宫崎骏的童年和幻想，都藏在这些飞行器中

初次了解宫崎骏，源于那首优美动人的歌曲《天空之城》，悠扬空灵的旋律，带着股在现实中永远感受不到的纯净与安宁。

因为对音乐的好奇，于是开始了《天空之城》以及宫老许许多多部电影的观看旅程，一场场奇幻的冒险，一个个动人的故事，在宫崎骏的电影中，飞行占据了电影中的重要部分，而在飞行这一主题中，我将宫崎骏电影中的的飞行归纳于两个阶段。

第一阶段我称之为器具飞行阶段，在电影中，随处可见各种你想象不到的飞行器具，巨大的飞艇，小巧轻灵的飞行器，造型古怪的飞机等等，而在这些不同的飞行器里，其实大部分都能在现实中找到它们的飞机原型。这个阶段，承载着乃是作者宫崎骏自己本身从小到大的飞机梦想，生于1941年战时的宫崎骏，家族经营一个飞机工厂，属于军工企业，身体不好的宫崎骏不擅长运动却对绘画很有天赋，而对于飞机的热爱从小时便开始一直陪伴其一生。

在现实中，宫崎骏就专门举办了关于让孩子们设计飞机图纸制造飞机模型的活动，当然，宫崎骏对飞机的热爱，更多的体现在其作品当中，在电影《风之谷》中，女主角的飞行器是一个简单的滑翔翼，而女主却借助这个简单的飞行工具，在充满危险的末世天空中自由穿梭，其代表作之一《天空之城》，其中的飞行器具更是让人眼花缭乱，其中代表便是承载着千年传承与人类终极武器的飞行器天空之城拉普达。但无论是哪种飞行器，在不同的剧中都有其独特的代表意义。

而第二阶段，是宫崎骏电影中关于飞行返璞归真的一个阶段，我称之为非器具飞行阶段，在宫崎骏的电影中，宫崎骏对大自然的热爱充斥了电影中所有主题，飞行也并不都是以科技为主，其中更有《龙猫》《千与千寻》这种带有魔幻色彩的世界，非器具飞行，指的便是电影中那些神奇的生物们，如《龙猫》中踩着陀螺便能飞到天空中的龙猫，能像巴士一样载人巨大的猫咪，《千与千寻》中的小白龙，《哈尔的移动城堡》中为了保护所爱之人变成怪鸟的哈尔。在这两个阶段中，前者是作者梦想的延续更体现了作者无穷的想象力，后者却超脱了科技的束缚亲近于大自然更富有浓厚的人文情怀。

1.飞行器与现代工业文明

在现如今科技渐渐发展环境却每况日下的现代社会，宫崎骏的电影中随处可见其对自然和谐的向往对现代工业的抨击，在电影之中，角色所使用的飞行器具的不同，所代表的人物属性也各不相同，充当反派的一方，飞行器大多偏向于庞大的工业化飞行器具，充满着钢铁的冰冷浑身布满进攻性的武器，象征着如今人类的工业文明，如《风之谷》中的多鲁美奇亚人的战舰，原型乃是二战时笨重的重型轰炸机，多鲁美奇亚是电影中实力最强的国家，试图通过掌握旧世界终极兵器巨神兵彻底征服世界，但在虫族的攻势下，无论多么巨大的战舰都毫无作用，在电影中，更是被男主一架小型飞行机接连击毁。更值得一提的是电影《天空之城》，在整部电影中，各种器械带有浓浓的欧洲工业革命时代元素，落后的铁轨与人力烧煤的火车，漆黑的矿洞，铁皮坦克，泥塑般的机器人等，工业革命时期，是机械大工业代替手工技术的一个时期，作者将这一一个历史元素代入电影中，寓意令人深思。

其中的反派军方的飞行器歌利亚战舰，冰冷巨大全副武装，承载着军方对于天空之城财宝的野心和贪婪，在电影的前半部分，显得强大不可摧毁，但在到达天空之城拉普达之后，却被体型更小的飞鸟形态的机器人轻松击败，贪婪的军方伴随着这巨大飞行器的坠毁而宣告失败，或许在宫崎骏的心中，人类现如今的钢铁文明也跟这战舰一样，外强中干不堪一击。而电影中的主题天空之城拉普达，也是古时人类科技高速发展的产物，同样是一个巨大的飞行器，剧中的拉普达是一座悬浮在半空中建造在巨大的树木中的城市，树木的根部是古人类建造的威力巨大的兵器，悬浮空中能够催动威力巨大的雷电。

在电影中，反派角色同样是拉普达传承者的罗穆斯卡就拥有控制天空城武器的技术，他野心勃勃试图通过掌控天空城而掌控全世界，在这时，天空之城是他实现野心欲望的工具，而在现实中，人类不也同样如此，妄想通过掌握科技而掌握命运，自然，结局他并没有成功，天空之城的武器部分被女主角启动自毁功能而全部毁灭，最后，只剩下寓意着自然的巨大树木载着花园似的城市慢慢飞向更高的远方，往复照顾草木的园丁机器人手捧鲜花寂寥的站在城中远离人类的世界。

在宫崎骏的电影中，反派们巨大冰冷的飞行器具，所代表的，是人类对威力更大的科技的索求，充斥的是人类的欲望与贪婪，而他所想表达的，不仅仅是单纯的反应人类工业对自然的巨大破坏，同时也是在探索人该如何与自然和谐相处的方法，那就是希望人们能如同天空之城一般，褪去武装，只留下自然与纯粹，这样才能飞往更高的远方。

2.飞行道具与大自然

与反派角色完全相反的是主人公的飞行器，在电影中，正派人物的飞行器具多以小巧为主，许多都是模仿飞鸟与昆虫的形态，如《风之谷》主角娜乌西卡，飞行器具就是像鸟儿翅膀一样的滑翔翼，要借助风才有飞行的力量，与庞大的战舰相比，显得自然而原始，没有丝毫攻击力，却在末世之中借助它帮助虫族而与虫族和平共处，在《风之谷》中，滑翔翼是女主角帮助虫族和逃脱反派势力的得力工具，更是她对于自由对于飞翔的梦想具现。

《风之谷》的世界背景乃是环境被人类彻底破坏后的末世，空中充满着对人类有剧毒的袍子与体型巨大的虫族，人类缩居在一小块地方，而女主借助飞行器，一次次的自由飞翔在外面的世界中，滑翔翼代表着的，是女主对自由的无限渴望，而《天空之城》当中，朵拉一族的飞行器扑翼机，形态更像是扑动着翅膀的昆虫，或许在宫崎骏心中，飞鸟与昆虫的活泼轻灵才最能代表他心中关于飞行的定义，那就是自由、富有生命力与自然完美和谐。

在宫老的电影中，主角们使用的飞行器具虽小巧但不弱小，在与反派们代表着欲望和贪婪的庞大飞行器具相比，更贴近于宫崎骏心中对于强大的定义，在宫崎骏的眼中，只有顺应自然贴近自然才是真正的强大。（二）非器具飞行与自由

随着宫崎骏飞行梦想的延伸，宫老的飞行梦也慢慢不满足于需要工具才能在天空中飞行，在宫崎骏的心中，真正的飞行，应该挣脱所有束缚，达到真正的自由，非器具飞行，指的就是电影中那些拥有飞行魔力的精灵们，在电影中，它们担任主角的朋友，给电影增添许许多多奇幻色彩，更是电影中情感的具像表现。非器具飞行中，有几部电影不得不提。

其中一部就是《龙猫》，或许是因为战争或者母亲在幼时的住院给宫崎骏的童年造成了不可磨灭的阴影，宫崎骏在动画《龙猫》中，给观众们创造了一个静谧远离世俗的森林，一个只有纯真孩子才能看到的林中世界，在电影里，我们或多或少的能看到自己在童年时的影子，充满着奇思妙想充满着探险精神，而电影中的龙猫多多洛，与其说它是住在山中的精灵，不如说它是女主角乃至宫崎骏本人童年幻想的代表，尤其是龙猫在剧中的那几次飞行，让初观看的人惊奇雀跃的同时更是寓意深刻。

一次，是在电影中一个宁静的夏夜，主角姐妹两望着自己亲手种下的树果，心中祈祷着树果快快长大，就跟每个人童年时许多单纯不切实际的幻想一样，这时，龙猫多多洛出现了，在种子前跳起了舞，树果种子短短时间内长成了参天大树，在姐妹两欢呼雀跃的同时，多多洛踩在旋转的陀螺上，明明笨重肥大的身体却带着姐妹两轻盈的飞上了天空，在空中俯视着脚下纯净的田野和茂密的森林，观众的心灵瞬间跟剧中姐妹两一样陷入一种深深的宁静与美好当中。这时的飞行，代表的无疑就是姐妹两做为人类与大自然之间的融入，女孩与龙猫还有一望无际的田野，那一幕是那么的和谐，安宁。

第二次，是在电影末尾时，因为妹妹因为赌气而离担心情况突然恶化的妈妈，姐妹两发生争吵，妹妹哭着离家出走，一家人四处寻找直到夜晚却还找不到，在姐姐着急难过之时，龙猫多多洛为姐姐召唤了电影中第二个能够飞行的精灵—一只神奇的猫咪巴士，它是一只能飞翔的巨大的猫咪，有十二只脚，眼睛是车灯，头上的两只小老鼠会报出将要到达的目的地，姐姐坐上了猫咪巴士，找到了迷路的妹妹，也飞到了市里看望了住院的妈妈，此时，飞翔的猫咪巴士代表的，是寻找，是希望。不管是猫咪巴士或者龙猫多多洛，《龙猫》中所有的一切，都洋溢着童真幻想天真烂漫还有家人间满满的温情友善。

除了《龙猫》以外，非器具飞行的代表还有不少，如《千与千寻》《哈尔的移动城堡》，值得一提的是，两部电影的男主白龙与哈尔，两者的飞行意义出奇的一致，那就是为了帮助和保护自己心爱的女人，《千与千寻》中，白龙为了帮助千寻载着她去寻找希望，《哈尔的移动城堡》中，哈尔化身怪鸟，为保护女主而战，在这两部电影中，飞行所代表的，都同样是守护。