汤显祖《秋发庾岭注》原诗、注释、翻译、赏析
【原文】：
秋发庾岭注
汤显祖
枫叶沾秋影，凉蝉隐夕晖。
梧云初暗霭，花露欲霏微。
岭色随行棹，江光满客衣。
徘徊今夜月，孤鹊正南飞。
【注释】：汤显祖（1550—1616），中国古代伟大的浪漫主义戏曲家、文学家，他生活充满道家道教气氛的环境，无论是他的思想还是创作，都涂抹了一层浓重的道家道教色彩。被誉为东方的“莎士比亚”、字义仍，号海若、若士、清远道人。
明万历十九年（1591）他目睹当时官僚腐败愤而上《论辅臣科臣疏》，触怒了皇帝而被贬为徐闻典史，后调任浙江遂昌县知县，一任五年，政绩斐然，却因压制豪强，触怒权贵而招致上司的非议和地方势力的反对，终于万历二十六年（1598）愤而弃官归里。家居期间，一方面希望有“起报知遇”之日，后逐渐打消仕进之念，潜心于戏剧及诗词创作。
在汤显祖多方面的成就中，以戏曲创作为最，其戏剧作品《牡丹亭》、《紫钗记》、《南柯记》和《邯郸记》合称“临川四梦”，其中《牡丹亭》是他的代表作。这些剧作不但为中国人民所喜爱，而且已传播到英、日、德、俄等很多国家，被视为世界戏剧艺术的珍品。汤氏的专著《宜黄县戏神清源师庙记》也是中国戏曲史上论述戏剧表演的一篇重要文献，对导演学起了拓荒开路的作用。汤显祖还是一位杰出的诗人。其诗作有《玉茗堂全集》四卷、《红泉逸草》1卷，《问棘邮草》2卷。
作者上书抨击朝政，触怒权贵，被贬为徐闻典史，此诗写于赴任途中。
【翻译】：黄昏下枫叶略带秋色，蝉声也在夕阳下归于沉默。远眺树影如云,暮霭徐徐升起，近看江花带露,在夕阳中渐渐趋于迷蒙。伫立船头,观赏沿途景色,两岸山色随小舟的行进而不断地变换着色彩；粼粼的波光,在夕阳的照耀下似乎洒满了游子的衣襟。在这个夜晚冷月徘徊，看着孤鹊正往南飞。
【赏析】：明朝万历十九年（公元1591年）秋天的一个傍晚,在大庾岭侧的江面上,一艘破旧的官船正趁着晚潮拔锚启航,往南徐徐而去.一位中年儒士独自伫立在船头上,望远哀伤.他,就是著名戏剧家汤显祖.不久前,因上书抨击朝政,触怒权贵,被贬为徐闻典史,此行正是去徐闻赴任.徐闻县在广东沿海,在当时应该是极为边远的荒蛮之地了.耿耿忠心,竟然落得如此下场,面对这苍茫的暮色,汤显祖不由得心潮难抑,写下了这首不朽的诗篇《秋发庾岭》.“枫叶沾秋影,凉蝉夕晖.”起句点出时令.南方农历九月枫叶已略带秋色；时值黄昏,蝉声也归于沉默.枫叶入秋,如火如荼,本来应该是极美丽的景致,作者却由此感受到了萧瑟的秋意.蝉饮风餐露,在古人的心目中是君子请贫自守的象征,如今,它也被阵阵寒意包围了,再也唱不出轻快的歌声.物犹如此,人何以堪?起首这两句便为全诗奠定下了悲怆的基调.不过,夕阳虽暮,犹有余光,这里一个“晖”字用得巧妙,给苍凉的画面抹上一层淡淡的暖色.全诗就在这一寒一暖两种色彩的交织下逐步展开.第二联“梧云初暗霭,花露欲霏微”两句写两岸景色.远眺树影如云,暮霭徐徐升起；近看江花带露,在夕阳中渐渐趋于迷蒙.像《题大庾岭北驿》一样,依旧是写秋色,写黄昏,但苍茫之中别有一番情趣.尽管此时的梧桐和江花多少还沾染着几分观赏者暗淡的愁绪,而色彩却显得柔和多了,明快多了.毕竟大自然是美的,它可以帮助诗人暂时忘掉内心的创伤.颈联是一个转折：“岭色随行棹,江光满客衣.”整个画面由静而动.诗人伫立船头,观赏沿途景色,两岸山色随小舟的行进而不断地变换着色彩；粼粼的波光,在夕阳的照耀下似乎洒满了游子的衣襟.山光水色,相映成趣.此时似乎有一种宠辱皆忘的情致.可是,贬谪的痛苦很快又涌入心头：“岭色随行棹,江光满客衣.”冷月徘徊,孤鹊南飞,斑斓的色彩一扫而空,画面复归于沉寂,而且更冷更静.在前三联中隐藏着的悲哀的心绪,此时便如江水一般汹涌澎湃.作者一“孤鹊”自喻,说尽了内心的孤独与不平.读来真另人伤神至深.宋之问与汤显祖,两者时跨三四个王朝,历时六七百年,一个因委身奸佞武三思、张易之等,一个因上书得罪于当朝权贵,结果是双双被贬而过大庾岭,都写下借景抒情、融情于景的优美五言律诗.通过对读,我们可以看出：宋诗格调低沉哀惋,汤诗格调激昂奋发；在景物的抒写与寄托中,汤诗显得更委婉含蓄,宋诗更景中寓情.