连王家卫都要3D了

前几天看了眼明年的排片表，马蛋啊～连文艺逼之父都要出3D了，整个人都觉得不好了。                不过，这是一个富有争议的男人，每每他的出现离不开墨镜，人们总说墨镜底下他的眼睛很干净，他的作品很后现代。第一次接触他的作品起源于一串数字：《2046》。 这是一个有着特殊数字情节的男人，被符号的人物，失去了自己的名字时也没有了自己的社会地位和家庭，因此是特被需要关怀和爱的一群人，内心孤独的人总渴望的寻找属于自己的感情归宿，就像酒吧里充斥着一个情一样，因为怕被冷落和孤立所以学会了冷漠。        我看过至少十遍《2046》而疯狂迷恋王家卫，很多人都会问《2046》究竟想表达的是什么？霓虹闪耀，灯红酒绿的花花世界，浮躁的人们游走在没有灵魂的地方，爱与不爱，离开还是留下，很多都是对于逝去的情感、记忆、巧合机缘的叹息，没有过去，没有未来，只有当下的一切。 从来就没有宏大的故事情节，没有轰轰烈烈的经历，主角也不会怀揣什么远大理想，什么救国复兴之路之类的报复，小人物般的性格，似乎就连他们的存在对于这个世界的洪流也不会有任何的影响，有着的是每一个个体的生命感受和情怀。2046年，2046房间，一些人的记忆，若即若离的情感纠葛，都是命定的偶然。时间是一列驶向未知世界的列车。 王家卫的很多电影都不是线性叙事的方式，看第一遍的时候绝对会觉得云里雾里，我看《重庆森林》的时候就是。电影里的男男女女总是活在对以后的期盼和恐惧之中，故事情节很零零散散，其实这个世界什么都有可能发生，我们，或者电影里的人物都无法说出“绝对”这个词语，世界上没有绝对的好与坏，所有渺小和卑微的东西都是有可能变化的。即使连名字都不曾有用的活在正常人之外的群体，在五光十色的繁华城市里，每个人都是孤独的个体，但对于个体，却又是实实在在的活着的，即使对未来和以后的概念很模糊，说简单了，这就是人们常说的“过一天算一天的”人，也要会“过一天算一天”的生活。                             王家卫导演的作品，即使到最后没有泪流满面，但总有那么几句却时常扣人心弦，“我曾经听人说过，当你不能够在拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记”宿命纠葛，故事里的我们又何曾知道，或许一生只注定是一颗棋子，慌张的落在棋盘上，却永远不知道下一步的位置。有人用时间的灰烬来做译《东邪西毒》的“Ashas of time”,爱一个人会卑微到尘土里，然后开出一朵花，黄黄大漠，立于东西南北的人，注定一身漂泊。被爱是奢侈的幸福，爱人是无奈的执着，顾怜自影却又惊艳四座的人处于江湖的风口浪尖，一瓶叫做“醉生梦死”的酒，再一次描绘了当下现在情感，情色猎艳世界里的人的逃避，堕落的心态，“其实很多时候，逃避不一定快乐，面对不一定痛苦。”这是我的一个朋友教给我的。 是的，面对不一定痛苦，即使我始终无法理解同性之间的感情，是不是更细腻，还是更破碎？《春光乍泄》让我知道，男人之间的感情，起伏波折也好，勾心斗角也好，缠绵悱恻也好，就如同异性之间一样炽热深沉，纯洁的摆脱了性别的枷锁，爱巢和牢笼，天长地久和见异思迁，厮守和纠缠，心照不宣的感情却做着互相折磨的事情。为什么人总要做互相伤害的事情，没有人是可以说不爱就不爱的，那些口口声声说要忘掉的人，正因为内心深处始终无法忘记，爱过的人在心里就会有痕迹和魂结，硬生生的把他们拉掉，注定会伤的鲜血淋淋，可能感情到了深处就是伤害，几年前我们会感叹为什么有情人不能在一起，其实后来才发现，太相爱的人，一定是要分开的。 有人说他的电影很小资，也有人说他的电影里的人物，一生都在寻找。“我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。”——《阿飞正传》，其实很多时候，王家卫的电影总在参悟人生情感，一个人，一辈子，会遇见很多让人刻骨铭心的人却又自欺欺人。每个人对感情都是很执着的，苦苦追寻的人，也许没有必要可以去忘记谁，有些东西我们说不出个所以然，可能太年轻，也可能沉迷于其中，很多时候，王家卫的声色光影让人想起了很多关于年华的词汇，男人女人，爱恨生死，这一刻看不开的我们下一刻说不定又投入了另一场的声色犬马。 其实王家卫有很多让人值得回味的片子，每每看来总会让人沉静其中，很久都无法从那份恍惚中脱离出来，为的就是感叹主人公的爱恨情仇，浮华世界里得我们很少仔细想过这么多年我们究竟得到和失去了什么，迷失在自我世界不能自拔的人。他的电影能让爱和时间沉沦，让随波逐流的我们带上灵魂的印记活在花样年华里。 ——————————————————分割线———————————————————————————— 王家卫的片子让我喜欢上了张震。 夜深了，晚安。