失去了文心，还谈什么写作

南朝文学评论家刘勰在《文心雕龙·序志》说：“夫文心者，言为文之用心也。”德国著名哲学家叔本华也说：“唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠。”

如今，文章可谓是满天飞，可是真正能用心写作的人可谓少之又少。大家不是忙于追热点，就是为了点击率、转发率和打赏去费尽心机，这样的写作已经偏离了轨道。

19世纪30年代，夏丐尊与叶圣陶在看到当时国文教学的乱象时，合写了一部给中学生与中学教师共读的书——《文心》。它从各种文体的写作到好文章的判断标准，从如何选材到句式的运用，从读书笔记如何撰写到小说与叙事文的区别，从如何阅读到对待学术的观点，涵盖面之广可谓是包罗万象。80多年过去了，时代早已发生了日新月异的变化，再读《文心》却丝毫不觉得思想的落后，相反学生时代的我们需要的正是这样的基础书籍。

《文心》是一部讲读与写的书，采用的却是故事的形式。炮火满天飞，中学教师与学生们却能自在地讨论文章如何抒情言志，如何谋篇布局，如何选择词语，这种精神十分难得，也值得当代人学习。

《文心》的内容虽然看似包罗万象，其实，总结一下，重点就讲了三个问题，写出感染力、写出触发、写出新意。这三个原则，无论在什么文体，什么时代都是写作之人需要遵守的原则。

写出感染力

有感染力的文章，是有力量的文章，也是能让人产生共鸣的文章。

《文心》中说：“我们的心的作用，普通心理学家分为知、情、意三种。知是知识，情是情感，意是意欲。对于一事物明了它是什么，与别的事物有什么关系，这是知的作用。对于一事物，发生喜悦、愤怒或悲哀，这是情的作用。对于一事物，要想把它怎样处置，这是意的作用。文字是心的表现，也可有三种分别，就是知的文、情的文与意的文。”

一篇情意相通的文章自然是富有感染力的文章。就连俄国批判现实主义作家列夫•托尔斯泰都说：“一切作品要写得好，它就应当……是从作者心灵里歌唱出来的。”

·生活是素材积累的宝库

艺术来源于生活，却高于生活，但最终艺术还是要回归到平民的餐桌上。没有平民的欣赏，艺术也终究是曲高和寡。

有个写小说的朋友，一直苦于写不好对话，觉得自己写出来的对话不符合人物身份。后来他想到一个办法，就是随身带着录音笔，将别人聊天、打电话、吵架时说的话全部录下来。回到家里以后，他一遍遍地听录音，而后整理出来。坚持一段时间之后，再写对话，他丝毫没有负担了。

·不要用空洞的语言去描述

很多人在形容景物时都喜欢用美丽、斑斓、妖娆这类词语，让人无法感同深受，读起来就缺乏力量感。在描写人物的时候，政客就是道貌岸然，年轻人就是要叛逆，白领就是整天加班……这种人物千篇一律，没有独特的核心性格，让人看了觉得太脸谱化。

“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”一句话，没有用任何的形容词，却栩栩如生地表现出李白的豪爽与自得。古人所谓的人生三大喜事，洞房花烛夜、金榜题名时、他乡遇故知，李白得到唐玄宗召他入京的诏书，眼见着抱负就要实现，可谓是人生的大喜事，所以一句诗就将那种自得与豪迈、喜悦与忘形、欢脱与急切跃然纸上。

·不同的人说不同的话

“语汇是因了地方及阶级而不同的，某地方人有某地方的语汇，某种阶级的人有某种阶级的语汇，使用时是要各得其所，才亲切有味。”

就像砍柴的人以为皇帝用的是金扁担，而晋惠帝又会说出“百姓无粟米充饥，何不食肉糜”的荒唐话。若是语言互换一下，读起来就没有力度了，让人误以为作者缺乏生活经验。

有些功底深厚的作家在刻画人物时，根本不用费尽心思地去描写人物的外貌穿着，只要人物一开口，就可以猜出他的职业、性格特点。

写出触发

“所谓触发，就是由一件事感悟到其他的事。你读书时对于书中某一句话，觉到与平时所读过的书中某处有关系，是触发；觉到与自己的生活有交涉，得以一种印证，是触发；觉到可以作为将来某种理论说明的例子，是触发。……对于目前你所经验着的事物，发现旁的意思，这也是触发。这种触发就是作文的好材料。”

在我理解，触发就是感想和共鸣。对书中的某一句话，或者生活中的某一件事情有感想就此写出一篇文章，这就是触发。触发的最高境界是引起读者的共鸣。

·善于观察

触发并不是一件容易的事情，这就要求平时多观察，多记录身边发生的事情和有趣的人物。

散步时，看到一个长相奇特的人，看电视时看到一段有意思的人物对话，刷朋友圈时看到一个有趣的卖房广告，都可以作为素材记录下来。闲暇时，想一想他们为何会这么打扮？为何会这么说？彼此之间是否有着某种联系？观察得多了，自己写出来的东西越发自然。

莫泊桑曾把自己的作品拿给福楼拜去看，福楼拜说：“你不如站在家门口，将每天经过的马车都详细地记录下来。”从此，莫泊桑学会了观察生活中的种种事物，所以在他的文章中有那么多的小人物却各有各的特点，语言也带着一股浓厚的乡土味，这也成了他独特的风格。

·多进行头脑风暴                                                                                                                            

素材积累多了，怎么运用素材，运用到哪里合适？素材之间怎么搭配？

也许，同样的一个素材，今天是这样的触发，明天又是那样的触发。两三个素材放到一起，又是一种触发。触发不难，难在如何让触发有新意。

想要有新意，最好的办法就是进行头脑风暴。记得有一位作家，每天散步的时候，都会给自己设定一个主题来思考。比如，今天就是世界末日，我将做些什么？我走在公园的路上，外星人突然站在了面前，我会有什么反应？我刚刚金榜题名，就得到父亲去世的消息，我是选择先去工作还是先回家安葬父亲？就这样他天天练习，他的小说写得精彩无比，脑洞出奇，深受读者的欢迎。

头脑风暴不必局限在某个范围内，越天马行空越出彩。头脑风暴做得越多，写作时越得心应手。

·带有自己的感情色彩

想让自己的触发与读者产生共鸣，最好的办法就是带有感情色彩。

法国哲学家狄罗德说：“没有感情这个品质，任何笔调也不可能打动人心。”

感情是这个世界上最打动人心的武器，有感情的文章，不仅可以引起别人的共鸣，更能赢得别人的转发与赞赏。

“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。”多少人读朱自清的《春》，眼前都会浮现出一片柔嫩的青草随风舞动的场景，让人忍不住想去草地上打个滚，感受春天的美好。

写出新意

《文心》中说：“能在平凡的事物之中看出新的意味来，这是创作家的第一种资格。”                

季羡林也说：“没有新意，不要写文章。”

古往今来歌颂爱情的作品，可谓千千万万种，可是爱情依旧是今天的主流。苏轼念妻心切的“小弦窗，正梳妆”，陆游思念前妻的“山盟虽在，锦书难托”，与朱自清如话家常的《致亡妻》都感人至深，却有着本质的不同。

寻求新意对于初学写作的人有一定的难度，不过坚持观察生活，记录素材，进行头脑风暴，再加上天天练笔，那么想写出有新意的文章也不难。

做个生活的有心人，是写出新意的不二法则。同时，广泛阅读，也是写出新意的好方法。读得多了，自然就明白人物不可能是千篇一律的，每个人都有自己独特的性格，同样的景物在每个人的笔下都展示着不同的面貌。即使是同一片草地，在同一个人的笔下，因了心情的不同，它也是不同的。

“读书贵有新得，作文贵有新味。”《文心》虽是当年夏丐尊和叶圣陶写给中学生的，可是作文需用心的理念，却是放在任何时候都不会过时的真理。想要写出10万+，想要写出共鸣，想要写出转发量，那么从感染力、触发、新意三方面去入手，总会让人有新的收获。