飘洒的诗絮 (二十一)

       

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        上一则说了温庭筠的《梦江南》，这则不妨比较一下皇甫嵩的《梦江南》(梦江南，词牌名。原名《谢秋娘》，唐 段安节《乐府杂录》谓此调系 唐 李德裕 为亡妓 谢秋娘 所作。后因 白居易 词有“能不忆 江 南”句改名。又名《江南好》、《春去也》、《望江南》、《望江楼》、《梦江口》、《梦江南》、《望江梅》等。单调，二十七字；双调，五十四字：皆平韵。参阅《词谱》卷一)。

        皇甫松，字子奇，自号檀栾子，睦州新安（今浙江淳安）人。他是工部侍郎皇甫湜之子，宰相牛僧孺之外甥。《新唐书·艺文志》著录皇甫松《醉乡日月》3卷。其词今存20余首，见于《花间集》、《唐五代词》。事迹见《历代诗馀》。 今有王国维辑《檀栾子词》一卷。

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                              梦江南

                                      唐 · 皇甫松

        兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。

        注释：兰烬，灯花若兰，燃尽而熄落。暗红蕉，灯熄而屏风上的红蕉黯淡下来…梅熟日，即江南梅雨季节。

        这首小词内容在梦。首二句，为梦做好铺垫，交代了梦的背景：灯熄红暗之时，更深夜静之际，不免朦胧入梦…远处传来笛声，悠悠笛韵中还有潇潇雨声，而这一切声音，更加入驿边桥的“人语”，应该是殷殷切切，更是余味悠长的朦胧…而这一切连同雨帘，连同夜幕，又隐没在梦云缥缈之中。雨朦胧，夜朦胧，梦朦胧，朦胧而至于三重，真可谓极迷离倘恍之致了。……想像一下：江南的典型特征岂不是尽在这朦胧之中？可是又字字如在目前，稍无晦涩之感。

        一读便知词人曾经在风光旖旎的江南水乡生活和漫游过，江南水乡的旖旎风情给他留下了永远也不能够忘怀的美好记忆，使他朝思暮想，魂牵梦萦，终至满怀深情地飞动彩笔，写出了风流千古的清辞丽句。但“一读便知”却并不等于“一览无余”，细细吟味，更有一桩费人思量之事，那就是此篇的主旨究为怀念江南之地呢，还是怀念江南之人？或者，怀地、怀人，兼而有之？这里，作既怀其地、又怀其人，而以怀人为主理解，可能更接近事实。如果孤立地看这一篇，也许大多数读者都会倾向于“怀地”说。但应该十分注意，词人写了章法大致相同的两首《梦江南》，她们当是一对姊妹篇。据第二首中“梦见秣陵惆怅事，……双髻坐吹笙”云云推断，则此篇所写，似乎也是当年“秣陵”（今江苏南京）之事；“人语驿边桥”之“人”，或者就是词人自己和他所钟情的那位梳着“双髻”的姑娘（“双髻”，表明她还是待嫁的少女）吧？按照两首词中交代的节令，此篇所梦为“梅熟日”，亦即农历四、五月间；而下篇所梦则为“桃花柳絮满江城”时，亦即暮春三月。若依时间顺序编排，那么下篇应前而此篇应后，互相调换一下位置。果然如此，则“楼上寝”阕既已明白点出具体之地“秣陵”与具体之人“双髻”少女，此篇就不必重出了，其所以泛称“江南”而泛言“人语”的缘故，岂在此乎？难怪王国维说：“此《梦江南》在乐天、孟得之上”。

      故备下三首《梦江南》，以资比较一一

                          梦江南

                                  皇甫嵩

        楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。

                            忆江南

                                    白居易

        江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

                            忆江南

                                      刘禹锡

        春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。

        (《忆江南》，通常记，白居易共三首，刘禹锡和白词二首，皇甫嵩二首)

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2019.3.5.己亥正月廿九