寸铁写手培训手札|故事三步走，约稿不愁有

文：司翊栖 | 寸铁学号：185

《海上钢琴师》里面有一句话让我印象深刻——

“只要你还有一个好故事，以及一个愿意听你讲故事的人，你就永远不会完蛋。”

但是凡是对写作有野心的人或者是喜欢记录身边的人，都不会缺乏好故事，而关键就是如何去写。

在这个问题上，寸铁学院的焱公子的《零基础写出让编辑青睐的好故事，可以这样做》一篇文章，是我遇到最好的答案。

有的人会说什么样的答案才是最好的？

在我心里，最好的答案需要具备三个方面的条件：知道如何开始、有具体可操作的步骤、知道如何在同类中达到升华。

且看公子是如何解决这三个问题的。

1、 如何开始：问自己七个问题

俗话说:“好的开始是成功的一半。”往往迈出了第一步，后面都可以慢慢水到渠成，对于写作的小白来说，第一次的尝试往往就决定了他们之后的道路。很多时候，我们的故事有开头却没有结尾、有人物却缺乏个性、有细节却缺乏逻辑往往是因为我们在最开始没有考虑好这七个问题。

首先是主人公的目标是什么？“目标”这个东西，奠定了一篇文章最基础的基调，有了这个目标，才有接下来的故事。因为目标这个东西，是个计划也是一种欲望。一个人如果完全没有欲望，他就会被动，对很多事情都容易坐以待毙。一个没有“欲望”的人，不具有生命力，所以欲望赋予了主人公“人性”的同时，也赋予了他骨架，让他同大多数人多多少少有些不同，而同少数人成为集体。

其次是他遇到的“阻碍”是什么？一个人在实现目标的过程中一般都不会顺风顺水，这样的人生不存在也让人觉得乏善可陈。有句话说：“文似看山喜不平。”那么他就需要经历很多磨难，然后被磨难打倒或者战胜磨难，获得人生的成长。走不出来，你就是《海上钢琴师》里的1900，走出来了，你就是《阿甘正传》里面的阿甘。

然后是他如何“努力”克服的？从这里我们可以看出，这几个要素紧密关联，其内在逻辑恰恰是好故事所需。当然，只有一个对人生有“欲望”的人，在遇到“阻碍”的时候，才会想要“努力”克服。他需要一种执念，在这种执念之下他还需要一种方法。

接下来是“结果”如何？这是一般读者最关系的问题，也是故事里面必不可少的部分。但是这个部分的重要程度有所不同。例如说在《夏目友人帐》里面，结果似乎就变得没那么重要，大家主要是去感受一种氛围和获得有关成长的愉悦。而在阿加莎的侦探小说里面，结果就变得十分必要，且往往是比较浓墨重彩的部分。

其后是如果不理想，有超越努力的“意外”可以改变吗？和意外发生，情节如何“转折”？这个问题有关反转，也是故事中非常重要的元素，根据人的记忆特点，很多人可能会忘记一个故事的具体情节，但是会记得它反转的部分。能反转得漂亮，也几乎成为衡量一个故事的标准。以《海上钢琴师》为例，一定会有人记得那个1900喜欢的女孩的出现，因为这次出现让他想要下船，而更让人难以忘怀的是1900提着行李箱站在船的阶梯上的那个漫长的停顿，他说：“陆地？陆地对我来说是一艘太大的船，一个太漂亮的女人，一段太长的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一种我不会创作的音乐。”基于这个忧虑，他重新回到的船上，尽管踏出这一步，他以后或许可以前程似景，而回去，则意味着像一个含羞草一样自此失去了再迈出这个世界的勇气，永远与船共存亡。

最后一条是最后的“结局”是什么？这就是一个最终的结果，如果结果设计的漂亮和合理，会让人有意犹未尽之感。

读到这里，你发现了吗？想清楚这七个问题就是在列故事的提纲。王国维在《人间词话》里面谈到人生三境界，即：

毕竟，故事即人生。

2、 可操作性：故事公式。

在上一篇笔记里面我就提到了，只有有具体模板的东西才是可以被学习和模仿的（太白、东坡不可学；子美、山谷可学）。焱公子的公式，无疑就是为写故事提供了一种可以模仿的范式。

这个范式分别是对上一个问题的回答，所以这里不再赘言。

3、 知道如何在同类中达到升华：立意

我在中文系上课的时候文学理论的老师也经常会提到衡量文学作品的两大维度：文学性和思想性。

这里所谓的思想性就是立意。

焱公子对于这一点的解释简直让人拍案叫绝：“文笔好但是没有好的立意，就好像一个姑娘光有好的皮囊，但是没有好的内涵。”

但是就我个人读文学作品的经验，我认为一个作品之所以可读是因为文学性，也就是说文学性是一部作品之所以被称为文学的入门的门槛，而思想性则决定这部作品是否可以流芳百世。

但是就像公子在最开始提到的故事和小说在表现方式和写作手法上的区别来看，故事与狭义的文学作品的区别就在于它对于文笔的要求没有那么高。它不需要有多么繁复的结构、多么缓慢的细节，也不用对描写过多着墨，它只需要用正常的语言，完整地讲述一个故事即可。

而文学性和思想性是跷跷板的两边，对一边的要求不高的时候，决定一个故事是否在人人都可以写作的自媒体时代脱颖而出的，往往就是另一边——即思想性。

总之，把握写故事的这三个步骤，按部就班地学习，踏踏实实地写作，我们一定都可以成为比现在更优秀的故事讲述者。

而“只要你还有一个好故事，以及一个愿意听你讲故事的人，你就永远不会完蛋。”