很多人喜欢读村上的小说，但我更倾向于读村上的杂文随笔。相对于小说的虚构，我更喜欢村上杂文中的真实趣事，用简单有趣幽默的语言写出自己看似平凡普通的生活。一个比比皆是的普通人，在成为小说家之前，是一个随处可见的自由人。成为小说家之后，自由的背后却是无尽的孤独与自律。就像村上说：“写小说基本上是一项非常慢节奏的活计，几乎找不出任何潇洒的要素。”那么他为什么这么说呢？我们来一起读下村上的这本首部自传性作品。
这本书历时六年完成，从一开始就是村上为自己而写的一本书。这本书当然也正如标题所说，讲的是村上作为小说家这一职业的生活。小说家看似风光，实则孤独。读了这本书，或许对那些想成为小说家的人多少有点启发吧。
关于小说家
“耐得住寂寞才能守得住繁华”无疑是对小说家最好的诠释了。多少人怀有作家梦，但又有多少人能够持之以恒？坐在电脑前，苦苦寻找脑海中那灵光一闪的瞬间，想记录下来，却迟迟不下笔，动手了，却吭哧吭哧憋不出一句完整的话来，然后怀疑自己是否有写作的天赋，大概没有吧？今天没有灵感，先不写，明天有事情要处理，没空写……诸如此类，足以证明：嗯，你不适合写小说。
毕竟写小说可是一项苦差事。“独自一人困守屋内，“这也不对，那也不对，”一个劲的寻词觅句，枯坐案前绞尽脑汁，花上一整天时间，总算让某句话的文意更加贴切了，然而既不会有谁报以掌声，也不会有谁走过来拍拍你的肩膀，夸赞一声“干得好”，只能自己一个人心满意足地“嗯嗯”颔首罢了。成书之日，这世上可能没有人注意到这个贴切的句子。写小说无疑就是这样一种活计，无比耗时费工，无比琐碎郁闷。”这就是小说家的生活，这也才是真实的生活，而非我们看到的某某小说是畅销书，荣登文学小说榜首之类的风光场景，当然，光荣之事已是后话了。
那村上是怎么成为小说家的？了解村上的人应该都知道，村上和我们约定俗成的按部就班式生活不一样，他是先结婚、后工作、然后才毕业离校。这在至今仍是特立独行的存在，不过一切都是顺其自然罢了，只是生活顺序不一样。
人越长大，活得越不像自己。很喜欢《阿甘正传》中的一句台词：
“阿甘，你长大了想成为什么样的人？”
“什么，难道我不能成为我自己吗？”
村上自始至终都选择做自己。尽管被迫生活被迫工作、负债累累，他也做着自己喜欢的事：开一间小店，整天听自己喜欢的音乐，无须挤在满员电车里行色匆匆地赶去上班，也无须出席枯燥无聊的会议，更不必冲着令人生厌的老板点头哈腰，还能结识形形色色的有趣的人、兴趣盎然的人。
一九七八年四月一个晴朗的午后，村上去看棒球赛，随着球场上啪啦啪啦的掌声响起，村上脑海中毫无征兆的闪过一个念头：“对了，没准我也能写小说。”就是这么一个无意间闪过的念头，村上开启了他的小说家职业生涯。的确很难以置信，试问平常在我们脑海中闪过无数个念头，无数个我想做什么什么然后就只是一闪而过，再也没了下文。而村上是想到要写小说，立马买了稿纸和笔就动手了，可以说行动力超强了。这也让我想起了作家余华。他当了五年的牙医，在决定弃医从文的那一刻便开始踏上了文学孤独之旅。
我长久以来最为珍视的（如今依然最为珍视），就是“我被某种特别的力量赋予了写小说的机遇”这个坦率的认识。而我也算是抓住了这个机遇，又得到幸运之神的眷顾，于是成了小说家。
天赋这种东西没办法强求，与生俱来的后天也求不来。但如果有这样那样的天赋却不好好辅之以坚持、自律、热爱等佐料，怕也熬不好一锅鲜美的浓汤，也只怕是伤仲永了。
既然有了天赋这一原材料，那还需要什么辅材呢？当然，连村上自己也没搞明白成为小说家的前因后果，或许是天赋？上帝眷顾？如果就这么回答估计会引起公愤吧：这人有什么好屌的？不就是写了几本小说？……撇开村上的个人禀赋不说，在书中他也提出来几点建设性意见：一是要多读书，尤其趁年轻更该多读书，各类好坏文章都可以读。二是要观察眼前看到的事物和现象，但不是对事物着急做出结论，而是了解来龙去脉，多花时间去思考，尽量原封不动地收集和积攒素材，留存在脑海中，现拿现用。只要将周围自然发生的事件、每日目睹的情景、平常生活中邂逅的人物作为素材收纳在心里，再驱使想象力，以这些素材构建自己的故事。最后一点则是要练笔写文章。
关于小说
喜欢的事自然可以坚持，不喜欢怎么也坚持不了。“自由”便是村上小说原创性的来源。单纯、简单的想着什么就做了，就像一开始打算写小说一样，想写就去写了，不掺杂任何杂念，不去想前因后果，自然而然、自由自在的感觉，“做一件事的时候，你是否感到快乐”，这就是创作的源泉。没有什么比热爱自由更重要了。小的时候简单就是快乐，长大后快乐不再简单。身上背负太多包袱的后果就是负重前行，举步维艰，疲惫不堪。所以，放空一切，随意挥洒文字，爱咋咋地，灵感的源泉不受约束更易喷涌而出。
那么不受制约的写作，到底要写点什么好呢？这就是要提到我们上文中谈的第二点细心观察四周的重要性了。认真观察四周并不是要对事物下结论，而是要尽量原封不动的将事物留存于脑海。可是脑容量就那么大，哪有余地给世间万物留下空间保存，这脑袋不得崩盘罢工。当然，我们记忆有限，村上说，主动存储在记忆里的，是某个事实中兴味盎然的细节。是会让人“咦”地生出兴趣的细节，将这些细节原汁原味的存在脑海的档案柜，现取现用。观察事物可以说是很好的素材来源了。（当然，如果你有志要成为小说家或简单的写作者，可以着重去看下本书的第五章）
我们都知道，村上是马拉松长跑者，在小说篇幅这一事上，村上也更倾向于写长篇。那他是用什么方法来写长篇的呢？首先仪式感很重要。在写长篇的时候村上会把书桌收拾得干干净净，摆好“除了小说什么都不写”的架势；早晨起床沏杯咖啡，伏案工作四五个小时，一天写十页稿纸，每页四百字，硬性规定，绝不多写少写，毕竟写小说是长期工作，规律性很重要；初稿完成后，要放上一段时间，休息一周左右，然后进行第一轮修改。修改大概需要一两个月，然后放置一周，进行第二轮修改，也是大改，不过相较于第一轮更着眼于细节。这一轮修改要放上半个月或一个月进行窖藏养护，也让大脑得到养护。养护之后就需要第三者的意见了，一般村上都是让太太先通读原稿，有挑剔的地方必然要修改，每一次修改之后都是针对提出的部分集中修改，无须纵观全文，有问题继续修改，此后才正式交给编辑审读。在初稿阶段就修改过无数次，交给出版社还有无数次，如此反复繁杂，怕也只有村上能做到了，毕竟他是那种天生就喜欢“锤炼敲打”的性格，不过他喜欢校样修改的黑黝黝一片，这一点我也是深有同感，欣喜不已，极大的满足感。
从村上的写长篇状态看来，时间真是创作的一个重要因素。毋庸置疑，时间才是检验作品价值的最佳标准。你把时间花在哪，你就会成为什么样的人。村上成为小说家，可是下足了时间的成本呢。
小说写出来免不了要参赛评奖，不过我们的村上君当然毫不在乎这些文学奖，毕竟流芳百世的是作品，不是奖项，在村上看来，作家重大的义务就是为读者不断写出高质量的作品，重要的是有好的读者，什么奖项都比不上自掏腰包买书的读者更有实质意义了。
为何写作
做一件事难道都要考虑为何做才去做吗？就像那些贪吃鬼，他们从未考虑自己是饿了才去吃，而是我想吃，我喜欢吃。那是因为他们真的热爱吃啊，吃可以带来极大的快乐，这就够了。而为何写作？本就是一个令人头疼的问题。这在我看来就和贪吃鬼贪吃一样，纯粹就是为了自己享受而去写。当然，为自己而写，这也才符合村上的风格，毕竟他绝不会为了自己不喜欢的事勉强自己。
在写《寻羊冒险记》之前，村上卖掉了一直经营的小店，成为了一个所谓的职业作家。当然，并不是因为小说家当时收入高于小店收入村上才去写，恰恰相反，小店的收入高于作家收入。在这种情况下，村上仍然横下心来决定把所有时间用来写小说，尽管周围人全反对，但村上觉得：“这是人生的紧要关头，得当机立断，痛下决心。哪怕一次也行，总之我想拼尽全力试试写小说，如果不成功，那也没办法，从头再来不就行了。”毕竟村上一直有种既然做了就必须全力以赴的韧劲。但是自己写出来自认为不错的文章，也总能引来一番异议，说三道四，那又有什么办法呢？毕竟众口难调，就像村上在书中提到的瑞奇·尼尔森歌曲《花园酒会》中的两句歌词：
假如不能让所有的人都开心，不就只能自己一人开心了吗？
只管按照自己喜欢的方式，做自己最享受的、“最想去做”的事情便可。这样即便写出来的文字没有人喜欢，但自己最起码心安理得：“至少我自己是享受过啦”。总好过迎合一部分人的口味却不符合另一部分人这样来得好。但是或许有些人觉得村上太自我太自私了，只想着自己。如果这样想，那就大错特错了。村上心中自然挂念着读者，只是不会为了读者喜欢什么、或者读者属于哪个层次级别而去写作，而是试图穿透日常生活的表层，通过“小说式地“密切相连与读者建立关系，或许这就是我们所谓的共鸣吧？就像我从不爱跑步不爱村上到爱上跑步爱上村上，就是一种共鸣的转换。能让读者产生共鸣，尽情享受阅读，有所感悟，这就是村上极大的写作动力了。
好了，对于这本书我姑且谈这些吧。毕竟这本是村上自传式作品，值得珍藏细细品读。尤其是村上对小说家这一职业的看法，还有关于学校教育的看法、以及自己写小说的状态，都是值得吸收的精华，如果你也喜欢村上，一定要自己去读读这本书哦！