致命魔术

前几天，我看了部烧脑级科幻片《致命魔术》，很有意思，和大家探讨。

和《盗梦空间》一样，电影都是由诺兰导演，第一遍没看懂，又看了第二遍，很多细节和隐喻才逐渐明白。有机会我一定会看一看这部小说。

撇开错综复杂的倒叙和层层铺垫不看，这部电影的核心是安吉和波登关于移形遁影术的对决。安吉原先的做法是用替身：舞台上有两扇门，台下是后台，门下有暗格，自己从一扇门的暗格下去，替身从另一扇门的暗格上来，这样就完成了从一扇门到另一扇门的瞬移。他的对手波登的做法其实也是如此，但安吉不信，他认为这太简单了，而且完全看不出两个人有什么不同。最终他得到泰斯拉的机器，表演了真正的瞬移魔术：机器可以复制，其中一个从暗格掉下去，突然消失，另一个会在剧院的某个地方出现，实现移形遁影。

魔术并不复杂，但背后的意义耐人寻味。

魔术师负责打开暗格从门里消失，但最终留在台上的是那个替身。灯光闪耀，群起欢呼之时，魔术师只能在下面享受成功的孤独。而最后替身竟然还喧宾夺主，他说：”扮演一个安吉有什么难的，但我更愿意扮演你。“

这让我想到了张艺谋的《影》，影子为主公打天下最后却只能死，影子不干了，杀了主公，成为主公。

实质就是主从关系，而主从关系最后都表现为阶级斗争。

这样的例子大家很熟悉，比如哥哥或姐姐成绩特别好，颜值特别高，又听话又努力，从小就是别人口中的好孩子，自己头上的好榜样，所有的赞誉都是他的，而他是自己永远达不到的。久而久之，自己就像是他的影子，他的替身，在父母眼里自己只是个低配的他而已！最终，活在他的光芒下的我成了他的阴影。我会自卑，我也会仇恨，有时甚至会反抗，他成了压迫我的权威，我处处被他支配，我和他俨然成了阶级关系，势必引发阶级斗争。

这是个值得思考的社会问题。人和人之间必然有差距，能力、机遇各有不同，而每一个位置上都会有主次关系，会有一把手，二把手，也会有一棵大树的各个枝杈，如何协调他们的关系，而不使之演化为阶级斗争？

不管是魔术师和替身的关系还是主公和影子的关系，他们之间都存在着利益不对等的情况。假使真正实现共产主义，在绝对的生产力的前提下实现利益分配的对等，就能完美协调他们之间的阶级关系么？试想：同样收入的两个人干同样的事情，产值会一样么？效率高的人难道不会觉得不公么？如果消除分配，产品无限享用，从人性的角度看还有工作的意愿么？如果将来人的素质达到绝对的高度，那么我想势必会返璞归真，生产力达到足够水平后还有发展的需要么？况且，作为动物特征之一的人性如何能过滤欲望达到纯粹的完美？

这个问题我现在没有答案。

不过波登的做法给我一些启发，叫做牺牲。波登和法隆是双胞胎兄弟，他们轮流做替身和魔术师，波登和法隆在他们身上只是两个不同的身份，每个人都拥有每个身份一半的生活。从魔术上看是成功的，从生活上看是残酷的，他们各有所爱，各有欲望，硬生生把喜爱的生活切割一半难道不是对人的摧残？最终影片中的波登死了，不正也隐喻这种模式在现实中是不可能的么。我们很早就知道世上没有完全相同的两片树叶，哲学指导实践看来没有错。适当做些妥协似乎也有道理，毕竟中庸可以缓解很多矛盾，就像波登的魔术骗过了大多数的人，虽然治根不治本。

电影中强调魔术是手法和牺牲。耐人寻味的是两人都不服对方的牺牲但在我看来两人却都有牺牲。一个是牺牲生活和自我，一个是牺牲生命和伦常。这样的魔术确实是残酷现实表面的梦幻，也正如那句话说的：在梦醒后常要面对现实的冰凉。

电影中开始和结尾都有个人叫柯特，他在影片中是类似先知的人物，告诉大家魔术有三大步骤：以虚代实，偷天换日和再现神奇。其中最重要的是再现，观众只在意留在台上的东西。这个道理很有意思。一篇文章，再多的波澜起伏，最终读者看的是结局，是主旨；一部影视作品，主人公经历再多的坎坷，最终也一定要代表正义战胜邪恶。为什么，因为让一个东西消失只能让人们惊讶，人们会好奇它去了哪，只有让消失的东西再现才叫神奇，因为它实现了圆满，人们心中有了答案。

这部电影的隐喻挺有意思。泰斯拉，另一种译法叫特斯拉，一个近乎神的人物。

泰斯拉对安吉说科学和工业界不欢迎过于前卫的东西，并忠告安吉把那个东西摧毁；电影中说泰斯拉就喜欢打造奇奇怪怪的东西；泰斯拉的灯泡不需要电线；爱迪生手下的到来和泰斯拉实验室的爆炸，这些都可以在现实中得到验证。

关于他，有很多的说法，对于一个逝去的人的说法我通常半信半疑，参考而不是盲目相信，毕竟受到历史和政治的因素，我并不能保证那些就是真的，但是可以一观。

尼古拉·特斯拉

智商达到700。

预测出第一次、第二次世界大战。

预见了泰坦尼克号的沉没。

制造了通古斯大爆炸，威力是广岛核弹的1000倍。

他可以利用电磁，穿越时空。

FBI将他的照片挂在机密大楼的头号位置。

······

这些都很玄乎，他就和达芬奇一样，有无数个迷。我认为更具真实性的是下面这些：

对交流电做出了巨大贡献。

预言了母亲的去世和1890年纽约曼哈顿火车事故。

先于伦琴发现X射线（包括拍摄他的手的X射线照片，之后他将照片寄给了伦琴），但没有使他的发现众所周知，他的大部分研究资料在1895年3月的第五大道一次实验室大火中给烧毁了。

制造出我们现在还无法制造的球形闪电。

制造出尼亚加拉水电站，100年后仍然运转正常，源源不断地产出天然能源。（作为中国人我觉得都江堰更牛逼一些）

······

最让我感到不可思议的是关于他和爱迪生的事情。

简单地说就是特斯拉进入爱迪生的公司工作，在那里搞出了很多发明和成就，但是爱迪生不舍得涨工资，两个人就分道扬镳了。爱迪生热衷于搞能赚钱的发明并将这些发明统统申请专利，而特斯拉对知识有无限的狂热并且什么都发明。那是个直流电的时代，爱迪生靠直流电赚钱，但是直流电很贵，而特斯拉搞出了交流电，特别便宜，这就挡了爱迪生的财路，于是爱迪生就对特斯拉实行打压，在很多领域，爱迪生都有残忍的行为。特斯拉每天睡两小时，终身不娶，拒绝诺贝尔奖，放弃申请专利（和居里夫人差不多），最终穷死了。可以说爱迪生是有商业头脑，人生规划的发明家，特斯拉是头脑发达，热衷知识的科学疯子。

爱迪生在我大脑的形象崩塌了。

不多说了，有兴趣，大家尽可以百度百科。

每次看到这些很聪明，很牛逼的人时，总觉得自己很渺小。我想，我还是收收心，好好读大学吧。

每部电影都不可能做到尽善尽美，总会有些有趣的槽点。

槽点一：一个人从门里掉下去，跑上来观众会看不到？

槽点二：安吉有句台词：我都不知道我会突然消失还是在某个地方出现。按此逻辑，他有可能是复制的母体，也有可能成了子体，那舞台下面的水箱里淹死的可能就是安吉自己，一个连替身都受不了的怎么会容忍复制品喧宾夺主？

槽点三：安吉最后说真正的魔术是人们知道现实残酷，但是哪怕骗倒观众一秒钟，也会给他们慰藉，重要的是他们脸上的表情。安吉在整部片里就是个魔术疯子，要打败波登，要复仇，结尾居然吐出一句以人民为中心的话，这不是典型的贴标签么?

我喜欢看电影也一直觉得电影能带给人真切的体悟。电影可以浓缩某个人物的一生，也可以浓缩某个时代，可以浓缩某种价值观，也可以浓缩某种最普遍的哲理。它里面有过去，有现在，也有有将来。电影让我快乐，也让我触动，有时甚至能让我思考良久，回味无穷。电影是一种艺术，值得人品味。

更多精彩内容请关注毛凯烽的公众号：些许文字