威廉·福克纳
William Faulkner
1897年9月25日—1962年7月6日
啰嗦狂、意识流大师、“宇宙的基石”
简介
美国文学史上最具影响力的作家之一，意识流文学在美国的代表人物，1949年诺贝尔文学奖得主，获奖原因为“因为他对当代美国小说做出了强有力的和艺术上无与伦比的贡献”。代表作为《喧哗与骚动》《我弥留之际》《押沙龙，押沙龙！》
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1、“没有人能够告诉你，事先警示你，为了继续活下去该怎么对付。你明白吗，这就是孤独。你必须独自对付，孤独就像电荷一样，你能承受一定数量而不致失去。”
2、“最初涌现的激情、心灵与身体的贴近，这绝对不能算是爱情。那仅仅是要抵达真正的爱、宁静与满足这平静的大海之前的那圈浪潮。浪花也许很有趣，但你是无法平安地穿越浪花进入港湾的。自然已婚夫妇希望共同抵达某个港湾——到了那里，可以回顾金色的年华，在遗忘的那些日子里，相互的容忍曾让他们跋涉崎岖地带，而时光又抹平了其余的艰难险阻。“
3、“我感觉到我像一颗潮湿的种子，呆在热烘烘的闷死人的土地里，很不安分。”
尤金·奥尼尔
Eugene O'Neill
1888年10月16 日—1953年11月27日
负能量之王、表现主义大师、“一生都是戏”
简介
美国著名剧作家，表现主义文学的代表作家。于1936年获诺贝尔文学奖。主要作品有《琼斯皇》《毛猿》《天边外》《悲悼》等。尤金·奥尼尔是美国民族戏剧的奠基人，评论界曾指出：“在奥尼尔之前，美国只有剧场；在奥尼尔之后，美国才有戏剧。”
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1、“无论在什么时候，如果你们到我的坟前看我，借助我与你们相伴一生长久、快乐的回忆，请以满怀哀伤而欢欣的口吻对你们自己说：‘这里埋藏着爱着我们和我们所爱的朋友。’不管我睡得多沉，依旧可以听到你们的呼唤，所有的死神都无法阻止我对你们欢快地摇摆尾巴的心意。”
2、“我们生而破碎，用活着来修修补补。“
3、“我可以遗留的东西少得可怜。其实我们比人更聪明，不会将乱七八糟的东东藏在仓库里，不会把时间浪费在储藏金钱上，更不会为保持现有的或得到没有的东西，扰乱自己的睡眠。除了爱和信赖，我没有什么值钱的东西可以留给他人。”
君特·格拉斯
Günter Grass
1927年10月16日—2015年4月13日
政治很正确、多才多艺、“毫无慈悲心肠的法官”
简介
德意志联邦共和国作家。著有长篇小说《铁皮鼓》、《猫与鼠》。其作品语言新颖，想象丰富，手法独特，于1999年获得诺贝尔文学奖。除了在文学界享有盛名，格拉斯还活跃在战后德国的政治舞台上。
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1、“我结交了不能持久的友谊，在十字路口与人相遇又分手，我不得不节省，只是偶尔吃一份柠檬冰激凌。”
2、“我累了，只有回忆能让我保持清醒。回忆是一颗要剥皮的洋葱，从发芽时它就要把自己编成密码。我对埋在心里的往事也守口如瓶：回忆像孩子的游戏一样，也爱玩捉迷藏的游戏。它会躲藏起来。它爱献媚奉承，它爱梳妆打扮，而且常常并非迫不得已。他与记忆相悖，与举止迂腐、老爱争个是非区直的记忆相悖。你若是追问它，向它提问，回忆就像一颗要剥的洋葱。“
3、“一涉及政治，就会有强暴行为。”
克劳德·西蒙
Claude Simon
1913年10月10日—2005年7月6日
叙述冒险家、法国“新小说”代言人、“葡萄酒收藏家”
简介
法国小说家。代表作及成名作《弗兰德公路》。1985年因为小说《农事诗》获得诺贝尔文学奖，这部1981年创作的小说讲述了西蒙在西班牙内战中的经历。他是继1964年的萨特之后第二个获得诺贝尔文学奖的法国作家。
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1、“我把滑稽笑剧和悲剧相提并论，因为前者不过是失败的悲剧，而悲剧不过是缺少幽默的滑稽笑剧。”
2、“对我而言，不存在脱离主体的客体。我们一直在与‘不可知’作战。“
3、“为什么人们总想把‘矛盾’等同于‘荒谬’？人的本质正是由种种矛盾组成的，如果把这样的人和世界说成‘荒谬’，岂不是更加荒谬？人类的精英不正是在矛盾冲突中产生的？”
多丽丝·莱辛
Doris Lessing
1919年10月22日—2013年11月17日
题材魔术师、女权批判者、“科幻小说达人”
简介
被誉为继伍尔芙之后英国最伟大的女性作家，一生创作小说、戏剧、散文、诗歌共50多部。她的代表作包括《金色笔记》《野草在歌唱》《暴力的孩子们》等。2007年获诺贝尔文学奖。她是迄今为止获奖时最年长的女性诺贝尔获奖者。
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1、“在过了某个特定年龄之后，我们的生命中已不会再遇到任何新的人，新的动物，新的面孔，或是新的事件：一切全都曾在过去发生，过去一切全都是过往的回音与复诵。甚至所有的哀伤，也全是许久以前一段伤痛过往的记忆重现。”
2、“当人生经历一段困难的日子，一个毫无生气的时期，我总是这样做，坚持某几句话，表达某种见解的几句话。即使这些话已经过时并毫无意义，我知道生命一定会回归，从而使它们重焕生机。“
3、“似乎有这么一条规则，凡是你所谴责过的事情，早晚会出现在你的生活中。这好比被迫把你吐出来的东西吞下肚去。”
T·S·艾略特
T.S. Eliot
1888年9月26日—1965年1月4日
学术达人、象征主义巨擘、“英伦文化忠实粉”
简介
英国著名现代派诗人和文艺评论家。生于美国密苏里州。1906年入哈佛大学学哲学，续到英国上牛津大学，后留英教书和当职员。代表作为长诗《荒原》，表达了西方一代人精神上的幻灭，被认为是西方现代文学中具有划时代意义的作品。1948年因“革新现代诗，功绩卓著的先驱”，获诺贝尔文学奖。
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1、“四月是最残忍的一个月，荒地上长着丁香，把回忆和欲望参合在一起，又让春雨催促那些迟钝的根芽。”
2、“在我的开始是我的结束，那本来可能发生的和已经发生的，指向一个终结，终结永远是现在足音在记忆中回响。沿着我们不曾走过的那条通道，通往我们不曾打开的那扇门。“
3、“天上永远不会掉下玫瑰来，如果想要更多的玫瑰，必须自己种植。”
艾尔弗雷德·耶利内克
Elfriede Jelinek
1946年10月20日—
叛逆精英、女权斗士、“维也纳的一把巨锤”
简介
奥地利女作家，是中欧公认的最重要文学家之一，曾获得不来梅文学奖（1996）、柏林戏剧奖（2002）和莱辛批评家奖（2004）等诸多奖项。 是2004年诺贝尔文学奖得主。经常因为作品中强烈的女权主义色彩和社会批评意识引发广泛争议。
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一、我决定建立身体关系，以性交，把兽性和自由看作是生活的另一半。
二、我不能以淫乱来满足自己的同时还让社会（这个讨厌鬼）尊重与支持我——因为我是女人，所以是对男人自由妒忌的根源。
三、既然我是女人，就得聪明，如果我——可能性很大——不能找到新的伴侣，就得想尽办法让自己无法忍受的晚年生活有所保障。也就是说有一点是肯定的：我要为一件事而尽力，即通过一般途径找到伴侣，就是结婚。这带来无数问题。因为我已到了可以决定结婚的年龄，所以我现在就得小心。我得将上面提到的弱点——自恋、妒忌与傲气——尽可能理智地克服掉。不，自欺欺人，我做不到！
弗朗索瓦·莫里亚克
François Mauriac
1885年10月11日—1970年9月1日
妈妈管得严的孩子、宗教灵感写作大师、“乡下人”
简介
法国作家。法兰西学院院士。主要作品有诗集《握手》，小说《爱的荒漠》《苔蕾丝·德丝盖鲁》等。1952年作品《爱的荒漠》获诺贝尔文学奖。获奖理由：“因为他在他的小说中剖析了人生的戏剧，对心灵的深刻观察和紧凑的艺术。”
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1、“我喜爱的不是石头的城市，不是讲座，不是博物馆，而是在那里骚动的、被比任何风暴都更强烈的激情打上烙印、活人的树林。阿尔热卢兹的松林在夜间呻吟，它之所以感人，正是因为仿佛是人在呻吟。”
2、“这儿和别处一样，每个人生下来都有他自己的规律，这儿和别处一样，每个人有自己独特的命运，然而都得服从这个阴郁的共同命运，有些人反抗，就产生了悲剧，对于这些杯具，家族里是绝口不提的，正如这儿的人常说，不要声张。“
3、“我，一个已经衰老的、堕落的女人，而他还满身稚气，他的纯洁就是横在我们中间的一片天空，就连我的欲望也不愿意在那里劈开一条路来。”
哈罗德·品特
Harold Pinter
1930年10月10日—2008年12月24日
不负责任的丈夫和父亲、荒诞戏剧大师、“小贝克特”
简介
英国剧作家及剧场导演，著作包括舞台剧、广播、电视及电影作品。品特的早期作品经常被人们归入荒诞派戏剧。代表作为《送菜升降机》《归于尘土》，2005年获得诺贝尔文学奖。
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1、“在被说出的语言下，另外的内容也正在被叙述。语言，是掩饰、也是外衣。听到的语言，暗示着没有听到的语言。”
2、“当心这种作家，他提出了他所关心的事来让你欣然接受，他使你毫不怀疑他的价值、他的用处、他的利他主义，他宣称他是个好心人，并且保证无论从哪个角度看，他都是问心无愧的，他的人物就是如此。而在大多数时间里，表现为积极与正面思想的人事实上是一个陷入空洞定义与陈词滥调束缚之中的人。“
3、“在你的全部生活中，在你的一切个人和社会的关系中，你所使用的语言从某种程度上说是非常粗俗、野蛮、愚蠢、幼稚、下流和冷酷的。和你一起待不了十分钟，大多数人就想呕吐。但这并不是说，在这种邪恶和疯狂的外表下，就不存在着一种细腻的，甚至是诗意的敏感，一种黄金时代的年轻人的敏感，我们父辈所处的黄金时代的年轻人的敏感。”
亨利·柏格森
Henri Bergson
1859年10月18日—1941年1月4日
生命哲学代言人、心理大师、“绵延的法国巨虫”
简介
法国哲学家、文学家。主要作品有《时间与自由意志》《创造进化论》《道德与宗教的两个起源》等。1927年作品《创造进化论》获诺贝尔文学奖 。获奖理由： “因为他那丰富的且充满生命力的思想，以及所表现出来的光辉灿烂的技巧” 。
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1、“真正的谦虚只能是对虚荣心进行了深思以后的产物。”
2、“我们掌握自己的时候是非常稀少的。我们所以只在很少的时候才是自由的，就是这个缘故。大部分的时候，我们生活在我们自己之外，几乎看不到我们自己的任何东西，而只看到了自己的鬼影，被纯绵延投入空间之无声无嗅的一种阴影。所以我们的生活不在时间内展开，而在空间展开；我们不是为了我们自己而生活，而是为了外界而生活；我们不在思想而在讲话；我们不在动作而在被外界‘所动作’。”
3、“艺术的目的在于麻痹我们人格的活动能力，或宁可说抵抗能力，从而使我们进入一种完全准备接受外来影响的状态；我们在这种状态中就会体会那被暗示的意思，就会同情那被表达的情感。”
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第我们生而破碎，用活着来修修补补
（诺贝尔文学奖得主们的经典语录）