《秋凉晚步》

《秋凉晚步》

【宋】杨万里

秋气堪悲未必然，

轻寒正是可人天。

绿池落尽红蕖却，

荷叶犹开最小钱。

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关于作者

杨万里（1127年-1206年），字廷秀，号诚斋，江西吉州人（今江西省吉水县）。南宋著名诗人、大臣，与陆游、尤袤、范成大并称为“中兴四大诗人”。因宋光宗曾为其亲书“诚斋”二字，故学者称其为“诚斋先生”。绍兴二十四年（1154年）进士。历任国子博士、太常博士，太常丞兼吏部右侍郎，提举广东常平茶盐公事，广东提点刑狱，吏部员外郎等。反对以铁钱行于江南诸郡，改知赣州，不赴，辞官归家，闲居乡里。

杨万里一生作诗两万多首，传世作品有四千二百首，被誉为一代诗宗。其诗早年学“江西诗派”，后用心于晚唐诗人，50岁后忽有所悟，摒弃诸家，由师法前人到师法自然，形成了独具特色的“诚斋体”。诗歌多吟咏自然景物，善于捕捉稍纵即逝的细节，乘兴走笔，构思新巧，语言通俗明畅，幽默诙谐，笔调清新。也有不少篇章反映民间疾苦、抒发爱国感情的作品。著有《诚斋集》等。

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诗歌赏析

杨万里，号诚斋，是南宋著名的文学家、爱国诗人，与陆游、尤袤、范成大并称“南宋四大家”。因宋光宗曾为其亲书“诚斋”二字，故学者称其为“诚斋先生”。他一生作诗两万多首，现存诗四千二百首，诗文全集一百三十三卷，名《诚斋集》，被誉为一代诗宗。

杨万里最初师承江西诗派，后又以王安石及陈师道为宗，还曾模仿过晚唐诗作。在经过了一段对别人的学习与模仿之后，杨万里将自己的诗作付之一炬，决心摆脱前人的束缚而自成一家，创造了语言浅近明白、清新自然，富有幽默情趣的“诚斋体”。

“诚斋体”的风格特征有二，其一是诗人由景生情，情景共融；其二是避开佶屈聱牙的字句或生僻的典故，而采用近于口语的语言和简洁流畅的章法进行创作。

今天分享的这首《秋凉晚步》就是“诚斋体”的代表之作：

　　秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。

　　绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。

秋天真的是让人感觉悲凉的季节吗？未必是这样吧，轻微的凉意正是最舒适的好天气。

碧绿的池水中红色的荷花已经落尽，可依然有新长出的荷叶，已经有小铜钱那么大了。

古代诗歌中素有“悲秋”情结，这种悲愁情结的背后，蕴涵的是文人对生命流逝的无奈感和自身遭遇的悲凉之感。早在《诗经•小雅•四月》中就有“秋日凄凄，百卉俱腓。乱离瘼矣，爰其适归。”

屈原的《九章•抽思》也写道：“悲秋风之动容兮，何回极之浮浮。数惟荪之多怒兮，伤余心之忧忧”。而确实能称得上“写秋景入画”“千古言秋之祖”的，还应该推宋玉的《九辩》：“悲哉！秋之为气也。萧瑟兮，草木摇落而变衰”，其后又有杜甫在《登高》中留下的穷途抱恨、伤时忧国的千古悲秋形象：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。”

欧阳修的《秋声赋》更将悲秋文学推上了巅峰：“其色惨淡，烟霏云敛；其容清明，天高日晶；其气栗冽，砭人肌骨；其意萧条，山川寂寥。故其为声也，凄凄切切，呼号愤发”。

柳永一生曾写过大量哀婉萧瑟的作品，如“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！”“渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商时序。”“对萧萧暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”同样为我们描绘了一幅幅令人伤心的惨淡秋景。

可这首《秋凉晚步》却不同，诗人跳出了传统的“悲秋”情绪，用了两个转折完成这首诗：秋天一定伤悲吗？不，这种天气最舒服；荷花都掉落了啊！不，新长出来的荷叶已经有铜钱大了。全诗洋溢着一种愉快、乐观的情绪，简单直白，让人读来甚是欢喜。

杨万里一生为官清正廉洁，在朝刚正敢言，而又因此始终不得大用。他不屑升迁，不贪钱物，曾在杭州上任时就准备好回乡的盘缠，退休时仅有自家老屋一间。当时诗人徐矶称赞他“清得门如水，贫惟带有金”。都说诗如其人，我们也可在此诗中窥见一二。

古往今来，诗人尤其喜欢在秋天有感而发，既有很多悲秋作品，也有不少与此诗一样“反悲秋”的诗篇，比如刘禹锡的“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”，苏轼的“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时”，曾丰的“宋玉所悲吾所喜，长哦聊复发秋声”等。

这些诗都说明了古代文人突破诗歌“小传统”中多样的情感表达。也更加说明了诗歌是为了抒发内心的感情，是“在心为志，发言为诗”的肺腑之言。倾注了真情在其中，不论是伤春悲秋，还是乐观向上，都具有感染人的魅力，都能流传后世，与无数读者“心有戚戚焉”。