《道士下山》

如果不是张震出现，原本电影还算顺畅。

前五分之四，没有看表，粗估算的，虽然不是处处精妙，但可看之处颇多：范伟的戏，元华师徒的打，西子湖的沉船；林志玲的颜；如同拉洋片，吆吆喝喝打打闹闹一路走马观花，倒也看得热闹。看电影吗，不就是一乐？

有些Bug，比如：下山的理由说不通啊？不过时间短任务重，下了就下了。王学圻明明就是陈导演自己，心灵鸡汤生硬得有些植入广告的赶脚；还有莫名童声旁白，又是个什么鬼？

但是都算不上灾难深重。

张震出来就乱套了。乱入的战场闪回，基情四射的滚草地，莫名其妙的河边嘶吼，对于观众而言还陌生的一段人物关系，直接旱地拔葱，直接高潮…看得我竟有些难为情了，文学的讲法是如坐针毡；

张震出场前通篇气是顺的，结构和人物都清晰，屌丝道士的浮生游记之类的荒诞感已经油然显现，如果从容走下去，走到完结，虽不是绝世佳片（其实是有机会的，剪去全部旁白，剪去王学圻所有镜头，剪去第一场戏，剪去战场闪回，剪去山洞戏），但也是一篇好文。摄影，美术，造型，氛围营造，剪辑；说俗了就是唱念做打都见功力，这是凯歌的电影，除了见事，还能品韵。

可惜叙事自张震开始便乱了阵脚，凌乱不堪。张震这么不世出的牛逼演员屡屡被用成鸡肋，也是醉了。最后的决斗一场，从造型和摄影上，即失了气度格局，也失了前面的优雅。

看得此处突然想起聂卫平巅峰后的棋，前五十手依然冠绝天下，后面则处处捉襟见肘。

是生命规律吗？

不尽然。电影和体育竞技不同，在漫长的一两年的打磨中，电影创作更见的是对生命的见识，见识乱了，或者自我战胜了常识，那么所有的语言感觉，所有的视觉追求，所有的造型意图，瞬间就浮云了。

我真挺喜欢凯歌导演的电影感，这是中国导演中少有的，而其他大多数人是在银幕上孜孜不倦地拍电视剧。凯歌电影中处处散布着一些他的机敏和巧思，散发着电影本体之美，让爱电影的人迷醉。然而叙事大线表意洪流中断骨般刺目锥心的断点，却不断地让观众游园惊梦。

我猜测他身边会有很多被他才情彻底慑服的合作者，膜拜着他的智慧和电影感；逐渐忘却了一个事实：在现代电影的叙事中，电影感已沦为小技，过期的蒙汗药，往往不能蒙倒观众却会迷醉了自己。