屈伸法篆刻讲堂二十三章法八

屈伸法篆刻讲堂二十三章法八

在汉印中屈曲回绕的缪篆印，和以鸟、鱼、虫等形象装饰的虫鸟书文字，均带有强烈的盘曲的魅力。因为相处在同一印章中的文字个体，有的带方势，有的则带圆势，有的屈曲，有的则平直。为了在章法上统一、协调，可以将弧势圆转处的印文作“屈”或者“伸”的处理。“屈”法的处理，带方折屈曲势；“伸”法的处理，带直势。不论是屈，还是伸，目的都是求得全印章章法上的变化统一。

在作屈伸处理的时候要符合六书，不可以任意取巧，多加屈伸，以免造成错字的情况，或陷于弄巧成拙之失。

我们来看些使用了“屈伸”法的例子。首先我们来看几个带有“之”字的印章。

“尹禄之印”中的之时我们比较常见到的“之”字的用法，而“李利之印”中的“之”字便使用了屈伸法，将笔画作了一些变化。而“石立之印”则再做进一步的屈伸，也是为了呼应“石”字中“口”的形式。“家监之印”再做进一步的屈伸，为的也是使得整个印章布局更加匀落，且这样的屈伸使得印面不至于过于板滞。而“王林之印字长宝”印中的“之”字，屈伸已经到了可以归结到增笔的地步。但是这些印章中的“之”的屈伸并没有影响辨识，也没有做异想天开的屈伸。这对于屈伸法是很重要的，同样对于我们之前讲的增减法和挪让法亦是如此，要有度、有据，任性妄为并不是释放艺术想象，反而会让人感觉莫名其妙。

这里我们看到的几方印章中都带有“尹”字。从“尹相私印”中未作屈伸的“尹”字，到“尹当时印”中将右半部的横弯下半部作屈伸，再到“尹憙”印中将之进一步做屈伸，使之更加的屈曲，增加了更多的变化，笔者觉得此印如果不做如此之大的屈伸也是可以的，只是简单的拉伸，而留下大片的留红亦可。最后一方“尹外人印”的屈伸比较多，不光“尹”字的竖撇作了屈伸，“外”字、“人”字也作了屈伸，使几个笔画较少的字变得更加密集一些，这样的屈伸是有明确的目的，即解决印文文字笔画偏少所要带来的大量留空的问题；几字屈伸有度，又相互映衬，也没有影响文字的辨识，应用屈伸可谓恰如其分。

这两方印章我们看一下每方印章右上角的“上”字，都是在“上”字作了屈伸，特别是“上林郎池”印中的“上”字，其中还融入了一些花鸟篆的味道，独秀中更显韵味。“上官建印”中的“上”字的拉伸也可以视作增减笔画来看，目的也是避免笔画少的文字产生大量的留空。

单独给出这枚印章，大家可能觉得有些突兀，这里我们要注意的是左下角的“印”字，印章印章，“印”字的变化更是不胜枚举，特别是在屈伸方面。“致通私印”中的“印”字是比较标准的，只是在上部最右侧的一捺作了少许的拉伸。我们可以看看本讲前面带来的几方印章中的“印”字，你会清楚的发现很多屈伸法的妙用。

印文相同的两方“泠贤”印章，我们可以看到“泠”字的三点水部首做的屈伸。

小结：还有很多的字或者部首常常被用来作屈伸，大家可以自己在平时欣赏印谱的时候稍稍注意一下，我们在后面介绍缪篆和六书的时候，也会深入讲解，使得大家对无论是笔画的增减还是拉伸都有更好的理论依据。对于初学者来说，笔画的增减和屈伸的运用是很难的，因为经常容易出现错漏而使得贻笑大方，当然借鉴名家名印中的例子是很好的办法，再逐渐的了解名家名印中为何如此使用。笔画为什么可以如此增减，又为何可以如此屈伸，是我们在了解章法之后要做的事情。

我们这里讲的屈伸之法，指的是某一单独的字的笔画的屈伸，而不是整个文字的屈伸。也不包括一些为了留空而特意拉长笔画的屈伸，如下图这种形式，不在我们今天的屈伸法之列。