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假如全世界停电，所有电器都无法使用，就问你慌不慌？
那简直太恐怖了！！！
说到灾难片，大家第一时间想到的会是《釜山行》中丧尸遍地的恐怖情节，或是《后天》里天崩地裂的灾难场面，又或者是《新哥斯拉》里怪兽横行的惊悚画面。
但这些毕竟是科幻电影的想象，运用视觉特效冲击观众的眼球，这些灾难离我们的现实生活还是有些距离的。
其实最可怕最真实的灾难莫过于此——
周末你睡到自然醒，却突然发现手机、电脑、电视、空调、冰箱等等都无法运作，也不知道现在几点。当你想下楼了解情况，电梯没得坐，好不容易从十几二十层楼下来，楼下都是一堆和你一样迷茫的人群。
周围都没有电，只能打车到其他餐厅吃饭了，然后你发现马路上一辆汽车都没有！！！你来到地铁站，只见一大群人围着地铁口进不去，走上去一问，原来地铁也停运了。
没人知道发生了什么，所有公司开始停业，餐厅停业，学校停课，水库停水，银行取不了钱。大家都争先恐后到商场超市里面囤积生活用品…
我没有瞎扯，这就是日本电影《生存家族》里面的情景，被称为“现代社会最恐慌的灾难”——没！电！了！
《生存家族》
仅仅用一场全球性的停电事故，就将灾难片挖掘出了全新的深度。
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一夜之间，全世界跟“电”有关的设备，全体罢工，手机成了黑屏的板砖。
刚开始，大家都以为这只是一场简单的停电事故，没想到一天、三天、一周…还是没有电。
这事儿要是搁我身上，怕是半天都挺不过去，相信你们也好不到哪儿去…
如果说钢筋水泥是城市的躯体，电力就是城市的血液，血不流了，躯体马上就瘫痪。
超市商场的食品全部售空，人心惶惶，城市系统随之瘫痪，失去了秩序的城市犹如荒岛，所有人都像无头苍蝇般四处乱窜。
这时候，人们才意识到这是一次史诗级的灾难，不得已，他们才开始了逃亡之路。
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故事的主人公是生活在东京的一个普通四口之家，因为这场停电事故，他们决定去鹿儿岛投靠外公。从东京到鹿儿岛最少也要一个月时间，几乎穿越了大半个日本（相当于北京到上海）。
其实，这一家人都有很多毛病。
爸爸（小日向文世 饰）大男子主义，家中唯一经济来源。自负，固执，眼高手低，好面子，假发除了睡觉从不离头，觉得自己养活了全家所以无与伦比的伟大。
妈妈（深津绘里 饰）典型的家庭主妇，家务煮饭全依靠现代化设备。存在感较低，全家都把她的付出当做理所当然，还常遭家人“嫌弃”。
儿子（泉泽佑希 饰）典型技术宅男屌丝，暗恋女神不敢表白。性格内向，手机不离手，耳机随时戴，沉默少话。
女儿（葵若菜 饰）青春期少女，有洁癖。性格叛逆，爱打扮，要面子，一样手机不离手。
就这样的一家人，开始了一段让人有哭有笑的公路大逃亡之旅。
由于大停电，粮食和水源成为短缺物资，一路上商贩开始坐地起价，把矿泉水抬到了1000日元，爸爸还嗤之以鼻“你怎么能坐地起价？”，没想到离城市越远，矿泉水的价格就越高了，从1000到2000再到2500，一家人都后悔为什么不在第一家就买了。
不过并不是谁都见钱眼开，没电的世界，钱变得不再重要。比如这个米店老板娘，不收钱，只接受以物易物。一个落魄的高富帅，企图用劳力士手表和玛莎拉蒂跑车交换粮食，却被米店老板娘赶了出去：“这种东西有什么用？”
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电影虽然是有着灾难片的设定，但本质上却是一部公路喜剧。它把很多喜剧片里让人哈哈大笑的点，化解成很多个“忍俊不禁”的细节。
逃难之际，爸爸吐槽女儿都逃难了还贴假睫毛，却被气不过的女儿反手一指“你头上戴那个还敢说我？”
在田野上，一家人都饿得奄奄一息了，突然看见一只家猪，四人便如恶狼扑食地围追堵截那只家猪。为了让家人吃上一顿肉，爸爸单枪匹马与猪大战了300回，最后人猪双双掉进了水沟，抓到了猪。这荒诞的一幕着实令人哭笑不得。
当然，影片也不全然是喜剧，更有着对灾难来临时现实境遇的极端刻画与描摹。
铃木一家自打逃亡以来，便经历各种磨难，好不容易攒的存粮全被大风卷跑了，一辆自行车也被摔坏。
饿到两眼发楞，万念俱灰的时候，碰上水族馆救济路人，辛辛苦苦排队到了铃木一家，食物刚好被派发完。为了让孩子喝上一碗海鲜汤，爸爸不惜下跪，祈求道，至少给孩子一点。在此之前，作为爱面子强自尊的爸爸，可不会做出这一行为。
一次次的磨难，铃木一家不仅看清了家庭功能失调的弊端，更是被灾难逼着成长，真正学会了如何为人父母，为人子女，彼此之间更多了一份理解和关怀。
其实导演还想表达的是：灾难带来的并不是末日，而是人们遗忘已久的真善美。
半夜发现有人偷水，儿子一路穷追不舍，却发现是一个父亲为了给刚出生的孩子冲奶粉，然后他便悄悄地退开了。
弄死了空巢老人的猪，老大爷不仅没翻脸，还允许他们留下来常住，在铃木一家离开时，还给他们备了一大堆粮食。
老式蒸汽火车在过隧道之前，经验丰富的老人早早地关上了窗户，而铃木一家被烟气熏得一脸乌黑。所有人看着彼此“傻样”，不由开怀大笑。他们似乎在自嘲一家度过了难关，也是对自以为是的生活经验自我否定，用幽默的方式向老一辈的生活智慧表示尊敬。
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影片的最后，历经2年，电力恢复了。主人公一家也回归了东京，但他们也改变了以往在城市的生活方式。
简单的故事，清新而又自然的画风，搭配上精致的摄影，让一个灾难题材变成了一个治愈系的故事。
灾难中仍有温情，温情里又不失搞笑，搞笑背后还藏着值得深思的社会现状——
生活在现代社会的我们，除了科技外，还拥有什么？
虽然手机和电脑缩短了空间距离，却让全世界的每个地方都变得毫无新意。
看完这部电影，不妨放下手机，多和家人说说话吧。