双生花

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看电影《七月与安生》，源自想不起来的公众号推送。
它提到一个互撕的场景，作者认为这是两位小花的演技爆发。
在那之前，这两位女明星我都不认识（摊手）可看到有撕X场景，嗯咳，八卦如我果断要看啊。

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这部戏改自安妮宝贝的小说《七月与安生》。
看完电影，又找来小说看，印象中八月未央一个短篇，原以为会看得痛哭流涕。
强忍不适，看了一刻钟，很明确跟电影不是同一路。
小说里充满了离别和殇感（没打错字），如肆意挥洒的青春，张扬，暴躁，纠缠，宿命，流浪。所有一切可被描述的不安份的形容词都可在小说中找到踪影。
如果说，小说版的七月与安生是青春期少女，充满了尖锐和反叛；那电影版的七月与安全则是步入三十岁的女人，棱角被打磨的很好，克制隐忍。

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电影七月与安生，抽丝剥茧般的讲述了两个女人之间的故事。
少女时初遇，两个性格不同成长背景不同的女孩。安生飞扬跋扈，特立独行；七月单纯温顺，循规蹈矩。她们形影不离，她们宛如双生。直到七月遇到了英俊的男生家明。两个女生中间似乎有了细不可闻的裂痕。他没有说，她没有说，她亦没有说。
安生决定离开这个城市去流浪，去看天下。她走的勇敢没有一丝留恋，脖颈中却有一枚家明送给她的玉佩。之后七月和家明的恋爱如温开水般持续着，从高中到大学，约定好毕业结婚。
可家明心里一直装着安生，对于平淡人生，最为致命的吸引是对方像曼陀罗，妖冶迷人，却永远无法拥有她，日日吞噬着他。
他决定离开小城，去北京缓冲，在北京遇到了安生。
从此命运不经意间变换了。
家明在电影里被淡化成一个符号，他清爽英俊，眼神无辜，似乎他做任何一个抉择，都是对的。

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电影情节被导演处理的非常巧妙，一重又一重的探奇，一条隐瞒的条线在最后一刻被揭开，说真的，我有点诧异，甚至有点想哭（鉴于这是一篇已经OUT的观后感，我就直接写了吧）：
写小说的人是安生，而七月，永远留在了二十七岁。
安生终于成为了七月，而七月，永远变成了安生。那个总是装做温顺的女孩子七月，她的内心其实有更渴望飞翔更渴望自由的灵魂，可她总是掩饰自己，总是要成为世人眼中的好孩子。连她想要离开，都铺设了顺理成章的理由。剩下的路，让安生一个人走完吧。
安生变成了七月，安静，温顺，像打磨光滑的鹅卵石。

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不知为何，看完这部电影，我非常想讨论的并非两个女孩之间的纠缠和关系，那种小心翼翼的处理的微妙感被导演拿捏的很巧妙。后来查了资料，监制是陈可辛，也就能理解为何这部少女电影拍出的诸多情感层次。
我想起了两个故事：张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》；东野圭吾的《恶意》。
一个对应的是男性的欲望和摇摆不定，振保爱谁不爱谁他也说不清。可他是真的说不清吗？他只是不想选择而已，又或者他想享受更多而已。
女性作家和女性导演拍的电影，剧中的男性总是会纠结，反而女性更为决绝，倒不一定真的是勇敢，大概是痛苦累加到某个程度无法承受而已。
另一个对应的恶意，是从骨子里描写人性之恶。我非常爱你，爱你，爱到想要毁掉你。我不爱你，我跟你在一起跟你接触是为了更恨你。深入骨髓的恨不断发酵，不断蚕食。
这种极端的恶意，处心积虑只为毁掉某个人，其实那并不是真正的爱情，也许你只是不舍得你曾经一切的付出罢了。

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编剧导演将一个无甚出奇的故事改编成最后面貌，两位女演员功不可没。
我特意去翻了她们拿奖的视频，周冬雨的鬼马，马思纯的温柔，很难让人不喜欢。可我想每个人在电影里在电视剧里，照见的都是自己的人生吧，又或者，我们通过电影洞见了更多的人生。
有影评问，你想要成为谁？安生的还是七月的？
无所谓想要成为谁，过上谁的生活。在某种程度上这只是一个人的两个分身，处在不同的境况之下的展现：一个脆弱一个安稳；一个美艳一个清冷；一个尖锐一个温润，一个热烈一个稳定，像不像双子的特性？

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两个女人为了一个男人痴缠了二十多年。
有时候想想，初恋真的要持续一辈子吗？听上去非常完美，但真的会否满足一辈子的情感需求呢？
当然，如果真的一直很爱很爱，再也容不下别人，自然最好。可问题是，初恋时我们不懂爱情，如果在疑惑中懵懂中过了半生发现自己所托非人，是不是蛮无奈的？
奇葩说有一期辩题，修改一下放到这里：如果有个按键，你可以将伴侣修改成完美人设，你要按下去吗？
那个完美的伴侣家明，英俊顾家沉默笑起来很明亮，属于你心里的完美男神。那，他真的是爱你的么？对你予取予求？

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以前我喜欢看文艺套路的电影，是场面场景宏大，撕X恨不能有无数人围观，唾沫与瓜子皮齐飞，仇者痛亲者快，快意人生，肆意江湖撕蜜达。
年岁渐长，反而喜欢那种克制隐忍的表达。
如果真的要我写类似的故事，大概会是亦舒的套路：
彼此很爱，可什么都不说，两两相望，我会一直守候在你身边，可是我什么都不会说。
也许这就是所谓的，喜欢是放肆，爱是克制吧。

成年人的爱情，已经无所谓刻骨铭心，因它已不是生活的全部。
两者取其轻，选择容易让人好受的那一方。