初看《红拂》就像在看群魔乱舞

红拂说：你说那沙沙的响声就是尿尿？我不信。

李靖说，男人尿尿就是这样的，你没见过男人尿尿罢。

她就说：你尿给我看看。

李靖就到外面去，解开裤带，亮出他那杆大枪尿了一回。

红拂咬着手指看完了说：真奇怪。下回你再尿尿叫我一声。

李靖不禁轻蔑地想：她真是什么都不懂。

我很惭愧。因为这是我第一次看王小波。

这个传说中的“有趣”的人，尽管他的轶事我耳熟能详，他的经典语句我如数家珍，但我以前就是没看过他的作品——看评论、看简介、看生平都不是看作品。

昨天无聊翻了他的散文《一只特立独行的猪》，等到熟悉语境后摸到笑穴之后，我就忍不住立马去看他的小说《红佛夜奔》。

看完最直观的感受就是：真TM脑洞清奇，王小波若晚生几十年，哪有微博段子手的地方？

初看《红拂夜奔》感觉就是在看群魔乱舞。

虽然写作者都是雌雄同体，但是我估摸王小波应该更严重些，最起码是双性人加分裂型人格，他的热闹法儿去独自完成众生戏，我看不成问题。在《红拂》里我只多谢作者只重点着墨两个人，不然我一定要比看百年孤独的家族谱更头疼。

《红拂》里现代古代任性穿插，故事安排脑洞大开，有时调侃有时直接开骂，好像是作者偷懒把一堆乱七八糟堆在一处，然后一本正经的胡说八道。

其实你真的会觉得：片段热闹得眼花缭乱，整体就是一坨屎。

但可能我因为我先看了散文，知道他自称师承杜拉斯，所以看时就格外留意他的行文特点。《情人》初看时也是一种漫不经心的自由叙事风格，仿佛是自由发挥信笔写来的。但其实，它们只是叙事没有按时空的顺序展开罢了，文章另有一种逻辑线索贯穿其中，读起来一气呵成，重读也经得起推敲。

在这个社会上，我知道医生要有职业操守，警察要有职业操守，记者要有职业操守，律师要有职业操守……但是我真的不知道，作家也是有职业操守的。嗯，也有可能码字的我一直没什么节操，所以也没有注意到这沉重的使命感。

所以，在王小波的散文中提到这个时，我惊呆了：他在说什么玩意儿？

一个写作者忧国忧民、挑出来揭露时弊很常见（没说现在那些蹭热度蹭话题的公号），但是立志于为母语做出贡献、坚持文字的风骨、创造一种写法就有点见鬼了。

可偏偏就是这荒腔走板中难以置信的责任感，让人肃然起敬。

王小波的有趣带着股粗野。

他可以细致的描写性器官，肆无忌惮说荤话，像条滑不溜手的鱼，鸡贼中带着street smart，粗浅中又值得咂摸，是那种半夜、啤酒、黄段子的朋友，读时莫名的窝心亲近。

木心的有趣带着文人的风雅。

他可以信手拈来先秦诸子尼采肖邦，文如汉赋如大吕黄钟，是那种天才型选手，深知自己的才华，一挥而就便是神来之笔，所以睥睨一切巨擘大师，狂妄也狂得得赏心悦目。

我遇到喜欢的作者就会下意识的跟木心作对比，毕竟我不常遇到喜欢的作家。但总而言之，他们的作品都能把我逗乐，所以这两个人在我这里都是真的有趣。

这种有趣，在平整的写作态度前就显得更可贵。

首先，我不觉得王小波是天才型选手，毕竟投胎是个技术活，并不是所有人都能生而天才。他更像是努力型选手，只因刻苦非常才举重若轻，可他熬出头之后却没有很多作者的通病：装腔作势、好为人师。（木心也不好为人师，但是我总觉得他那是不屑追随者的傲慢）

就像他说的：“我的写作态度是写一些作品给读小说的人看，而不是去教诲不良的青年。”“有很多理智健全、能够辨别善恶的人需要读小说，本书就是为他们而写。至于浑浑噩噩、善恶不明的人需要读点什么，我还没有考虑过。”

我特别想澄清一件事：王小波生前非文学系学生，也非作协会员，如今追捧他的群体也是多集中在白领和大学生阶层，哪怕今天，他的“流氓”般的荒诞让他游离在当代文学的体系之外，主流文学界对王小波仍然保持沉默。

所以，这样具有争议的人物，如果你读了他没笑，真的不必非给说他有趣，也可以理直气壮的喊他流氓。