没有她，爱马仕就不会是爱马仕
“我在爱马仕设计的所有橱窗，
都是我拥有的奢侈品”
今年 93 岁高龄的莱拉·蒙卡里（Lela Menchari）女士，被肆虐的新冠疫情夺去了生命。
莱拉几乎三分之一的人生都奉献给了爱马仕。
1978 年，她成为爱马仕巴黎圣奥诺雷街旗舰店的橱窗创意总监，直到 2013 年退休。
她共为爱马仕设计了 136 个橱窗，在街角方寸中让巴黎人看到了她心中斑斓的梦。
对于真正的大牌来说，塑造对品牌的第一印象不只是请代言人，卖几只包那么简单。橱窗这样面向大众的“软广告”，是他们特别重视的部分。
吸引眼球又富有趣味的橱窗，不进店买东西的路人也可以随意欣赏；已经对品牌有印象的人，也可能因为对其中陈列的物品感兴趣，而走进店里。
爱马仕把“门面”交给莱拉，是对她艺术水平和创意的无限信任。
“莱拉影响了爱马仕的许多员工，她教我们通过色彩的滤镜去观察世界。”爱马仕艺术总监皮埃尔·亚历山大·杜马斯说道。
观察世界的同时，莱拉也是一个用橱窗讲故事，让世界为她着迷的人。
01
用橱窗“造梦“
“一定要保留神秘感，神秘感吸引你进入梦境，也填补平日里想象力无法企及的空白。”莱拉·蒙卡里这样描述自己的设计。
看着她设计的橱窗，你不会把太多注意力放在（其实是主要展品的）包袋上，光是方寸天地中的氛围，就足够勾起路人的好奇心。
莱拉的朋友，作家 Michel Tournier 曾这样形容她：“她就像一位来自东方的女王，带来丝绸、皮革和羊绒，而不是黄金、熏香和没药。”
莱拉喜欢达利和超现实主义，并且将这些元素加入她设计的橱窗中。
在很长一段时间里，爱马仕的橱窗都犹如小型剧场，上演着一幕幕异国风情的好戏。
如绿野仙踪般的热带丛林。
埃及金字塔里的胡佛像，残垣断壁和包包丝巾更搭。
将非洲草原部落搬进橱窗，用木头做成 Kelly 包，墙上挂着诡异神秘的面具。
野性的牛角骷髅，只是兽纹主题包袋和鞋子的陪衬。
又或者画风一转，将拜占庭时期的瓷器随意散落在猩红的地毯上，马上起舞的壁画又悄悄提醒你这是“爱马仕”。
“作家的房间”拥挤中有序，只有主人知道每一样东西的位置。
希腊爱琴海边断裂的爱奥尼亚柱，不如就把包包们放在顶上吧。
沙漠中壮观的日落，彩色的包袋就埋藏在黄沙下。
白色大理石雕成浪花，配上水蓝色背景，如同梦境里宁静的大海。
莱拉一生钟爱旅行，加之她世界公民的成长背景，让各种异国情调在爱马仕的橱窗中生根发芽，找到了永久又快乐的住所。
爱马仕前任总裁 Jean-Louis Dumas 曾半开玩笑地问她：“你做的橱窗是很美，但看起来不能把东西卖出去。”
莱拉回答他：“我的橱窗是用来造梦，不是用来出售的。”
02
一生放荡不羁爱自由
莱拉·蒙卡里是突尼斯人，父母都从事法律相关的行业，家境富裕，思想前卫。
10 岁的时候，她在一次四处游荡中误入了让·亨森和维奥莱特·亨森夫妇的花园，这对热爱考古和历史的夫妇在一战结束后选择居住在突尼斯的郊外小镇，将花园布置得如同世外桃源，栽种了许多蓝色睡莲、仙人掌和纸莎草。
那时，这座花园是艺术家们时常光顾的灵感之地。雕塑家贾科梅蒂，著名导演卢基诺·维斯康蒂等都是常客。
小小的莱拉在这座花园里，感受到的是影响她一生的两件事：美与自由。
中学毕业后，莱拉进入了当地的美术学院，与此同时，妈妈告诉她是时候考虑结婚的事情了。
莱拉不愿年纪轻轻就囿于家庭妇女的生活，1948 年，她辗转来到法国，并考上了巴黎国立高等美术学院。
在学校里，莱拉和同样来自突尼斯的男同学 Azzedine Alaa 成了朋友，还给时装设计师 Guy Laroche 当过模特。
后来这两位学生时代的玩伴，都成了名扬四海的时装大师。
莱拉于 1978 年加入爱马仕，一待就是 35 年。
退休后她回到突尼斯生活，2017 年，爱马仕专门为她在巴黎大皇宫举办了展览：《Lela Menchari 的爱马仕世界》。
莱拉所做的橱窗虽然不以“带货”为目标，但她以想象力在小小的橱窗之间创造出了有内涵，有文化的美，并具有强烈的个人风格。
对异域风情的好奇和接纳，对未知世界超现实的想象，已不仅仅是“造梦”两个字这么简单。
世间太需要这样纯粹的美。
“即使莱拉身在突尼斯，她依然是爱马仕的的一部分。”爱马仕艺术总监皮埃尔·亚历山大·杜马斯给了她如此高的评价。
“没有莱拉，爱马仕就不会是爱马仕。”
或许上帝也为莱拉斑斓的梦境和过人的想象着迷，那么，莱拉，请你继续在天堂中造梦吧。
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