父亲画作2017.3.11

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中国传统绘画语境中的“用笔”强调“用”的人、“用”的过程、“用”的方式。三位一体才能生发出具有文脉价值的“用笔”二字。这在西方是没有的，因为它和西方所说的“笔触”完全不同。笔杆细长、笔头层次分明的毛笔作为中国传统的书写与绘画工具，在一定程度上决定了画家要充分利用毛笔的“尖”、“腹”、“根”以及笔头的弹性，有效地控制笔头搅转并采取“按、摁、扭、转”在宣纸上形成不同的点、线，进而组成画面内容。画家通过中、侧锋之运笔，画出“象物”的线条，且不谈用笔画出的线条的形体，这些线条的组织与书写、穿插与速度均可以折射其画家喜怒哀乐及其对事间万物的理解与诠释。并且随着中国画的发展，历代画家对于笔、墨、水之间的不断试验，将“线条”的可能性发挥到最大。以至于梁楷之简笔画中，寥寥几笔便真意、生气尽显!正可谓“真画一划，见其生气。(张彦远《论顾陆张吴用笔》)”虽说在这类作品中，墨色占据画面绝大部分，但在笔与墨的关系中，笔实则起主导，墨随笔出。

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