宋钧窑玫瑰紫釉葵式三足洗为什么那么美——张生

文物名称：宋钧窑玫瑰紫釉葵式三足洗

文物时期：宋（960——1279）

器物尺寸：高6.5厘米口径22.2厘米底径13.5厘米

收藏单位：天津博物馆

这件宋钧窑玫瑰紫釉葵式三足洗，葵花瓣口，折沿，浅腹，腹呈六瓣葵花式，三个如意云头形底足。造型端庄、雅致。胎呈灰褐色，器里施天青色釉，釉面上有“蚯蚓走泥纹”。器外壁为玫瑰紫色乳浊釉，釉汁肥厚，色彩绚丽。

外底抹有酱色护胎釉，并有“六”字铭款，为北宋典型钧窑御用器。钧窑中的宫廷用瓷，一般都刻有一到十的数目字，这种数目字是表示器物大小的标志。一号器物最大，十号器物最小。“六”是中等偏小的器物，靠足边处有16个小支钉痕。

此种三足洗实际功用是花盆的盆托（盆奁），上面应有对应号码和样式的花盆配合使用。此洗不仅釉色优美，造型也浑厚端庄不失优雅，是北宋钧官窑中的精品，是宋徽宗的最爱

宋以前，瓷器一直以苍翠的青绿色釉作装饰，而钧瓷的独特之处在于成功地烧出铜红釉。由于釉中加入铜金属，高温产生“窑变”之后，瓷器的釉色呈现出以青、蓝、白为主，兼有玫瑰紫、海棠红的复杂面貌。红里有紫、紫中有蓝、蓝里泛青、青中透红、青蓝错杂，红紫掩映之状，犹如夕阳西下时蔚蓝天空中的晚霞一般瑰丽，以至于诗人们会用“夕阳紫翠忽成岚”的诗句来形容钧瓷釉变幻莫测的美。钧瓷一直享有“黄金有价钧无价”、“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”的盛誉。它不仅开辟了陶瓷美学的新境界，还为元、明、清时期出现的釉里红、鲜红、郎窑红、豇豆红、霁红等名品奠定了基础。

钧窑以其大气磅礴的造型、瑰丽多变的色彩著称于世。从故宫传世钧官窑来看，有以下几个特征：

1、钧窑是以氧化铜为着色剂的高温釉，烧成后釉色呈玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、天蓝、月白、天青等瑰丽多变的釉色。底部刷一层酱褐色透明护胎釉，俗称芝麻酱釉。

2、釉面上有“蚯蚓走泥纹”。钧窑为二次烧成，素烧后再上釉，釉层肥厚，釉面干燥时或烧成初期会发生干裂，在高温烧制阶段，釉药流入空隙，形成流动的条状痕迹，俗称“蚯蚓走泥纹”。

3、“入窑一色，出窑万彩”。钧窑的釉色，在烧制过程中产生窑变现象，因此每件器物的釉色各不相同，尤以红、紫为经典釉色，灿如晚霞，变幻莫测，具有引人入胜的艺术魅力。因此，对钧窑的评价有“钧瓷无对、窑变无双”之说。

4、数字钧官窑。北宋后期，为宫廷烧制养植奇花异草专用的各式花盆与盆托，器物底部刻有从一到十的数字，数字越小，器物尺寸越大。相传底部刻有一、三、五、七、九单数的为红釉，二、四、六、八、十双数的为青色釉。钧官窑的数字都刻在护胎釉之下，刻在护胎釉之上的应为后世补刻。有些器物上还刻有"奉华殿"、"养心殿"、"重华宫"、"景阳宫"等宫廷庭院名称，有些为北宋刻制，有些是清代乾隆朝宫廷造办处后刻。乾隆皇帝十分珍爱宋代瓷器，赏玩之余，让造办处工匠在很多宫廷收藏的器物上，题刻了大量御制诗文，从而成为宫廷收藏宋代名窑的佐证。

下面，以两岸故宫藏品为主，重点介绍鼓钉洗、花盆（托）、出戟尊等钧窑经典器型，兼及少量盘碗。

鼓钉洗类：

1、钧窑玫瑰紫鼓钉三足洗