设计沙龙｜中国青铜器文化对贵金属设计的影响及思考

青铜器文化源远流长，绚丽璀璨，有着永恒的历史价值与艺术价值，是中国悠久文明的缩影和重要的历史见证。商周时期是中国古代青铜文化最辉煌的时期。青铜器纹饰在其发生发展过程中，受到中国古代政治制度，宗教思想及社会习俗的深刻影响。这种形式与内涵紧密相连的纹饰与各种奇巧造型的器物相结合，构成了独具特色的中国青铜艺术。青铜器的造型整体圆中带方，具有均衡感，造型重心落在中轴线上，整体造型带来稳定平衡的感觉；纹饰元素灵活多变，充满张力与力量之美；并且由于青铜器多作为宗教祭祀活动中的祭器，充满了神秘之美，这些特点都与现在年轻人追求的个性、时尚不谋而合。这都意味着神秘古老的青铜器文化会在现代的贵金属设计中找到新的开始。

《龙鼎》

“方中有圆，圆中见方”的造型

对于贵金属设计来说，青铜器文化主要可借鉴的是造型元素和纹饰元素。在造型上，商周时期的青铜器中 “圆”与“方”是最被喜爱的几何造型，这个造型特点在鼎的造型中尤为突出。这些造型为了获得沉稳的视觉效果，在重心上力求落在一个理想的位置。鼎是商周时期留存数量最多，地位最重的器具，从整体造型来看，主要以腹部形态区分，将鼎分为圆腹鼎与方鼎两类。圆鼎腹部平滑圆润，符合“圆”的特征；方鼎则平直方正，符合“方”的特征，“圆”与“方”是最基本的几何造型。这一时期出土的青铜圆腹鼎，可以用双耳、圆腹、三足六字来概括。圆腹鼎的造型便于加热食物时受热均匀，体现出造型与功能的和谐统一。而青铜方形鼎，造型可归纳为方形腹、双耳、并以圆柱形四足支撑。这种造型风格显得庄严凝重，方正周直而严谨，符合祭祀时神秘庄严的气氛，青铜器的器型大多具有对称的形式美感。这种器型的形成也与器物的制作和成型有关，运用左右对称的办法，更能做到工整和准确。

《花开盛运》

夸张而充满张力的动物纹饰

在纹饰上，青铜器纹饰简洁而有张力。尤其是兽面纹，兽面纹旧称饕餮纹。饕餮之名本来源于《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。”因为饕餮专指“有首无身”，相比而言兽面纹更具全面性。兽面纹和各种兽体变形纹它们都不具备一个动物或一个兽体的完整形态，有着不同程度的变形。比如商代晚期至西周早期兽面纹中出现的牛角型兽面纹﹑曲折角形兽面纹﹑虎头型兽面纹等，这个和形体变形纹中的兽目交连纹﹑鸟兽合体纹﹑羽翅纹等有着异曲同工之妙。青铜器纹饰上还特别喜欢运用龙凤纹，《说文》记载中说：“龙，鳞虫之长，能幽能明，能细能巨，能短能长；春分而登天，秋分而潜渊。”在商代早期，龙的形象还不是太具体，到了商代中期的龙虎尊，上面的龙的形象已经很具体。根据图案的结构，可以将龙纹分类为爬行龙纹、卷龙纹、交体龙纹、双体龙纹等等。爬行龙纹中龙为侧面形象，作爬行状，通常龙头张口向下，上唇向上卷起下唇向下卷或卷向里口，额顶有各种不同的角型。蟠龙纹也称卷云纹，即将龙的身体成螺旋状盘伏，龙首在侧面或正面。交体龙纹中有两条龙相交，也有群龙交缠，后来发展成为极其繁复的形式，在青铜器上，交体龙纹中体躯比较粗壮的为蟠螭纹、经过变形缩小的为蟠蛇纹。因双体龙纹以龙首为中心，其身躯向两侧展开，所以也被称双尾龙纹。《说文》对凤的描写：“神鸟也，天老曰：凤之象也，麟前鹿后，蛇颈鱼尾，龙纹龟背，燕颔鸡喙，五色备举，出于东方君子之国，翱翔四海之外，过昆仑，饮砥柱，濯羽弱水，莫宿风穴，见则天下之大安宁。”凤也称为“玄鸟”，体态轻盈灵秀，是一种神鸟。凤纹除了冠部华非常华丽外，它的躯干和尾部的变化也很多，凤冠主要分为三种：多齿冠，长冠和花冠。到了西周早期一改过去的拘谨风格，凤鸟的设计大尾长冠，使凤鸟更具动感。与商代的鸟型相比，显得更加生动，洒脱，表现出当时的人们传统的审美观念逐步走向成熟。与凤纹之间存在某种内在联系的鸟纹多处于装饰的次要位置，因此不为人们所重视，鸟纹大量使用于商代后期，主要有长喙鸟纹，鸾鸟纹，燕纹等。

《开天承运》
充满韵律感的几何纹饰

还有一种青铜纹饰是几乎每件青铜器上必有的，也是现代贵金属设计上运用最多的纹饰——几何纹饰。几何纹是由几何形图案组成的有规律的纹饰，如四方连续和二方连续，这些连续的纹络除了作连续的结构框架外，也有少量作为装饰主体出现的，如“吴王夫差矛”、“越王勾践剑”等，通体有菱格暗纹装饰。比较常用的如勾连云雷纹，是一种近似“T”型的结构相互勾连而成的几何纹样。三角云纹，即是一三角形为骨式，上下颠倒排列构成二方连续的纹样。贝纹是一种贝状扁圆形纹样，作串联排列，多用于非主体装饰位置。绹纹指纹样如绞结形状的绳索，常见的绹纹由两到四条乃至九条的单线绞结而成，多作次要的装饰。云雷文，用比较柔和的回旋线条组成的是云纹，有直折角的回旋线条是雷纹，到了战国开始发展成为用线更加活泼的流云纹。三角雷纹，外围为三角形，其内填以雷纹，三角形的一角向上或向下连成一横列，形成大的锯齿状纹饰。绳络纹，是指两根并列的绳索相交织而成的套结，多组连成网格状，就像器物外表包扎了绳络。其他还有斜方格纹，菱格纹，绹纹，云雷纹，三角雷纹，绳络纹等。几何底纹最能体现节奏和韵律感，如乳钉状纹样以相同的形式排列重复出现，兼顾层次的同时节奏强烈，富有韵律。

青铜时代是一个以青铜器为文化代表的历史时期，其历史之悠远从商代一直到战国时期才渐渐画上了句号。所以，在今时今日研究挖掘青铜文化的深层内涵和潜在价值，将青铜文化在贵金属设计上进行应用和发展既是对中国青铜文化瑰宝的继承，也能够赋予贵金属设计奇特生动，神秘壮丽之美。经过简化抽象的青铜器纹样应用到贵金属产品上去，可以体现出一种博大、豪放的奇异之美。

撰文/冯帆 编辑/Ruby

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