奥斯莫·万斯卡演绎西贝柳斯

芬兰作曲家西贝柳斯

标题由两个人名组成，相对熟悉的是西贝柳斯，他的《芬兰颂》。

那晚的音乐会，开场曲就是西贝柳斯的《芬兰颂》。不是没有听过西贝柳斯的《芬兰颂》，只是我这种级别的乐迷，听着唱片的时候音乐以外的招呼一来，总要主动或被动地离开一会儿。而西贝柳斯，还不是我愿意在最专注的时候聆听的作曲家，所以，昨晚的《芬兰颂》，是我听得最认真的一次。所以，我听到，尽管是一部为抵抗沙皇对芬兰的控制而写的作品，有韧劲十足的温暖贯穿在《芬兰颂》始终，特别在结尾处这一主题得到加强时，我被这韧劲触动得战栗了一下：抗争不是为了生活在刀光剑影下，而是要回到温暖的日常生活中。

芬兰的西贝柳斯公园

也许，圣诞老人的故乡芬兰一年四季中倒有大半年白雪皑皑，所以芬兰人格外需要温暖，西贝柳斯的作品，虽然写实地用铜管展示肌肤感受到的刺骨严寒，可是，不妨碍他用弦乐把想要的温暖加倍地渲染在他的作品里。倒是应景了昨晚上海的天气，一夜之间骤降七八度，湿滑粘滞的南方特有的冬季不见了，移步而至的是晴朗爽利的寒冬，北方的冬景。正合适听西贝柳斯。有意思的是，这一场音乐会的内容在溽暑就已定下，所谓人算不如天算，此为一例。

芬兰指挥家奥斯莫·万斯卡

说是西贝柳斯作品音乐会，重头戏就是下半场他的《e小调第一交响曲》。因为是《芬兰颂》的同期作品，两部作品的精神是相通的，只不过，交响曲给予的足够篇幅，让我们听到了那种温柔是淬过火的金属，永远在那里闪耀着人性的光芒——我想，有人说得很对，四大小提琴协奏曲，西贝柳斯的那一部，应该跻身其中。可是，约定俗成的4部中，该把哪一部剔除出去？好像已有共识，可是，门德尔松的这一部，用时尚话语形容，小清新得叫人舍不得，那就，按下不表了吧。

那晚的音乐会倒是放了一部小提琴协奏曲，遗憾的是，不是西贝柳斯的，而是丹麦人卡尔·尼尔森的《小提琴协奏曲》。第一次听这部作品，甚至，丹麦有一位叫卡尔·尼尔森的作曲家，我也是第一次知道，于是提足了精神听这部陌生极了的作品。奇怪，虽说是一部为小提琴写的协奏曲，给小提琴自由发挥的华彩部分是不是比重过大？后来，中场休息的时候仔细研读节目单，说的是这部作品尼尔森是专门写给小提琴家女婿的。原来如此。对小提琴来说这是一部吃重的作品，奇怪的是上海交响乐团委以重任给了一个尚在读着大二的女孩唐韵。必须承认，8月时选择了这一场音乐会，唐韵这个名字是因素之一，只是我以为唐韵是我少年时中国舞台上少有的几位小提琴之一呢，我想知道光阴荏苒当年的唐韵今何在。结果，依然不知道当年的唐韵今何在，此唐韵非那唐韵。而且，稚嫩的唐韵在舞台上担荷起卡尔·尼尔森的这部作品，显然有些力不从心，所以，卡尔·尼尔森的《小提琴协奏曲》给我的印象，就是辽阔的北欧大地上，圆号在彼端，小提琴在这里，它们试图呼应起来，终究各唱各的调，空留一台拉琴的、吹号的不知所措地紧张跟随着。

补充一点，标题的另一个人名，是昨晚音乐会的指挥。也是一个陌生的名字，当然，节目单对他好评多多。要我说，这位动作幅度极大的指挥，对应西贝柳斯的作品，恰如其分。