长得帅就不能当好导演,他就不信这个邪

上周戛纳闭幕,加拿大帅哥导演多兰,拿下第二大奖。

好多毒友后台留言——

就凭他,配不配?

坦白说,Sir没看过小鲜肉几部电影,不敢妄言。

反而,亲戚机叔对他颇为了解。

他肚子里一堆干货,都要撑破喉咙了。

那好,且把舞台借给爱现的机叔。

先来玩个游戏。

猜猜这张图,出自哪?

流行乐队的主打歌MV?

郭敬明新作预告片花?

都错!

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这是一位准九零后导演的作品。

刚刚结束的戛纳电影节上,只有27岁的加拿大导演,泽维尔·多兰(Xavier Dolan),凭借新作《只是世界尽头》,再次拿下了评审团大奖。

乃至于他本人泪洒当场。

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不过好多媒体朋友和网友表示不服——

想想自己25岁的时候才刚毕业,要么考研要么求职,过的是猪狗不如的生活。

人25岁已经拿电影奖拿到手软。

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凭什么?!!!

很多人认为当中有猫腻。

那么多兰到底是个花瓶,还是一个经得起时间考验的老司机呢?

戛纳电影节的主办方,到底是不是为了保护嫡系,包庇庸才呢?

今天,机叔就来给你分析下——

多兰的电影,值不值这个奖。

机叔评价类似多兰的这种艺术电影,有三条标准。

第一,自成一体的视听语言风格。

就是你拍的东西,我一眼看上去就知道是你拍的。

多兰电影的这种视听语言风格,带有明显的法国艺术电影痕迹。

《双面劳伦斯》

那什么是最主流的法国电影风格——

就是九十年代以来的新巴洛克主义

觉得这个词听着拗口?

没关系!机叔来给你解释。

新巴洛克主义其实就是华丽视觉系,画面里面的色彩饱和度高,慢镜头、大特写数量很多,光影效果很强烈。

比如这样:

新巴洛克主义代表作《坏血》

或者这样:

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新巴洛克主义代表作《巴黎野玫瑰》

翻译成我们能理解的说法就是——

高端、大气、上档次!

所以你去看法国化妆品的广告,就经常会用这种风格去拍摄。

拍完了你就会觉得:嗯~这东西应该是贼贵贼贵的。

于是你为了买一瓶给自己的女票,你就得吃上好几个月的土了。

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为了更好地说明问题,我在多兰电影的配图里,加上了迪奥的产品商标。

你用心体会下这种感觉。

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图片来自多兰电影《双面劳伦斯》

那么新巴洛克的另一种视听风格呢,机叔在开头就提过,就是——

MV的感觉很强烈。

动不动电影里就会来上一段欧美流行乐,然后整个画面,也进入了一种MV状态。

《妈咪》

以上两种风格,我给大家找了个更容易理解的参照者——

戛纳常客王家卫。

我们去看下《重庆森林》和《花样年华》,你也能发现很多类似的处理方法。

《花样年华》

看着是不是跟新巴洛克这些一模一样?

另一位戛纳常客,美国导演格斯·范·桑特,也是这方面的高手。

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《大象》

所以我说到这里,你应该明白了——

多兰的视听语言风格,是自成一体的。

但这种风格带有明显的流派痕迹。

打个比方就是:

多兰练的是银剑,但耍剑的套路还是华山派的,他还没到能耍出独孤九剑的级别来。

那么从第一点上来说,多兰的确是戛纳的亲儿子。

他的手法和如上几位戛纳常客,以及很多法国优秀导演并无二致。

戛纳喜欢让他入围,也多少是有点私心的。

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第二条标准,是发人深省的表现主题。

也就是说,你拍的电影,总是能让人觉得很有深度,值得思考。

多兰电影选取的题材和角度,其实也免不了艺术电影的俗套——

不是想变成女人的男人,就是得了狂躁症的少年。

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《双面劳伦斯》

题材上,大家都拍的是这些,关键就看你如何拍得不一样了。

多兰在这点上,还是有想法的。

我们拿《妈咪》解释一下。

影片讲述了一位单亲妈妈,为了让儿子获得自由,接他出了管教所,甚至不惜冒着失去工作,面临大额赔偿款的风险。

不过折腾了一大圈之后,还是把儿子亲手送回了管教所。

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如果换琼瑶剧里这么干,估计电视机早被人砸了。

这个时候,就需要观众自己去思考和评价——

你这个当妈的为何这么事儿逼,一会要接他出来,一会又要把他送回去?

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那么下面这段戏,能部分回答这个当妈的辛酸。

这里我补充一下,《妈咪》这部电影的画面是正方形的。反正最近几年这么玩的人挺多,但多兰是我见过玩得最有意思的。

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当大家上车后,车子开始开向大城市,画幅就慢慢横向打开,象征着他们的生活变得开朗。

于是你看到儿子过得越来越开心。

他考上了大学,娶到了老婆,一家人其乐融融。

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随后画面又开始往回缩,回到了原来的正方形。

这时候儿子一喊,老妈从瞌睡中惊醒。

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我们看到的是雨天路口的车子,灰蒙蒙的天,还有三个屌丝一样的人。

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真要过上刚才那种生活,我看是比登天还难。

而老妈开完这一程,就是为了亲手把儿子送到管教所去。

单从这场戏看,我觉得多兰的表现角度,还是犀利的。

入围戛纳,也没什么可质疑。

机叔的第三条标准,就是人物和情节的细腻化程度。

因为大的故事走向,大多数电影其实是变不出花样的,只有拼细节。

细节谁做的出色,谁就是牛逼的导演。

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这里我们重点说几场戏来解释。

第一场来自《双面劳伦斯》

这段戏讲的是男主要和女友说件事:他觉得自己是个女人。

场合是女友给男主庆生的时候。

开始女友送了他礼物,然后还说买了机票,要和他去美国纽约,不过这男主一路都在纠结为啥不吃饭。

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然后,男主就爆发了,冲着女主一顿狂吼。

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俩人陷入了尴尬的沉默。

这时候的场景,是在一个洗车房。

俩人沉默的同时,车内空间充斥着洗车的轰鸣声。

一下子就把这种纷乱的情绪,烘托出来。

如果换成琼瑶剧,估计这种场合只能咆哮教主上了。

但多兰就很好的寓情于景。

接着看第二场戏,来自《妈咪》

老妈对儿子发了一通火,儿子觉得老妈不爱他了。

儿子的忘年交就来劝他,说的无非还是那些:你现在别老想些有的没的啊,你要好好学习啊,将来上211、985才有出息啊的话。

这些话连中国小孩都不要听,何况你一个西方少年?

人于是就悄无声息的飘走了。

然后这女的就开始找,开始这个镜头角度的视线,和女主角的视线是齐平的。

直到在一个地方,镜头开始摇下去,男主坐在地上,镜头还给了旁边一把刀。

大家就明白,少年割腕自杀了。

在国产言情剧里,如果少年发现妈妈不爱自己了,肯定冲到他娘怀里嚎啕大哭,像个娘炮似的流一嘴鼻涕。

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看人多兰的处理方式:

你不爱我了对吧?那好,我就去死!

这才叫有性格的母子关系,我肯定给100分。

所以从这个角度上来讲,多兰有着不同于那些大师的敏感

尽管他的视听语言痕迹太重、题材选择流于俗套,但表现角度和细节把握不错。

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毕竟入围戛纳的都是年度佳作,多兰如果要把路走得更远,只要参照我上面说的那些人,即可。

好了,关于多兰到底是龙是虫,机叔我就先说这么多吧。

在此对多次躺枪的琼瑶剧表示歉意。

各位再见。

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