一．
如果说，新垣结衣是二次元宅男的心中偶像，那劳拉就是全世界男人的梦中情人。
哪个“劳拉”？自然就是《古墓丽影》系列的女主角——劳拉•克劳馥喽！
根据最新《古墓丽影9》游戏版本改编而成的电影《古墓丽影：源起之战》, 是“古墓”系时隔十五年之后重新启动。
从前的劳拉，紧身小热裤、前凸后翘、满园春色关不住。如今的劳拉一出来，一身的小腱子肉，腰失曲线没。 不像是银幕上的女英雄，倒像是身边爱健身的倔强闺蜜。
如果说老一代劳拉的“伟光正”让她脱离了真实的个体，成为一种欲望的寄托。那么新一代劳拉则变得更加“平民”和富有人情味。
可以说，《古墓丽影：源起之战》在人物形象地设定上是成功的。
另外，特效、音效、摄影等制作上也堪称精良，特别是前期女主角在海浪中坠海，还有跳河、爬上飞机残骸、最后惊险着陆的长片段，看得人也是够惊险刺激的。
但是，但是，这个编剧可能是女的，逻辑上的硬伤就像脸上的小雀斑，真的是擦多少粉都遮盖不住啊！
比如，按理说，进古墓后一般都是全剧的高潮，但是这个高潮可能编剧在写的时候有急事、或许急着上厕所、又或许急着还债……结果盗墓解谜这一块最精彩的部分仅仅出现了不到半个小时。
毕竟墓穴探险，就是《古墓丽影》的招牌，可惜的是进入古墓后的闯关戏码都过于蜻蜓点水。
人家进店就想吃你的招牌菜，结果你告人家你来晚了，我得结省点工序快点做完，要不然，赶不上回家的2路公共汽车了。
总之，如此简陋的剧情，改成《劳拉找爸爸历险记》可能更贴切一点呢！
不过，实话实说，坎妹真的挺拼的，那六块腹肌杠杠的，好评。
但抛去古墓之名，很像是工整的春晚小品，倒是及格了！
二．
其它一些BUG更是不胜枚举：
劳拉好不容易进入父亲的密室，密室灯竟然还亮着，居然还一尘不染。乖乖！她父亲可是已经走了七年了啊！！更奇葩的是，充电宝都没有的情况下，她瞬间秒开了父亲的录像机，这到底是什么牌子的电池？
劳拉的父亲留下那么多遗产，她要去日本寻找父亲，缺乏路费，却把父亲留给她，曾经是她母亲的遗物----玉佩，那么随随便便当了？
比教学任务还简单，反派也就十几个人七八条枪，剩下的都是吃瓜群众。号称在岛上待了七年，怎么看都像是上个礼拜刚来的样子，否则每天一箱箱的炸药扔出去，整整七年，连个古墓的入口都找不到，不如干脆在岛上躲一辈子债好了？
去盗墓，连“人点烛鬼吹灯”都不懂，俩大兵直接上撬棍把棺材板儿掰开，没见过这么没技术含量的盗墓贼，咱能不能走点儿心？
最令人惊叹的是，本来以为是坎妹搭档吴彦祖荒岛联手吃鸡，结果吴彦祖紧赶慢赶完美错过古墓段落，这个酱油打得实在太有水平了！太会操作了！
顺便说一下，吴彦祖在影片中的名字叫“陆仁”，谐音“路人”？
还有让人特想诟病的是，这是二十年前的剧本吧！有够老套的，古墓里踩石头中机关这种剧情都还在用。
世界观与故事严重过时，想想给三个人物配上了伟大的台词“为了千千万万人的生命”， 像不像爷爷在对孙子教诲“我们要继承发扬老一辈无产阶级革命家的精神”？
“卑弥呼”本来是玄学灵异设定的存在，还一直紧绷着神经巴巴地等着呢，结果变成了个染了病毒的诈尸的倒霉蛋儿。
一个好的邪乎的题材，改得太中规中矩、太理所当然、以至于终究少了点惊喜。
人物关系也没有具备张力的发展方向，所以连煽情都找不着合适的点，小社姐姐想找金句都无处可挖，然后就找到了这一句：
“我们会死吗？”
“不会死。”
三．
新的《古墓丽影》是大女主的戏，开头劳拉在拳击场的打斗，说明她也是会失败会受挫的人，性格上强调了她作为一个女性角色的软弱，迷茫，侧重于表现她从毛手毛脚的丫头到成熟女性一路地成长，她更像一个拥有自我意识与情感的“人”了。
相比较以前电影中的性感符号，更像是我们身边的一个有血有肉，会受伤会迷茫的女性朋友，再加上脸上的坚毅、果敢、不顾一切、勇往直前，女奴主义表现的淋漓尽致，也符合与时俱进的时代人物形象。
这当然不光是平胸妹的胜利，而是女权某种意义的胜利。
女性作为一个独立角色，已经有了更多的空间，不再是男权审美下一个胸大美臀供人欣赏的尤物，让观众看到了如今现代女性的闪光点，在于内心的坚韧以及独立自主的人格、
从这个角度看，《古墓丽影：源起之战》是非常值得肯定的。
看这部电影，总是让我想起几年前看过的《饥饿游戏》，这也是一部以女性视点为主导、女性为主体的电影。
如果说《古墓丽影》是一个传奇，那么《饥饿游戏》就是一部史诗。
《饥饿游戏》吸引女性观众的，是「大表姐」这只丑小鸭，如何在各种试炼中，一步步强大起来，获得大家的喜爱。
话说当年那个穿着带火的衣服地入场仪式，可是把小社姐震得不要不要的！
「大表姐」就是一路这样靠自己的长袖善舞，将那些骄傲的男人们全部折服，这才是这部影片的重点，好不？而岛上的搏杀，反倒不过是高潮后的余韵罢了。
在这样的电影里，女主角如何对抗这个世界，并—不—重—要，关键是要大家都爱她，爱她，爱她！
我想，这是男生不爱看这些电影的原因，感觉这个世界太假了，女主光环强大到闪瞎眼，他们只喜欢迎合男性观众口味的，对血腥、性、暴力和猎杀进行展示、那种具有强烈对抗性、冲突性地男权作品。
四．
这可能也是《古墓丽影》在前半段光顾着刻画人物的性格，并且做铺垫的原因，因为这部影片和《饥饿游戏》一样，就是针对女性消费者的。
就像女人们不爱看那种直奔床上的美剧，偏爱韩剧一样，她们就喜欢那种娓娓道来、有试探、有欲拒还迎、有各种纠葛最后柳暗花明又一村式的叙事。
当然，你要说女人就是作，我也不反对。
所以，当新的劳拉不是天生的英雄，而是凭着自己特质或者自身经历而成长起来的，才会让女性主动观照到自己，进而才会喜爱这个角色。
当然，《古墓丽影》比较让女性观众也有点无语的是，劳拉这个人物动机很勉强，没有像《饥饿游戏》里那样有思想、有人性的挣扎，还有反抗精神地那种悲壮感，所以让人燃不起来。
还有影片里劳拉的成长有些寡淡了，至少应该更丰满一些，描述一些她在考古、探险方面的积淀，好让后期墓穴里面地剧情更加有难度和可看性。
女人再作，也还是喜欢有高潮迭起的剧情的，好吧！
《古墓丽影》其实只是想用这样一个形象，告诉女观众，不用去苦心经营一个直男眼中完美女神的角色，要做一个更有深度更有成长的女性角色。
我们每一个女性都有自己独立的色彩，谁都不是天生就是一从头武装到牙齿地女神范，只要经过努力，早晚都会成为一个那个闪着光的魅力女性，让人无所不爱。
就怕我们生活在一个嘉年华似的时代，人人都想一屁股坐在云霄飞车上，没有时间与耐心去重新审视成长的意义。
“煲汤比写诗重要
自己的手艺比男人重要
胸和腰和屁股比脸蛋重要
内心强大到混蛋
比什么都重要”
这是冯唐致女儿的一段话，我独爱这一句：内心强大到混蛋，比什么都重要。
影片最后，出现了劳拉的标志性武器——双枪，预示着全新劳拉的回归，就让我们期待新的系列吧。
