧阳予倩的故乡，2004年底浏阳市人民政府等共同投资建成欧阳予倩大剧院。

你怀疑人生不可能活得既宽广又深邃，

但总有人不断打破天花板，

告诉你人生远比你想象的精彩。

戏曲

戏曲表演与梅兰芳齐名：南欧北梅 同演红楼

1919年，欧阳予倩在南通创办中国最早的新型戏剧艺术学校“伶工学社”，并建立更俗剧场。在这段时间，欧阳予倩与梅兰芳在更俗剧场同台演出昆曲《游园惊梦》和《思凡》，盛况空前。

欧阳予倩共创作、改编、修改戏曲剧本近50部。

中国话剧的拓荒者

1907年，欧阳予倩在日本留学期间参加春柳社，在《黑奴吁天录》等剧中扮演角色，1907年因此被视为中国话剧的诞生年。

欧阳予倩不但饰演女角，更是创作以妇女为题材的剧本，而且大力倡导男女同台演出。同年，他在上海参加了“上海戏剧协社”，创作了独幕话剧《泼妇》、《回家以后》等。他还同田汉、洪深、应云卫等人合作，第一次排演了由男女演员同台合演的话剧《少奶奶的扇子》。

京剧《桃花扇》经他改编成话剧后，成为中国话剧舞台的保留剧目。

欧阳予倩一生创作改编话剧40余部，导演话剧50余出。

电影

电影成就斐然

1926年，欧阳予倩进入电影界，编写了《玉洁冰清》、《三年以后》、《天涯歌女》3部影片，并在后两片中扮演角色。

1935年，欧阳予倩进入明星电影公司后，编写和导演了《清明时节》、《小玲子》、《海棠红》等片，后又编导讽刺喜剧片《如此繁华》，编写了《木兰从军》等剧本。翻开中国电影史，《关不住的春光》、《姊妹劫》、《野火春风》、《恋爱之道》、《玉洁冰清》、《三年以后》、《天涯歌女》、《新桃花扇》等等，令人叹为观止，可从中深切感受到欧阳予倩那洋溢的才情与多样的风格。

欧阳予倩一生共编、导影片13部。

舞蹈

关注研究舞蹈艺术，首次提出古典舞概念

新中国成立后，欧阳予倩担任了中央戏剧学院院长一职，创建了新中国第一个舞蹈运动干部训练班、第一个舞蹈研究班。他还创建了第一个舞蹈团——中央戏剧学院舞蹈团（中国国家歌舞团前身），主持编写了中国第一部舞蹈断代史《唐代舞蹈》，生前他曾是中国舞协主席。

1950年，为了祝贺世界和平大会的召开，他担任编剧并组织排演了由戴爱莲编导并主演的芭蕾舞剧《和平鸽》，这是新中国成立后的第一次芭蕾舞表演。

中国古典舞的定名由欧阳予倩首次提出，后得到舞蹈界人士认同并广为流传，最后被确定。

你说再不相信爱情，

但总有人见过爱情模样。

欧阳予倩1902年赴日本留学，1906年因日本当局驱逐留学生而回国。18岁的他回到浏阳，家里已定好婚等他回来成亲。对新娘一无所知但又不想伤老人的心，他在心里盘算，先顺从家里，结了婚三天后便离家出走永不回头。

然而结婚后欧阳予倩却改变了主意。原来家里给他找的新娘刘韵秋是位传统的才女，同样出身书香官宦世家，聪明能干，琴棋诗画都很精通，且本性好学而能识大体。如此大家闺秀，使得欧阳予倩洞房相识后，觉得彼此之间思想爱好竟那么相同。

相处几天，两人渐渐觉得十分投缘，有相见恨晚之感。

欧阳予倩是高干子弟，又有留洋经历，两家长辈都希望他能继承先辈走进官场，坚决反对他在上海当“戏子”。只有韵秋夫人与他志同道合，理解和支持他。老人们天天逼刘韵秋叫他远离“戏子”道路。刘韵秋都不理睬。一次，压力实在太大，刘韵秋试探给欧阳予倩写了一封信。他回信说：“挨一百个炸弹也不灰心!”

冬天，欧阳予倩瞒着家里人，把刘韵秋接到上海。 欧阳予倩演京戏在上海出了名，常有些太太、小姐来约会亲近他，欧阳予倩珍惜与夫人的感情，总是非常坚决地回绝这些纠缠。太太小姐们非常扫兴，背后骂他“不识抬举”。刘韵秋也常遇到一些人给她写情书，往她皮包里塞钞票等等，她都会当即严词斥责。

欧阳予倩终日忙于戏剧，刘韵秋操持家务。欧阳予倩在舞台上的戏衣大多数是妻子裁剪、刺绣出来的。不仅如此，多才多艺的她常帮助予倩整理编写剧本，画舞台布景，做小道具等，有时还到戏校里代上文化课。她还像母亲一样对待丈夫的学生，常常问寒问暖，帮他们缝衣补袜。

五四运动中，欧阳予倩写了反帝传单，自己花钱印刷，韵秋夫人便冒险和他带着儿子一起到街头散发。

欧阳予倩在《自我演戏以来》一书中曾经这样写道：“虽然是旧式婚姻，爱情之深厚，并不输于自由恋爱，且有过之。” 欧阳予倩的老朋友田汉曾赋诗称赞他们夫妇：“台上典型台下效，铜琶应唱好夫妻。”

戏如人生，

借戏剧发声：

我要作人！

众所周知，中国话剧移植自欧洲话剧，“易卜生热”促成了中国话剧的启蒙和发展。

易卜生剧作《娜拉》中的主人公娜拉，就发出了“首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人”这样的声音。这个声音成为“五四”新文化运动的启蒙之声，标示着人的自觉、个体的觉醒，影响了一代中国青年。

欧阳予倩改编的《桃花扇》中，当李香君知道侯方域无意中用了阮大铖的钱、受了阮大铖的恩惠之后誓言：“尽管你们把我看成下贱的女子，可是我心还没有死，是忠是奸我还分得出来。就把我凌迟碎剐，我也不会随便接待一个奸贼的走狗！”李贞丽认为李香君尽跟自己闹别扭，问她到底想怎么样？李香君的回答是：“我要作人。”

对于寻找人生知己的李香君而言，风流固然重要，风情亦需点缀，而风骨这一人之大节更不可少。

今日话题

身为男人的欧阳予倩演旦角、编剧本为男女平权发声。

他与结发妻子刘韵秋志同道合，伉俪情深。

对比最近的热门话题：“男朋友打翻了我的神仙水，给了几十块叫我重新买。”

“买买买”何时成为了表达爱意的唯一方式呢？

到下方留言区说说你心目中的理想爱情是什么样的吧。