关于《梅》在柏林铩羽而归

    《梅》在柏林铩羽而归，这部被媒体大肆宣扬的，被凯歌导演称作“大好”的翻身之作在德国首都落了个配跑的下场。其实作为平常的看客大可不必有什么想法，毕竟在电影方面叫好与叫座没什么必然联系~~贾樟柯的《三峡好人》属于叫好的范畴，也拿了奖，可没什么人看！同理《梅》的票房也已经不俗了，有凯歌导演的名气，加上一帮子国内国际级别的表演人才，再加上梅葆玖老先生在后面一承台，其实也是一出好戏，可是话是这么讲，但货比三家的思想总是会有的，所以自然而然的会想起来凯歌的又一部以京戏为题材的戏《霸王别姬》！其实如果没有之前的《霸王》，《梅》称为上乘之作足矣，但因为没有，所以~~细品一下，《梅》与《霸王》差就差在，黎大爷是在演梅老板，而哥哥就是那程蝶衣~~其实也不怪黎明，毕竟世上只有一个梅兰芳~~即使他放过话自己就是梅兰芳，但作为自信，ok，没问题，但是那不是事实~~但哥哥就是蝶衣，那个《霸王别姬》里的虞姬，那个《贵妃醉酒》里的杨玉环，那个《思凡》里的小尼姑~~那个不小心把戏服穿下戏台，被这个人事污了自己的程老板！！

       相比之下，两部戏在剧情上，《梅》难免有基于真实的局限性，而《霸王》首先是忽略了时间上的流逝，所以我们看到了不会变老的小楼和蝶衣，在跨度上的革命时的老北京，日军侵华时的，抗战胜利时的，内战时的，新中国成立时，文革时的，文革后的，而人物只是在时间上的跳跃而已~~时间唯一在人物身上的体现是——小石头再也拍不动砖了~~同时相似的场景，两部戏也难免会有，都会有堂会，英达都是在演戏园子的帮衬~~

         还有一点，就是《霸王》它有在内容上有着完整的始末，而《梅》受题材的限制，根本不可能做到~~随着蝶衣的自刎，一切的孽缘都还了——“奴本是男儿郎，不是女娇娥”，也许大概这也是哥哥自杀的原因吧！！

                                                                                      THE END

                                                                                 2009年2月15日