十月书单（上）

1. The Alexandria Quartet: Clea

Clea

"...but the dead are everywhere. They cannot be so simply evaded. One feels them pressing their sad blind fingers in deprivation upon the panels of our secret lives, asking to be remembered and re-enacted once more in the life of the flesh – encamping among our heartbeats, invading our embraces. We carry in ourselves the biological trophies they bequeathed us by their failure to use up life – alignment of an eye, responsive curve of a nose; or in still some fugitive forms like someone's dead laugh, or a dimple which excites a long-buried smile."

《四重奏》的终章，Darley再次成为讲述者，并在七年后重回亚历山大。从他口中我们得知了前三部中主要人物的现状（或结局）：浪子找到真爱（然而很快在一场意外中失去了她）；死于私刑的异装癖老警察被奉为圣人，人们已忘了他的凡人身份；Justine仿佛一度失去了她的光环，但并非如此；Clea和Darley成了情侣（what do girls see in him anyway?），然后在离奇的事故中失去了一只手，义肢给她带来了新的创作冲动。

陆陆续续地，他们都朝着欧洲出发。亚历山大成了过去时。

2.《仿生人会梦见电子羊吗》

仿生人会梦见电子羊吗

这肯定不是设定最严密的那种科幻小说。

后核战时代的废土地球尘埃弥漫，听说猫头鹰是最先灭绝的动物之一，啪啦啦地落了一地，像翻了肚皮的呆头鹅。毫无交代与预兆的场景和角色转换，让人想到被破败的霓虹灯隐约照亮的漆黑城市。在灯光不可及的角落，灰尘安静地吞噬掉无人居住的房间。

“我是破坏秩序的熵过程的一部分”，真正活人和人形物品之间，大概最终会变得不可区分。

3.《婚变》

婚变

“……结婚情节线使小说达到了顶峰，没有了结婚情节线，小说就风光不再。在人生的成功依赖婚姻、而婚姻依赖金钱的时代，小说家们拥有写作的主题。伟大的史诗歌颂战争，小说则歌颂婚姻。两性平等，对女人来说是好事，对小说来说则是坏事。而离婚更是彻底将其摧毁。”

虽然套用了传统小说里“结婚情节线”的设置（女A爱男A，男B爱女A，女A要经过一番风雨之后才发现男A的不可靠/男B的可取之处，诸如此类），实际上的关注点并不在婚姻本身，甚至跟爱情的关系也不大。

三个80年代美国青年（两男一女）大学毕业后的迷茫一年，各自挑了一条路给这种迷茫找个出口（好吧，得了躁郁症哪位并不是自己“挑”的）——爱情、宗教和心理疾病像是殊途同归的麻醉头脑的方式。

4.《龙文身的女孩》

龙文身的女孩

算上瑞典版电影、好莱坞改编版和英文版的小说，这是第四回复习这个故事了。（其实算不上这系列的书迷，只是记性有点差……

然而也只是细节比较模糊，主要情节都记得一清二楚，所以读起来也没什么惊喜。基本上，这是很讨喜的那种大叔ד少女”的组合，而且还是暗黑暴力别扭的“少女”，还能更适合影视化一些嘛。

语言算是朴素写实风的（参见北欧电影那种青绿灰蓝的调调），各种社会问题都探讨了一点：针对女性的暴力、记者的职业道德、精神病人的监管与福利，诸如此类。

然而“千禧年”系列我至今也只看了这一本……

5.《依存》

依存

《苏格兰游戏》挖掘了一下高千的过去，这一本轮到匠仔。

然而，好好写推理不好吗……写什么多角恋情……

这是个小兔的第一人称视角的故事，里头穿插了两三个日常系的推理片段，有点类似《解体诸因》的设置，这些推理中用到的理论，在最后的“解谜”中都起到了一定作用。只不过这个最大的“谜团”，实在是狗血得很。

剧透：匠仔对高千说了“我爱你”。

真是画风突变啊。

6.《地下铁道》

地下铁道

如果要简单描述一下这本书的话，大概是会在“New York Times best seller”或者“欧普拉之选”这类list里拔头筹的书的风格吧。厚重感不够，而且有点落俗套。毕竟黑奴题材的小说里，有Toni Morrison的作品珠玉在前，很容易不自觉地产生对比。鉴于类似的小说我也基本就只看过TM的两本，也没什么其他的可做比较了。

《地下铁道》基本是跟随着年轻女逃奴科拉的脚步，看她如何九死一生地逃出佐治亚州，断断续续地搭乘由废奴支持者运行的秘密铁路，一路向北寻找（相对）自由和安全的栖身之所。她一路的所见所闻，她的同伴向她伸出过援手的人的结局，大多没给她留下什么美好的回忆——一句话，对黑奴来说，deep

south是疯狂、残忍、绞肉机一样的地狱。然而作为广为人知的一段历史，当这种残忍以很直白、又没什么变化的方式频繁出现之后，就会让人略感麻木，有种“哦，又一个受害者”的感觉。这可能跟女主人公科拉本身形象不够立体也有关系——科拉有点像个一会儿zoom in一会儿zoom out的镜头，隔三差五地从摄像机后头发表一点自己的见解，而且有些语言还跟她的身份有点脱节，显得像是作者硬把台词塞进她脑子里的。

7. How to be a Brit

How to be a Brit

怎么才能当个像样的英国人？

“When people say England, they sometimes mean Great Britain, sometimes the United Kingdom, sometimes the British Isles — but never England.”

——或许可以从理解“England”这个词开始？（如果有这种可能的话。）

作者在四十年代写了名为“How to be an Alien”的幽默小册子，（很准确地）描绘了外国人眼里的英国：讨论天气、茶、交通、公务员、阶级，甚至还有性生活——虽然只有一句话“CONTINENTAL people have sex life; the English have hot-water bottles”。当然，在二十年后的update里，作者表示一位英国女性读者对这个过于简短的描述表示了不满：“You are really behind the times. In this field, too, things have changed and — this is the most important — techniques have advanced. We are using electric blankets nowadays.”

这实在是太好笑的一本书，让人无法决定应该节选哪一段，因为最后可能会节选出大半本。最出色的仍然是四十年代写就的那一段，六十年代和八十年代的两次update就显得没那么独特，八十年代的那一段还略显cynical（帝国的江河日下，etc.）。但是，作者也是在这一时期变成了猫奴。

所以，要是女王养得不是柯基，而是英短的话，说不定现在还是日不落呢（……）