密云不雨，终日乾乾——浅析《白日焰火》

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萨特说：“他人即地狱。”《白日焰火》这部影片充分体现了这句话所反映的社会现实，世风日下人心不古。抛去影片故事，该片的视听元素运用巧妙，暗示性极强。为整部电影塑造了寒冷与暗流涌动交织更替的基调，颇有荒诞戏剧《等待戈多》的苦闷无力感，也能感受到类似《百年孤独》的麻木。总的来说，这是一部完美借用道具烘托气氛的优秀影片。

首先我们来分析特殊道具。特殊道具具有可视性，能被观众直接关注到，道具可以最直观的暗示剧情交代关系烘托气氛等等。在《白日焰火》中，暗示凶杀案的道具有尸袋、火车、冰刀。影片第一个镜头就是煤堆上的尸袋，作为电影开场镜头应该是最重要的，所以导演在此直接暗示剧情核心即1999年的碎尸案，一个尸袋突兀的扔在一堆煤堆上，设置悬念，勾起观众的好奇心，从而引出后面渐渐浮出水面的碎尸案和悲凉的人情世故。火车元素是影片中推动剧情最为关键的道具。

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我们通过一开始煤厂员工对话得知，火车将尸块运往了全国各地。火车是运送尸块的载体，带给观众一种惊悚冷酷还有凝重的感觉。在平常看来，火车象征着离别和未知，带入到影片中可以解读为吴志贞和无忧无虑的生活诀别，即将踏上担惊受怕的亡命人生。而且尸块零散在全国形成漂泊无定的样子，暗示吴志贞的后半生注定要无依无靠。在与张自力约好滑冰后，她踏上了一辆火车，这也指出吴志贞与碎尸案有直接联系，铺垫后面真相大白。冰刀是杀人工具，是凶器。梁志军跟踪张自力时镜头一直没有拍梁志军正脸，而是焦点对准他身后的冰刀。冰刀是银白色的，梁志军的衣服是黑色的，这样的鲜明对比带给观众刺眼的感觉，过多的冰刀特写令观众感到不适，冰刀本身带有压迫感。

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如此做渲染整部影片的悬疑感，跟踪戏加大了危险潜伏在身边。通过剧情我们知道梁志军是个非常护妻的人，以至于不让任何男人靠近吴志贞。那副刺眼的冰刀可以看作是梁志军在向张自力示威。

关于影片中的声音与光线。这两种表现手法是观众次要会关注到的视听元素，在人物对话或者行动时侧面讲述给观众故事发展人物矛盾的走向。比如在影片开头的那首打靶归来，结合着尸袋的长特写，这个举动就非常的诡异。而且我们可以看到后面车上有很多人，但是他们却对前面车上的尸袋熟视无睹，然后卡车马上从光亮的地方进入到相对暗的隧道中。

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这可以解读为光天化日，朗朗乾坤，可是人们对犯罪行为麻木无感。包括后面在工厂里发现尸块后工人们的谈笑风生，“听说是个女的，还发现了个乳房”诸如此类对话带给观众深深的凉意，正好符合了题目的苍凉感：白日焰火。即看不到美好，徒劳无用的感觉。

光线上我认为最出彩的戏是发廊枪战。这场戏一开始色调粉红，还有一位胖夫人瘫着烫头。

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颇有荒诞和光怪陆离的感觉。高潮部分是一个长镜头，摄影机没有动。中间是绿光，两边是粉红光。这个镜头出彩之处在于所有重要人物调度集中在画幅中央的绿光处，我们都知道绿色与红色是反色，这样鲜明对比导演无非是将矛盾放大化，集中了戏剧效果，让这场发廊枪战充满戏剧张力。

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还有一处不错的光线设置是在摩天轮上，张自力和吴志贞向远处看到那家叫白日焰火的酒吧。此时眺望的远景中我们只能看到那家店亮着霓虹灯，其他城市部分都是黑暗的。

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我觉得这场戏非常有黑色幽默，而且我觉得和之前一场张自力白天灭火戏成为前后呼应。黑夜与霓虹招牌互衬，能感受到即便罪恶过去已久，但是仍然往返于心的挣扎无力。白天灭火，这便是白日焰火了，连徒劳无用的火焰都被人熄灭了，还有什么是有用的呢？这是导演抛出的一个非常符合当下社会的哲学问题，我们为自己赎罪所做的一切，其实都是无用的。     

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        最后说说影片中的构图。构图是更深层次的电影解读，构图可以更细腻的展现一个事物在电影中的举足轻重。导演为了刻画张自力丰富的人物形象可以说耗尽了心血。影片前期拍张自力与妻子离别的戏份，这里的构图可以看到明显的纵深感，妻子站在更靠近摄影机的地方，而张自力站在更远的地方，此处就可以看出妻子的形象在画幅中高大于张自力，张自力显得更小，能够解读出张自力在这段关系中处于劣势，他是自卑的。

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接着他把妻子压倒在沙堆上，这样画左略显拥挤，画右稍微宽松，这意味着张自力冲动莽撞的性格，他渴望打破这种卑微的身份。

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最后却以他独自坐在沙堆旁结束这场戏，说明他的反抗失败了，他还是个懦弱的男人。

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发廊枪战戏份，高潮时所有人集中在画幅中间的绿光处，这样拥挤的构图可以体现出这场戏很紧张、紧凑，注定不会无事而过。而且在仅占画幅三分之一的狭小空间里，发生了罪犯反击警察的戏份，说明这种构图加强了戏剧冲突，使这场戏成为张自力第一次转变的节点。

吴志贞第一次出场的戏的构图也很有趣，一双脚漂亮的展现在观众前，小腿以上却是一片薄薄的帘子。

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脚这个意象在很多电影中是性感、神秘的象征，比如昆汀的《低俗小说》。

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此处展现了吴志贞神秘莫测、蛇蝎美人的性格与形象，同时我们注意到这是吴志贞第一次出场，但是却没有露脸，加强了她的身世的悬疑感，提醒观众是个城府很深的女人。

      综上，《白日焰火》能够获得国际大奖是有充足理由的，导演这一作品处处隐喻了中国当下世风日下，人心不古的社会现实，充满黑色幽默的元素如楼房里突然出现的马、发廊里瘫倒的烫头女、神经病酒吧老板娘、冬天不会开放的摩天轮等等，无疑导演在用许多粗暴的无厘头的意象明目张胆的讽刺着这个指鹿为马的社会。在看完最后张自力毫无规律的跳舞、白天放烟花的戏之后，我只感受到无尽的苍凉。我看到的是无尽的长夜，周围人却告诉我，现在是白日焰火。