这十部关于北京的电影，拍下了中国最重要的转变
作者：John Berra
译者：易二三
校对：Issac
来源：BFI（2014年7月15日）
北京是一个复杂的城市，也因而孕育了复杂的电影。 作为中国的首都，北京是一个商业、历史、现代和传统交汇的地方，但并不总是和谐的，它的电影身份往往存在着内在的张力或矛盾。 不过，导演们一直在努力捕捉其迅速发展背后的现实。
虽然中国电影的黄金时代在很大程度上与上海挂上等号，但北京却是一个真正震撼性地展现了社会政治转变或意识形态表述的电影空间。纪录片《开国大典》（1949）以毛泽东站在天安门城楼上的镜头记录了中华人民共和国的成立，而令人心碎的电影《我这一辈子》（1950）则以一个北京警察的视角记录了50年的时代更迭。
《我这一辈子》（1950）
随着中国经济的新开放，二十世纪八十年代北京在银幕上重新出现，现代官僚主义成为《黑炮事件》（1985）和《本命年》（1990）的主题，后者讲述的是一个有前科的罪犯适应新生活的故事。
由于第六代导演对城市社会结构的兴趣，一类城市电影随之浮现了，如《北京私杂种》（1993）、《冬春的日子》（1993）和《极度寒冷》（1996）等片，这种关注反过来又被新纪录片运动所接纳。
《本命年》（1990）
除此之外，北京还见证了一种持久的幽默感，就像我们在《甲方乙方》（1997）、《爱情麻辣烫》（1997）和《洗澡》（1999）中看到的那样。《开往春天的地铁》（2002）和《绿茶》（2003年）挖掘了现代北京的浪漫气质，《卧虎藏龙》（2000）和《满城尽带黄金甲》（2006年）则展现了它辉煌的历史。
以下十部标志性的影片展示了这座不断发展的城市的变化，并捕捉到了生活在这座城市的居民身上的生命力。
有时，看似最不可能的任务却能产生最引人注目的社会政治记录。上世纪七十年代初，米开朗基罗·安东尼奥尼受到中国政府的邀请，拍摄一部关于十年浩劫时期的纪录片，尽管他被明确通知，在拍摄期间将受到严格的官方监督。
抵达北京后，摄制组被护送到天安门广场、棉厂、老城区和医院等地方，这些经过挑选的空间表明，当局想要一幅平衡了传统价值观和现代性的中国肖像。安东尼奥尼设法偷拍了一些街景，还在驱车经过新华门时拍摄了一些镜头，在导演不断试探与既定安排的边界时，经常能听到时刻保持警惕的向导的声音。
安东尼奥尼在各省市得到了更多的自由，他会设法从看守那里溜出去，去拍摄一个农村黑市。《中国》完成后直到2004年才有机会在中国放映，尽管现在它经常出现在北京盗版DVD市场的艺术电影区。
《末代皇帝》是第一部获得官方许可在故宫内进行拍摄的外国影片。正值中国向世界开放之际，制片人杰里米·托马斯与贝尔纳多·贝托鲁奇通力合作，成功将这部令人着迷的传记电影搬上了银幕。
电影一开始，早已退位的皇帝溥仪（尊龙饰）因为与日本政府勾结而被打上战犯的烙印，被关进抚顺监狱。然后镜头闪回了溥仪过往的奢华生活，不过摄影师维托里奥·斯托拉罗把这座宫殿描绘成一座豪华的监狱，年轻的溥仪因为担心自己的安全一再被拒绝离开。
溥仪长成了一个花花公子，过着骄奢淫逸的生活，他沉迷于自己的地位所带来的放纵。但在二战结束时，作为一名战俘被苏联俘虏后，溥仪开始直面冷酷的现实。最后，当他重游故宫时，他的生活似乎又回到了原点，而故宫那时已经变成了旅游景点。
《本命年》（1990） 导演：谢飞
第四代导演谢飞讲述了一个有前科的罪犯试图重新融入社会的老故事，而重蹈覆辙只是出于一时的判断失当，同时影片还探索了二十世纪八十年代末北京的工人阶级景观。李慧泉（姜文饰）因帮助一个朋友向伤害过他的女人复仇而入狱，现在他回到了从小生长的胡同。
尽管最初无法掌握外面的生活，由于他的家人不愿意接受他回到他们的大家庭，李慧泉设法作为一个街头商人谋生并把他酗酒习惯留在过去，与此同时他爱上了有抱负的歌厅驻唱歌手赵雅秋（程琳饰）。
然而，就在他准备跨入当下生活的时候，资本社会——以渴望成名的赵雅秋为代表——却往另一个方向发展，使得新来者无法跟上脚步，李慧泉又回到了他熟悉的旧关系社会。《本命年》在东城区的后街附近拍摄，捕捉到了一个正在发生转变的世界。李慧泉经常穿着棉袄，戴着绿色的皮草帽，徘徊在旧建筑的遗迹之间。
陈凯歌宏伟的史诗片《霸王别姬》横跨了53年，讲述了在动荡背景下——二战、十年浩劫、改革开放初期——两个梨园子弟成为舞台名角的故事。故事开始于1924年，小男孩蝶衣被无力抚养他的母亲送进了梨园，关师傅（吕齐饰）的高强度训练包括身体和言语上的双重虐待。
安静的蝶衣和更加自信的小楼成为了朋友，两人逐渐成长为当时最受欢迎的京剧演员。此时，蝶衣（张国荣饰）被小楼（张丰毅饰）所吸引，而小楼却无视师弟的感情，娶了风尘女子菊仙（巩俐饰）为妻。在舞台之外，因他们之间的关系所引发的事件渐渐与他们经常表演的戏剧相呼应。
陈凯歌运用了奢华的布景、引人注目的服装以及梨园里的权力斗争来营造一种「温室」的氛围，但当这对师兄弟在红卫兵的逼问下互相攻击时，这种氛围最终分崩离析了。
《东宫西宫》（1996）
导演：张元
《东宫西宫》用戏剧舞台的手法表现了二十世纪九十年代北京的压抑氛围。张元颇具争议的人物刻画主要集中在一个小派出所里，讲述了同性恋作家阿兰（司汗饰）被日益陷入内心矛盾的警官小史（胡军饰）审问的故事。逮捕了在公园闲逛的阿兰之后，小史的一连串询问逐渐显露出他被压抑的渴望，尽管他频频对阿兰的生活方式表示厌恶。
除了对阿兰童年的闪回外，影片基本上是两个男人在一个房间里的角力，这个权力游戏向我们揭露了，被拘者是一个自由的人，而警官则被困在他的公务员角色中。
阿兰有过被虐待的经历，而且有着色情幻想的癖好，他把导演许多社会边缘化的朋友所经历的痛苦都表现了出来，他的情感积累让他不仅理解甚至操纵了小史。这部电影的片名来源于故宫旁边的公共厕所，据说那里经常有男同性恋者出没，但影片实际上是在北京师范大学秘密拍摄的。
《洗澡》（1999） 导演：张杨
位于丰台区的北京老澡堂「双兴堂」自1916年开业以来，不仅在众多业主之间转手，而且最近还成功地躲过了各个拆迁队的挖掘机。张杨导演的温和喜剧《洗澡》讲述了澡堂背后的家庭动态，为其增加了亟需的宣传效应。
澡堂老板老刘（朱旭饰）有两个儿子，二明（姜武饰）患有学习障碍症，与父亲一起工作，大明（濮存昕饰）住在深圳。大明收到弟弟寄来的明信片，于是回家看望老刘，在老刘生病的时候，大明在澡堂里做日常杂务，从而渐渐聚拢起支离破碎的家庭。
然而，许多快乐都是偶然的，老刘不断为一些老主顾提供方便，大多是退休的老北京人，其服务常常超过了一般的标准：他为一位顾客和他的妻子安排了一次澡堂和解，并挽救了他们岌岌可危的婚姻，还让另一个常客克服了在公共场合唱歌的恐惧。《洗澡》是对社区精神的热烈庆祝，也是对北京历史的一种致敬。
《十七岁的单车》展现了两个青少年——一个是乡下人，另一个是本地人——的命运，他们对自行车的共同需求交织在一起，尽管原因截然不同。17岁的小贵（崔林饰）为了找工作搬到北京，而且被一家快递公司录用。当他的自行车被偷后，为了保住工作，他决心找到它，并发现它被一个二手经销商卖给了男生小坚（李滨饰）。小坚是一个家境不富裕的高中生，他想和梦中情人潇潇（高圆圆饰）一起骑车上学。
第六代导演王小帅的这部作品里，自行车是一种身份地位的象征，它合理化了外来务工人员小贵作为北京经济繁荣的参与者的身份，同时也为小坚提供了接近恋人的途径，而他们各自的需求表明了北京日益扩大的经济差距。
除了对社会的反映，《十七岁的单车》还展现了在中国熙熙攘攘的首都骑行的令人兴奋的场景，为了按时交货，小贵在繁忙的道路和狭窄的后街穿行，而快速发展的商业中心区在背景里时隐时现。
《大腕》（2001） 导演：冯小刚
《大腕》是中国最受欢迎的讽刺喜剧导演冯小刚对商业化的滑稽讽刺。美国著名导演泰勒（唐纳德·萨瑟兰饰）来到北京拍摄一部末代皇帝溥仪的传记片——比贝纳尔多·贝托鲁奇更现实的版本，但在片场遭遇了突如其来的中风，善于投机取巧的幕后摄影师尤优（葛优饰）计划在太庙举行盛大的葬礼，并通过电视直播。很快，他就收到了铺天盖地的赞助邀约，从服装品牌到电子产品制造商，每家公司都想分一杯羹。各种各样的产品开始堆积在寺庙里，把一个神圣的地方变成了消费主义的热门景点。
冯小刚的喜剧是一场疯狂的狂欢，预言了2008年奥运会的盛况，同时将北京定位为一个新兴的国际中心，在这里，利润丰厚的商业交易条款对中国绝对有利。然而，一个生动的插曲是尔虞我诈、攻城略地的全球化进程的绝佳例证——在泰勒这部麻烦不断的影片中饰演末代皇帝的童星在拍摄间隙大口喝着一瓶可乐。
《世界》（2004） 导演：贾樟柯
北京世界公园的魅力常常被外国游客所忽略，他们不明白为什么会有人想去参观各种国际名胜的缩小版，比如埃菲尔铁塔、比萨斜塔和泰姬陵。然而，中国游客却对能在一天之内「环游」全球的机会表示欢欣鼓舞，并乐于在这些仿制品前摆姿势拍照。
第六代领军人物贾樟柯获得官方许可在世界公园里拍摄，《世界》是他首次获准公映的作品，在其无伤大雅的外观背后，指出了中国崛起为超级大国所付出的人力代价：该景点的员工住在拥挤的宿舍里，由于收入水平和轮班的分配模式所造成的相对限制，共享北京的丰富乐趣似乎显得遥不可及。
舞蹈演员赵小桃（赵涛饰）和保安成太生（成泰燊饰）在缺乏真实性的空间里，个人身份感渐渐消失，他们的关系时而亲密时而疏远，而影片的结束语——「这只是个开始」—— 暗示着其他人会盲目地追随进入这个没有文化内涵的虚空。
《红灯梦》（2010） 导演：司马优
当不太可能成为企业家的顺子（赵骏饰）放弃出租车司机的工作，转而经营一家可能有利可图的成人用品商店时，一条沉寂的居民小巷变成了一个充满欢乐的地方。日本成人娱乐业先驱乙吉提供了一个月的库存（大冢匡将饰）之后，顺子在莉莉家（王蓝淇饰）的一处小房子里开了店，通过向附近的老年居民出售蓝色药丸，赚取稳定的利润。但是，当生意引起了疑心的邻里监察员的注意时，事情变得复杂起来，顺子意识到他忘记了申请必要的营业许可证。
澳大利亚导演司马优捕捉到了这些社群之间的紧密连结，热情的演员们陶醉在充斥着俚语的坦率交流中。男主角赵骏试镜失败后又在一家咖啡馆被偶然发现，他将矮胖的顺子塑造成了一个讨人喜爱的倒霉男主角，体现了典型的北京男性形象：外表自信、极度健谈，但又相当懒散。
这部纵情欢闹的喜剧还收录了大量本地独立乐队的歌曲，以配合闹剧式的幽默。
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