2018-08-16

明代女画家作品及其真伪问题

古旧书画市场的拍槌下，不乏女性画家的作品，它们作为女性文化现象正日益令人瞩目。古代女性绘画的 一线拍卖行藏品征集以及私下藏品出手交易 详情咨询一五二，四零一八，四七二二，徐女士！  致力民间藏品出手渠道建设。唯一专著《玉台画史》(清·汤漱玉著)的作者，将女性画家分为四大类：宫掖、名媛、姬侍、名妓。实际上宫掖画家有以流传的作品罕如凤毛麟角，文献著录的简单雷同，而早已不能成为独立的一类。真正代表女子美术的是闺阁和名妓画家。

　　闺阁画家包括名媛和姬侍，是指享有优越的生活环境，且自身含有笔墨书画修养的女画家。其中来自于文化世家的女子，与那些从“善画者”的家庭教师习画的官宦、商贾家庭中的女子相比，又有着更为优越的文化环境：她们有能书善画的亲属随时与之探讨画理、切磋画艺；有家中所藏丰富的书画作品供其参考，故相对而言她们的艺术水平较高。

　　名妓画家是指那些有画艺修养的风尘女子。为了介入高层次的文人圈，她们除了颇具姿色外，还要刻苦于笔墨技法的练习，在与文人的交往中，她们又获得了艺术熏陶，她们在雅集笔会中，听到的是文人们对艺术的真知灼见，观赏到的是文人们的寄兴之作，甚至，她们还可以得到文人们在笔墨方面的直接传授，故她们亦有着较高的艺术造诣。

　　社会封闭型的闺阁画家，与社会开放型的名妓画家，她们间不仅是作为两种身份的划分，更标明了她们在创作态度及作品风格上的分野。

　　闺阁画家以绘画作为安逸生活中的消遣手段，有足够的时间、精力来绘闲花静草、小虫惠蝶，或大士观音、仕女等，她们用笔工整精细，设色典雅亮丽，画风平和冲淡如娟美的诗章。她们的绘画形式多为幅面不大的轴、扇型。她们更多关注的是，对笔墨效果和物象情态寓意性的把握。通过文俶的画作，可略窥闺阁类画家的艺术风貌。文俶(1595-1634)字端容，长洲(今江苏苏州)人。她来自于笔墨世代相传的"文家"。在赫赫有名的文征明之后，有文彭、文嘉、文伯仁、文震亨、文点、文从简等等。文俶从小即受父亲文从简清润秀逸画风的影响，终于在花鸟画上有所成。

　　文俶的代表作《萱石图》轴，绘湖石一块斜插画幅中部，后衬萱花几枝，石下有一萱花正曲茎向上争荣。湖石以水墨，粗笔皴擦，老劲方硬的笔触绘成，它与设色艳丽、工细勾勒，笔致清新淡雅的萱草形成了强烈的刚柔对比，并丰富了画面的视觉效果。文俶的存世作品还有《金色萱花图》扇、《写生花蝶图》卷、《罂粟湖石图》轴、《罂粟蛱蝶图》扇等。

　　相对而言，名妓画家是以绘画作为谋生的竞争手段。她们的主要绘画活动，是为文人雅集挥毫助兴，她们的画材主要表现的是，造型结构简单、利于有短时间内尽展其风采，且有君子称谓的兰草。她们的作品多为用笔简练、洒落，不施一色的写意白描。画风追求女人野逸情趣。她们的绘画形式多为画卷型，因卷尾纸可无限地接长，以满足文人题跋作文，她们也将以此画能有众文人的跋而为荣耀。她们注重以画寓情，抒写胸中逸气。