好片都是相似的，烂片却不相同

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我在一开始想要写文章的时候，先去看了如何写作的书。这种遇到事情都先去看书的模式，我现在反思了下，确实有点过于迷信书本了。之前看到一个很厉害的大牛说自己很喜欢阅读，就连游泳都是看书学会的，也不知道是真的假的。最近倒是看到有很多人说自己是通过看书学会如何正确跑步的，我觉得这个倒是有可能。

严格意义上说，我看的关于如何写作的书，其实是讲如何写好一个故事或者一个剧本的，所以对我写的这些内容帮助不是很大。但如果想写好一部小说，那我看的这些书里写的模式还是很好用的。就算不写小说，了解了什么是好故事，在看一部烂片的时候起码知道它为什么烂。

01

想写好一个故事，要先想清楚几个问题，吸引读者的是什么呢？是故事情节吗？表面上看，的确是的，但如何才能写出引人入胜的情节呢？那些好的情节又是依靠什么原则创作出来的？这才是我们要深入探索的创作秘密。当人们在读一个故事的时候，他在读什么？或者说，他需要的是什么？

幸运的是我们都有读到至少一个好故事的经验，回想一下当时的情景吧：比如我们读《西游记》，读到孙悟空三打白骨精被唐僧赶走，我们迫不及待地翻下一页，废寝忘食地关注着这师徒四人是否最终能毫发无缺地取得真经，仿佛我们生来就有故事瘾，天然地就被它吸引住了，然而这一切是为什么？

因为故事是经验的代言人。

人类的大脑是十分复杂的，它为了保证我们在这个世界上存活，一直做着大量的工作，时刻替我们分析着周边环境的利弊，观察着周围发生的一切情况是否利于我们生存。然而为了保证运作的效率，大脑不能每次遇到事情都重新开始分析，它知道你不能像这样思考：

天，什么声音这么吵？哦，原来是汽车喇叭声。一定是那辆庞大的SUV发出来的，它正直直地朝我冲过来呢。司机之前估计在发短信没注意到我，现在来不及刹车了。也许我应该避——

“哗啦。”

而为了避免这种悲剧的发生，大脑常在我们无意识的时候也奋力地工作，学习生活经验，针对那些大量发生的、日常的事件做出应对方案，并将这种应对转移到潜意识，形成本能反应。

我们的大脑不仅仅通过发生在我们自己身上的事情才能习得经验，它也能通过观察别人的状况进行学习与分析，并思考“如何应对才更利于我们生存”这个问题，制定预应方案，以便我们今后如遇到类似状况得以更好地作出反应——所以，我们为什么需要读一个故事——这能帮助我们习得经验。

02

而随着人类社会文明的发展，我们的大脑也进行了一定的进化升级，它要学习更多的经验，不仅仅为了生存，更要生活得丰富多彩。所以它本能地驱动我们去读一个好故事。在故事中经历生活的各种“情节”时，我们就会产生思考，思考的结果就是经验。

而情节指的是，“那些在主人公追逐目标的过程中毫不留情地驱使他去处理自身问题的事件，不管一路上有多少次他试图停下脚步。”也就是说，我们透过主人公的内在问题与主题来决定需要什么情节（即安排什么事件发生）。

所以当我们看一个故事的时候，我们通过观察人物外在经历的、推动的情节，意识到了他们的内在变化与思考，而这种变化与思考才是大脑可习得的经验。这也是驱动读者坐想行思，即使放下书还在挂念着故事的动因——所以在创作故事的时候，如何才能牢牢抓住读者大脑的吸引力？

给它经验！

而大脑本身吸收经验的机制是通过观察到的具体事件，自行总结得出的经验才会令它兴奋，与之相反的，苦口婆心的念叨只会令大脑神游物外，所以，人生教导条例手册再有道理再丰富也远没有一个故事能打动人。

所以我们创作的指导原则就是：围绕人物的内在思想变化来设置必要的情节。那么围绕这个原则，就产生了一个问题：为什么人物的内在思想会变化？他需要解决一个内在问题，或说，内在的矛盾冲突。比如《飘》这个例子。

《飘》讲述的是一位倔强任性的南方佳丽为了在内战中幸存下来而顽强抵制行将崩溃的社会规范，在此期间她那永不退缩的魄力却使得她将唯一能与自己并肩的男人无情推离，因为她坚守着一个被误认为最重要的东西：塔拉，她的家族产业。而这与她的本能实际渴望的东西并不一致，这是《飘》的内在冲突。

03

现在，我们了解了故事的本质讲的是由情节来体现的人物内在变化，而真正要开始创作，我们还需要一个主题。主题是指通过人物的经历及其内在变化，作者想要说明的东西。也就是我们创作这个故事的初衷，我们期望通过故事传达给读者的东西，比如说“比起性命来说，更难拯救的是人的思想。”（鲁迅《药》）等等，而主题也常常表现为作者在故事中展现出的人性——故事中的人物对待彼此的方式往往能反映出主题，因此它决定了在故事展开的这个世界里什么事可能的，什么是不可能的。我们将会发现，主题常常决定了主人公的努力最后成功还是失败，无论他多么英勇。

通常来说，“主题揭示出你对人性中某个元素——忠诚、怀疑、勇气、爱——如何决定人类的行为所持有的看法。”并且它“绝不笼统空泛。以‘爱’为例：主题不应该是泛泛而谈的‘爱’——而应该是你想要表达的关于爱的某个特定意义。”例如：爱是愉悦的；爱是徒增苦恼的；爱是无聊是空虚爱是世间唯一的真理……

好了，现在我们有了一个主题，找到了主人公，并为他设置了一系列反映他的经历和变化的故事情节，这样就可以围绕主题写一个好故事了。当然这些只是一幅清晰可操作的蓝图，实际的写作过程中，你还需要很多的技巧。比如扎实的文字功底。

04

我们常说，初稿之后就是创作的新起点。往往经过无数次改稿后，我们的故事才会变成一个成熟且令人心动的好作品。

在创作之后，我们首先要做的是自我检核，检查故事是否前后连贯、逻辑通顺，有没有漏补上的铺垫和伏笔，还要检查一些前后矛盾的错误。而后，我们需要一些专业的读者，比如你有一群“写作组”的同伴，或者聘请专业人士——出版代理人、内部编辑或自由职业文学顾问等，他们会更高效且锐利地向你提供来自读者视角的对故事的意见与建议。

不要害怕失败与改稿，这才是我们逐渐能写好故事所必要经历的修炼，多写、多改，与此同时，多思考，才是令我们成长的方式。

尽信书，不如无书，多思考多实践是很重要的。